《1921》執導黃軒：儘量表達出李達的心境和心願

“我們就從人物的回憶錄裡找尋自己個性中的蛛絲馬跡，接著把那些細節提煉出來，加以聯想和想像揉到人物中，揉到人物關係裡。”黃軒說，發展史記述，李達是一個較為直爽、理想化的人物。“李達很感性，同時有為中國傳播新的價值觀非常大動力系統。”

由黃建新、鄭大聖執導，黃軒、倪妮、王仁君等主演的電影《1921》公映18天，電影票房少於4.5億元。 黃軒在影片中出演李達，為的是演活那位發展史人物，他在殺青前翻看了能夠找出的所有資料，希望儘量憑藉著他們的理解和想像，在大熒幕上表達出李達內心深處的境況和心願。

在殺青前，編劇黃建新反覆和女演員們特別強調：“儘管我出演的都是偉人，但千萬無法先入為主地把人物完全崇高化，在這個二十世紀，那些發展史人物都是有血有肉、有激情同時也有嚴重不足的年輕人。”擺到黃軒等女演員面前的， 是怎樣找尋到那些人物的性格特點和當時感情狀態。

文｜林 琳

對於黃軒來說，這反倒給了他更多的充分發揮空間。“之後沒有太多人刻畫過那個配角，至少是沒有這么完整地刻畫過李達那個人物，我在刻畫時相對壓力會小許多。即使觀眾們也是第二次這么完整地看見李達，我在刻畫時也能重新加入更多他們對那個人物的理解。”黃軒說，相反，假如李達那個人物之後已經有許多女演員刻畫過了，想讓觀眾們接受一個嶄新的李達會更為困難。

黃軒說，他他們也是一個很理想化的人，對於他們想發生改變和表達東西有著一份執著和緊迫感。“儘管我和李達生活的時代不同，碰到的環境不同，要做的事情也不一樣，但是那種情緒和內心深處的動機我是能理解的，找出完全相同的地方是不可能將的，但是能找出相近的地方，再去加以聯想和放大。”

接到片場“大禮包”

便是對李達個性的理解，在電影中，觀眾們能看見黃軒所演的李達時而為反對日貨拉到最後面，時而又多愁善感。 “有時候李達會氣憤和感傷，為國家的未來深感憂慮。”

早在《1921》殺青前兩個月，黃軒就接到了片場準備的“大禮包”，裡頭不但有關於一大全體會議的黨史資料，更有為黃軒訂做的關於李達的詳細資料。“裡頭有關於李達的能夠找出的所有資料，還有許多很早以前出版發行的書刊。我認真研讀之後又和編劇反覆溝通交流。”

編輯｜萬曉茜

對於《1921》，黃軒希望能通過整部影片讓觀眾們更多地瞭解這段發展史，進而更為珍視現在的美好生活。“攝製時，站在劇組，看見普通的老百姓被欺壓、侮辱、毒打，儘管曉得是在唱歌，但已經讓女演員們的內心深處很疼。” 黃軒說，當身處一個被列強劃分的北京，看見外國人在公共租界裡放煙花、飲酒、辦文藝晚會，中國人在他們的國家卻沒有任何領土，此種體會嗎是一言難盡。

電影中有這種一場戲：李達和第三國際代表的談話並沒有達至他的市場預期效果，因而返回家裡的他非常苦悶，獨自一人走進天台上吸菸。這時出演李達丈夫的倪妮到天台上為李達送了一杯餅。“演那場戲時我和倪妮都很興奮，在說完電影劇本上的對白後，我倆的內心深處都很氣憤和感傷，我他們說著說著忽然之間感情就上來了，我一轉臉看見倪妮已經也是敬佩得一塌糊塗，她在抖，她抓著我的手在抖。而且我即興和倪妮說‘我給你唱首歌吧’，只好我倆就哼唱起國際歌。”與此同時，倪妮當時的感情表達和細微的動作也是即興且真實的，黃軒說那場戲能夠順利完成，是三個人共同的努力。

近年來，黃軒在影視劇中出演了很多發展史人物和英模。從女演員的角度來說， 黃軒指出，不論演什么樣的配角，最終演的還是活生生的人，要彰顯的是故事情節和人物關係。假如要說哪裡相同，也只是所講訴的故事相同罷了。

《1921》所講訴的那段發展史在以往的影視劇中並不罕見，但像《1921》這種，完全以李達的視角來展現出那段波瀾壯闊的發展史，只不過並不多見。

在黃軒認為，現代人們的生活境況和李達的生活境況肯定是相同的， 他希望儘量憑藉著那些資料和他們的聯想接近李達這個時代的狀態，找出人物必須有的內心深處境況和心願。