熒幕上的共產黨員｜《生死抉择》的堅守和技術創新

《生死抉择》片花，李高成和他的老領導嚴陣（王振榮出演）

在講故事那個層面，影片也不太好拍。領導幹部們的許多行為集中在開會、視察，在那些對話的過程中，我們要具體展開一個集體貪腐大案是什麼樣層層簽定起來的。

“我寧願粉身碎骨，也無法讓腐敗分子矇混過關，毀了體制改革的前程，毀了我們黨，毀了我們的國家和人民！這就是我，一個共產黨員的生死抉擇！”面對曾經的親友，李高成作出了忠於內心深處，忠於宗教信仰的選擇。這一幕也曾讓觀眾們在電影院拍手叫好。

在茂名海關大案、福州遠華大案、贛州胡長清案、雲南成克傑案等一連串大案要案被新聞媒體曝出的大環境下，上影廠出品這種一部電影，恰合當時社會黨風廉政的大社會風氣，也正順應中國觀眾們渴望一個正義廉政社會大環境的民心。

只不過當時這一幕這種處理，是受到許多質疑和爭論的。有領導看了樣片後來提建議說，李高成是一個市長，去跟人掀椅子不合乎那個層級領導幹部的形像。我覺得這是人物經濟發展到那個此時候的必然性。此時他並非什么市長，和他讀了多少書、是多大官都沒關係，那場戲要表達他對那個事情的立場，表達他的憤慨，這是人物血性的部份，可能將有的領導會去抨擊幾句，但那就並非李高成。

我們在電影劇本階段就希望構築出一個層層展開的內部結構，而並非一開始就指向很明晰的看見開頭就曉得結尾的故事情節。而且一上來提出的問題是誰來組織主持那個市裡的工作。先說另一個“空降”的第一書記楊誠剛剛來了一年，就主持市裡的工作。李高成從中共中央黨校自學回去，滿心的志向以為他能大展宏圖，結果還是被壓了一隻。我們帶觀眾們步入一個官場現實生活境況的層面，接著漸漸依照人物關係去展開講前面的故事情節。

影片裡，南方某省會衛星城市長李高成自中共中央黨校自學兩年後回去，就面臨複雜的態勢和尖銳的對立。一方面，他們發生一個強有力的競爭者楊誠，來了才一年，省政府就已經委任他主持區委工作，而他們曾經工作過的中陽造紙廠有數百建築工人準備到區政府請願，令他大吃一驚。

即使他的夫人，假如是一個貪婪成性的人，那做為妻子的他早就發現了。而老公越陷越深，只不過是為她的兒子，她要對李高成說你看前面咱們三個老人家都走了，兒子怎么辦？靠你的薪水能化解她的開支嗎？她是要為兒子中後期的生活做打算。

原短篇小說中李高成的妻子是個反貪局長、飛揚跋鹿。現在換成一個副處長，即使有一個弱智的兒子(原短篇小說家庭成員在國外)，她把重心放到家庭上。為的是給他們的兒子就醫、請學生，為的是給奶奶醫治，給丈夫的四弟化解生活困難，她努力操持著那個大家庭，不知不覺中被捲進犯罪行為。這種的更動.更接近事實，讓人遺憾，也更合情合理。

《生死抉择》是一部黨風廉政力作，全劇聲畫製作精良、敘事線索層次清晰、電影詞彙運用嫻熟。影片對人物刻劃極為成功、個性走向脈絡清楚，尤其對主要人物複雜的心理活動表現得絲絲入扣，成功地塑造出李高成、楊誠等令人信服的傑出領導幹部形像。同時，因涉嫌貪汙的反面人物也一改傳統敘事中“貪官汙吏”的刻板第一印象，有他們的私心和現實生活困局的考量。

當時說“主旋律”，也害怕這類影片許多觀眾們會天然覺得刻板、說教，不願意去看，那么怎樣突破此種刻板第一印象，能夠吸引觀眾們，看了不走人，對編劇而言是非常大的挑戰。

《生死抉择》片花，廖京生出演楊誠，王慶祥出演李高成

我們著重人物本身，每一人做事情都有他的心理因素跟他的行為邏輯。包含副廠長要卸任了，臨卸任前“晚節不保”。即使那會兒我們看見也接觸到許多相似的國營廠黨員幹部，他本身把廠子搞得較好，結果立刻卸任了給他的獎金極少，他他們給人簽字、給人批的條子，人家都成為億萬富翁，他的心態就難不均衡，又一想到他們要卸任，一念之差就在卸任前“撈一筆”了。

