女權影片拍成電影這種，那是沒救了！

首先，製作者過於追求觀影“爽感”，以大量槍戰、飆車、爆破戲替代了故事情節設計的複雜性與合理性，只好我們看見《黑寡妇》中的很多重要情節都是“順拐”的，基本上上一場戲中娜塔莎想要達至什么目標，下一場戲中她就會圓滿完成，沒有絲毫阻礙。

從那個角度看，《黑寡妇》的電影基調應是嚴肅的、沉重的、具備文化關愛的。

儘管在《复联1、2》和《美队3》中，娜塔莎都曾表達過對紅房子的絕望，但對白的力量遠遜於具象化的圖像來得震撼人心，而這種略去的後果則是觀眾們難以與娜塔莎想要復仇德雷諾夫的執念產生共鳴，只能依靠主人公的“賣力吆喝”推著觀眾們向前走。

縱觀全劇，《黑寡妇》的故事情節只不過帶有濃烈的悲情美感，幾乎每位男性配角都有著悽慘的身世和宿命，是被父權物化、奴役的對象，這事實上也是世界上很多男性正在親身經歷的境況。

前文提及，《黑寡妇》中的反面配角力量被故意矮化，只不過不但德雷諾夫，電影中的其它女性配角都被進行了矮化處理，比如說米哈伊爾被刻畫為丑角，他大腹便便、不修邊幅，主要的話劇機能是為電影提供更多笑點。

電影中對娜塔莎形像刻畫的另一惋惜是對“紅房子”的描繪太少，僅在片尾用了一組詩意化攝影機一筆帶過。

而且，娜塔莎面臨的第二道心理創傷是 家庭認同感的缺失，她就像汪洋大海中的一葉浮萍，努力找尋依附卻又一次次被迫漂泊，這是娜塔莎與生俱來的悲劇主色。

再來談談電影中另一關鍵的男性配角葉蓮娜。

假如以諜戰驚悚片的角度上看《黑寡妇》，它的故事情節織成仍然硬傷滿滿。

這段戲的功能性也較為明顯，一是樹立起美隊在觀眾們內心深處公義偉岸的形像，二是鞏固了他與巴基的兄妹情緣。

惋惜的是，漫威明晰的電影票房訴求使它不肯踏進“閤家歡”的安全區，導演對黑寡婦們所遭遇的苦痛與戕害或進行淡化處理，或進行戲劇化表達（如葉蓮娜向米哈伊爾講訴紅房子切除術了她們的陰道與子宮，被米哈伊爾評價為“下流”），這只不過在無形中隔絕了觀眾們對於男性前途宿命進一步深思的可能將。

敬重娜塔莎的安德森僅做為化學物質提供者在故事情節須要時發生，十足的工具人，相比之下，電影中的男性形像皆光鮮亮麗、足智多謀、戰力超群。

但是，由於沒有立得住的人物做支撐，那些精心設計終究只是空洞的標語，難以具有撼動人心的力量。

電影中我們瞭解到，娜塔莎自幼無父無母，被反面角色德雷諾夫“領養”進紅房子裡，體能訓練為世界頂級女刺客。娜塔莎對“家”的惟一第一印象即幼時與梅麗娜、“黃色守衛者”米哈伊爾和葉蓮娜成立的“假家庭”，而這個家只存有了五年，隨著米哈伊爾臥底任務的順利完成而分崩離析。

以娜塔莎姐妹倆幫助米哈伊爾越獄為例，這段戲的故事情節設計毫無技術性可言，幾乎是依靠著米哈伊爾壓人一隻的蠻力、娜塔莎姐妹倆的硬體競爭優勢和一場天降神兵般雪崩順利達成。

做為諜戰驚悚片的《黑寡妇》

做為男性影片的《黑寡妇》

而娜塔莎面臨的第一道心理創傷是 身分尊重的恐懼。電影中交待，娜塔莎憎恨他們的殺手身分，她成為復仇者也是為的是能夠償還血債，但她在接受神盾局考驗時，卻親手擊斃了德雷諾夫的兒子路易斯婭。

如黑寡婦（女性）但是米哈伊爾（男性）滿足權欲的工具；米哈伊爾（男性）懼怕黑寡婦獲得生物化學中和劑（女性自我信念的覺醒）；黑寡婦們手拉手，去喚起世界上其它黑寡婦（覺醒後的女性將聯合起來，挽救其它被父權控制、壓迫的女性）等。

較之《黑寡妇》中的純聽覺刺激，導演的用心程度高下立判。

雖然製作者重新加入了打鬥、槍戰、爆炸、雪崩等驚險刺激的奇觀性場面，依然難以掩飾故事情節的無趣疲弱。

而且，觀眾們希望能從《黑寡妇》雙人影片中瞭解到那位女英雄的塵封過往，與她做一次正式告別。

可以說，導演為娜塔莎找的這三個癥結都很精確，假如深挖下去，必然能夠有效豐滿娜塔莎的人物性格，並讓觀眾們對她造成很大共情，甚至能夠啟發“公義與非公義”這種心理學象徵意義的思索。

作者 | 李鎮，中國傳媒大學

同時《黑寡妇》中也發生了眾多故事情節不合理之處，比如說娜塔莎與葉蓮娜見面後為什麼要死命纏鬥？德雷諾夫明知中和劑是崩潰黑寡婦組織的重要，為什麼不第二時間封存，還要放到如此醒目的地方？那些敘事紕漏都嚴重影響著觀眾們對故事的理解和尊重。

換句話說，“黑寡婦”在大多數粉絲內心深處只是一個細長的男性記號，仍未有血有肉，真實可感。因而，讓觀眾們瞭解娜塔莎並來到她的內心世界，是《黑寡妇》要化解的問題。

但大多數粉絲一提到“黑寡婦”，第一印象仍然是“火辣嫵媚、槍法矯健的女特工”，卻對她的過往知之甚少。

從開頭彩蛋中不難看出，葉蓮娜將承繼下娜塔莎的衣缽，成為“二代黑寡婦”參予到漫威宇宙下一階段的敘事中。葉蓮娜的身世與娜塔莎相似，但她更為純粹剛直，較之娜塔莎也多了些孩子氣。

只不過依照故事情節敘述，德雷諾夫必須是智力型反面角色，他做為紅房子的領導者，沒有異能卻能通過黑寡婦互聯網運籌帷幄，隻手遮天，必定是智力超群、心思縝密之人，但是導演卻屢屢暴露出他的可笑、軟弱，娜塔莎僅通過撞倒耳朵便輕而易舉地擊敗了他。

電影中，梅麗娜的感情轉折是故事情節經濟發展的重要，假如沒有她的倒戈，娜塔莎不能輕易找出德雷諾夫。但梅麗娜長年曾效力於德雷諾夫，是德雷諾夫的親信，而她與娜塔莎、米哈伊爾等人只有五年情分，於情於理她都不能輕易背棄紅房子，何況她曉得背棄紅房子只有死路一條。

我指出，《黑寡妇》的口碑崩潰與其歌劇上的敷衍、粗糙密不可分，即使拋開歌迷濾鏡，將《黑寡妇》當做一部人物傳記片、諜戰驚悚片和男性影片來看待，它的歌劇也仍然是不符合要求的。

因而，我將從以下四個維度，來逐個分析《黑寡妇》為什么不漂亮的其原因。

但試問漫威編不出好故事情節嗎？

其二，《黑寡妇》在男性表達上也極為激進含混，甚至是偽善。

除人物性格細長外，《黑寡妇》在人物刻畫上的另一個問題即人物感情轉折的死板，那個問題主要彰顯在梅麗娜頭上。

但是，《黑寡妇》一經播映卻遭受口碑滑鐵盧，截至現階段豆瓣打分已跌至6.4分，這在漫威系列影片中實屬下位圈。

再看二十年前的影片《美国队长》，其中也有“美隊營救巴基”的相近故事情節，雖然這時被抗體加強後的美隊打進九頭蛇基地也暢行無阻，但導演仍然為他設計了三個阻礙力量：紅骷髏和基地爆炸，並最終以美隊在關鍵時刻的一記“宗教信仰之躍”獲得勝利。

《黑寡妇》的橫空出世，或許正彌補了那些空白和市場需求，但我卻在它的字裡行間嗅到濃濃的投機性意味。

其二，《黑寡妇》的總體劇情還算流暢，但卻發生了顯著的劇情主線失焦。影片前半段的“麥高芬”（指在電影中能推廣劇情的物件、人物、或是目標）為生物化學中和劑，故事情節基本圍繞著搶奪中和劑展開，而影片後半段的“麥高芬”卻變為了德雷諾夫，故事又開始講訴娜塔莎怎樣去暗殺德雷諾夫。