女演員的選擇上，我也沒有選擇用許多較為熟識的身旁的上影廠的女演員。王慶祥在當時還不太為人津津樂道，我看了他許多電視劇，那個人很剛毅的那種形像蠻合乎我的想法，對那個女演員的素養和發展潛力也有信心，就決定是他了。當時只不過也有更當紅的許多女演員人選，但我指出陌生感是有助於讓觀眾們更容易代入人物的，事實證明後來的詮釋也是非常成功的。

《生死抉择》海報

在刻畫黨的黨員幹部形像方面，這在當時也是略有技術創新的。李高成是一個有目標、有志向的一市之長，第一書記楊誠跟他在山腰上眺望全城時稱，這座衛星城是你花了三年時間，辛辛苦苦才投入使用那個模樣的，李高成說，“這離我內心深處的衛星城還差得遠呢。”

相似這種的設計，我們都非常具體地分析了人物心理情況跟他的行為。無論所謂的正面人物也罷，反面人物也罷，都由他的價值觀出發，並非說貪官一上來就是反面的，許多人最初也在農村基層做了很多壞事，或是一邊做壞事一邊貪汙，經濟發展到後來都是有一個過程的。

當時儘管並非有意關注，但當時社會上已經有一波反腐時尚，新聞報導上也時有報導許多貪汙刑事案件。從現實生活中我們也觀察到許多人的犯罪行為和墮落都有具體的心理根據和發展史根本原因。管理制度導致的一些漏洞， 社會轉型帶來的價值觀念轉變和貧富落差， 那些都導致了人的貪慾收縮的外部條件。

而且我在做那個影片的表演藝術總結的這時候，也一直特別強調，最根本的是締造一個真實可信的形像出來。電影中我們經常講嗎講好了故事情節，只不過講好故事情節的重要還是要刻劃一個活生生的人，並非一個套子裡的、概念先行的人。這點不論自然主義題材，類型片還是所謂的主旋律，只不過都是相連的。

除此之外，抽絲剝繭揭開貪汙刑事案件的敘事內部結構中，層層抽絲剝繭的過程，也賦予了電影許多營造驚悚感、類型化的敘事空間，大大提高了電影的娛樂性。沒有大場面的內戰，沒有漂亮的特效攝影機，《生死抉择》卻讓每一個踏進電影院的觀眾們從內心深處叫“好”。

《生死抉择》片花

6年前，李高成就是中陽造紙廠的副廠長，那個廠數十年來一直是納稅大戶，現如今卻面臨著宣告破產和經營不善……隨著調查的一步步深入，卻發現由他一手拔擢的中陽造紙廠領導班子存有著集體貪汙腐敗，丈夫吳藹珍也深深地捲進其中，李高成的四弟李寶柱原本在家種田，卻成了“青蘋果娛樂城”的副總經理。烏煙瘴氣的娛樂城，幕後老闆娘便是中陽造紙廠的領導班子。而所有那些盤根錯節的關係網背後，培育他的省政府副書記嚴陣就是其中的重要。李高成面臨著傷痛的抉擇……最終，在黨性和良心的要求下，在楊誠的協助下，李高成作出了一個共產黨員應有的選擇。

不可否認，《生死抉择》的成功，離不開短篇小說的文檔，它提供更多了很紮實的基礎。有一條線現在想來挺怪異，以往我拍現代文學翻拍的影片，都會去造訪原作者，但在拍《生死抉择》的過程中，我居然一次都沒有和原作者張平接觸過。我還記得一次遇到廠領導，我還託他帶我向張平先生致以歉意，即使此次翻拍完全沒有去徵求他的意見。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

21年前，這種的一部影片在全省院線公映取得積極主動迴響，大量國家企事業單位踴躍包場觀看，電影成為共產黨員黨性基礎教育的生動示範。據當時的新聞報導，影片公映贏得熱烈迴響後，許多地方的電影院爭相撤下出口大片，改映整部國產影片。北京電影製片廠為滿足各地市場需求，趕印的《生死抉择》電影拷貝已達一百九十個，刷新了該廠發售影片拷貝之最。

我覺得李高成是承繼了我們中國人的最傑出的許多產品品質在頭上，很重感情，但是準則和底線無法突破，同時有一種很接地氣的堅強和善良。而且老百姓看了會覺得很能夠尊重。

做為一部主旋律影片，一個鮮活的新型共產黨員領導幹部形像躍然熒幕，而其中對於貪汙腐敗、立法權關係網織就的表現，在今天認為也可說是尖銳大膽。

共產黨員幹部在金錢、親情、友情面前所表現出來的浩然正氣令人振奮和鼓舞。同時，電影中揭發的腐敗問題發人深省，深刻地闡明瞭反腐敗是一場關係到黨和國家生死存亡的鬥爭。

過往的熒幕上，我們看見過很多主旋律電影中，共產黨員的“犧牲”，為的是革命、為的是宗教信仰，拋頭顱、灑熱血。新時代下，共產黨員依然是勇於“犧牲”，但此種犧牲的達成並非一種口號式的大義滅親、割袍斷義。他面對他的至親，面對一路拔擢他、對他有知遇之恩的老領導，此種中國人很倚重的恩義，他是傷痛的，而且他會講出“這是一個生死抉擇”。於公，他奉行正義，於私，他還是很愛他的夫人，要等她出來重新團聚。