做為人物傳記片，製作者的主要任務是要讓觀眾們瞭解、接受並尊重那個人物。由於漫威早先數部影片的鋪墊和女演員斯嘉麗·沃克的精采詮釋，“黑寡婦”娜塔莎已經在全球圈粉無數，這是電影《黑寡妇》的先天競爭優勢。

毋庸諱言，《黑寡妇》一邊打著“女性影片”的旗號取悅女性受眾，一邊又通過消費斯嘉麗·沃克的火辣身形來滿足男性觀眾們，表明製作者在女性表達上已經喪失了應有的真摯，口碑遭受滑鐵盧也不足為奇了。

同時，電影中數次以仰視攝影機攝製娜塔莎的胸部，這種的攝影機設計充滿著性暗示與女性凝視美感。

換句話說，娜塔莎的英雄之旅是以一個無辜男孩的性命做為基石的，那她的棄暗投明又談何光彩與公義？正如葉蓮娜一針見血地表示：“你這是自欺欺人，即使傷痛和煎熬每晚都在出現，而我們一樣還是訓練有素的殺手。”

故事情節主線的失焦造成了觀眾們觀感的前後脫落，雖然導演為那個“麥高芬”的切換找尋到最合適的理由：德雷諾夫槍殺了娜塔莎的生父父親，但由於那個信息在電影中釋放時間過晚，已經失去了情節推動力。

對反面角色力量的故意矮化既難以引起觀眾們的觀影樂趣，也有傷於故事情節邏輯：這種的人怎么會成為紅房子的領導者？這能看做是導演的偷懶行為，但我指出這更與《黑寡妇》的另一重屬性息息相關：男性影片。

除男性形像外，電影在對“黑寡婦”的描繪中，也將對女性觀眾們的曲意逢迎進行了近乎口號式的書寫。

所以，我絕非鼓吹男性形像不可以矮化抹黑，但是此種以犧牲故事情節完整性與精采度而對男性形像故意矮化的行為，並無法使《黑寡妇》成為一部符合要求的女性影片，反倒流露出了製作者的諂媚姿態。

但是，導演為的是能夠使故事情節順利經濟發展，讓娜塔莎通過老照片喚起了梅麗娜內心深處的良心，這樣一來卻侵害了梅麗娜人設的完整性，也暴露出導演草率敷衍的創作立場。

做為現階段漫威超級英雄序列裡知名度最低的男性英雄配角，“黑寡婦”娜塔莎的宿命一直牽動著無數粉絲的心，特別是《复联4》中娜塔莎以性命換取心靈水晶的壯烈結局，更是令很多粉絲心意難平。

做為人物傳記片的《黑寡妇》

但是，導演卻淺嘗輒止，只對它們進行了直觀粗暴的縫合，以娜塔莎與梅麗娜等人的家庭團聚和與“模仿大師”路易斯婭的握手言和草草收場。這不但是娜塔莎的自我矇騙，更是導演的自欺欺人。

這種直觀粗暴的故事情節處理既難以起到豐滿人物血肉的促進作用，更難以使故事引人入勝，即使觀眾們希望看見的是弱者的絕地反攻，而非強者的暢行無阻。

不可否認，她在許多文戲章節中表現得極為出彩，比如說她與娜塔莎關於“殺手與英雄”的對話，和她在餐桌上對梅麗娜的控告，都精確切中了電影主旨，更博得了觀眾們的反感與鍾愛。

漫威向來因缺少以男性英雄配角居多的影片而備受詬病，但是在男性主義大潮澎湃洶湧的當下，男性觀眾們的電影票房購買力也不可小視。

但總體而言，葉蓮娜仍然是個“有佳句而無佳章”的配角，女演員弗洛倫斯·皮尤的出眾演出沒能挽回葉蓮娜形像的細長。但鑑於這是一部以娜塔莎為主人公的影片，只能期盼她在漫威後續故事情節中的表現。

第二，反面配角力量過分單薄，這也是導致《黑寡妇》不漂亮的主要其原因。縱觀漫威系列影片中的反面配角配角，要么像海拉、伊戈靠法力贏人，要么如洛基、澤莫以智力獲勝，大反面配角滅霸頭上甚至呈現出了古羅馬英雄般的悲劇美感，相比之下，德雷諾夫則變得毫無存有感。

萬眾期盼的影片《黑寡妇》終與觀眾們見面。