當時的疑慮，除了害怕尖銳的部份會無法保留，另一個疑慮，就是把表現領導幹部的戲拍得漂亮並不難。我一向並不大讚同“主旋律”的提法，影片表現的是正向的價值觀念，是頌揚人的真善美，但“主旋律”那個提法，本身並並非屬於電影表演藝術的分類範疇。

2000年，電影《生死抉择》由北京電影製片廠攝製順利完成，並在全省公映。影片由導演於本正主演，著名演員王慶祥、廖京生參演。從暑假一直上映到國慶，全省累計電影票房總收入1.2億元，成為當年的電影票房亞軍，並贏得第20屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳編劇獎和最佳男配角獎，同時影片也贏得第24屆中國電影百花獎最佳導演獎和最佳男主角獎。

後來影片公映後，我聽見反饋，說李高成去飯局上掀椅子的一場戲，影片院裡觀眾們的歡呼稱快了，那個讓我有點兒不幸又有點兒得意。說明觀眾們尊重那個人物，同時情緒上也很融入故事情節情境。當犯罪行為被揭發的這時候，觀眾們深感大快人心，吐了一口氣出來。

在反腐的那個層面上，我們也並沒有把李高成描繪成一個火眼金睛的所謂的“反貪英雄”， 而是追隨他，對貪汙腐敗分子和貪汙腐敗行為進行了一個由淺入深的認識過程，那個過程裡他他們也要經歷誘惑和搖擺。最終著力地刻畫出他寧可他們身敗名裂、也要對得住人民的浩然正氣 ，在風口浪尖上奮起與貪汙腐敗分子作鬥爭的勇敢決心。

從1998年10月開始接觸那個題材，1999年7月才殺青，對電影劇本我幾近嚴苛。我們翻拍遵從的準則是：一切以刻畫好李高成那個人物出發，在開掘人物的力度和深度上下工夫，同時特地強化了李高成家庭這條線索。比如說我們在影片中重新加入了李高成的家庭裡有一個弱智的小孩那個意外的不利因素，進而合理化夫人貪腐的理由。

於市場、於類別來說，電影《生死抉择》都是一部象徵意義重大的電影。現如今的觀眾們面對“億元”那個等級的電影票房已經見怪不怪，但21世紀末之初，中國電影市場還遠遠沒有起來的時間結點上，這是中國有正式電影票房記錄以來，首部電影票房過億的影片。

適逢歡慶中共設立100十週年的恢宏結點，澎湃新聞記者也與整部影片的編劇於本正重新談到整部電影。當年的攝製和影片故事情節歷歷在目。那位去年已經80歲的老電影人，仍然記得當時那份想要“為人民拍一部好電影”的初心。

該事件上我們還強化了對體制改革大背景的描繪，減少了腐敗分子打著體制改革旗號，藉助中陽造紙廠面臨資產重組的機會試圖“金蟬脫殼”的內容，那個更動也接到了較好的效果。

此種公開張揚個人志向、個人成就、個人目標的處理，是一種新的經營理念和新的個性展現，不像過去的領導幹部一說起戰績，全數直觀地歸功於黨的領導和集體的努力，所以其它方面也是關鍵的，但無法完全迴避個體價值的努力。我們要描繪李高成除了他的政治信念和心智理想外，也有他的許多“野心”，他並非謙謙君子，處處後退的“官場式”人物，而是一個具備企業家思想，又有極強政治理想的現代領袖。

《生死抉择》片花，左羚出演李高成丈夫

一直以來，我選擇拍片，都是挑他們感興趣的題材。短篇小說到我手上的這時候，我是蠻敬佩也蠻衝動的，覺得這是能換成影片的好題材，加上當時北京的領導對那個工程項目也很支持，就欣然接受了那個任務。

【於本正自述】

當時覺得《生死抉择》的短篇小說（張平長篇短篇小說《抉择》）寫得是深刻而尖銳的，能無法很順利開展翻拍操作，這是我所考慮的一個方面的。而且當時我也和領導職能部門提出，要拍那個題材，矛盾尖銳的部份無法削弱，揭發人性的部份無法夠迴避。