《二哥来了怎么办》是怎么把一副好牌打爛的？

對於《二哥来了怎么办》而言，同一個檔期的市場上除了須要與《燃野少年的天空》等國產青春片同臺市場競爭以外，還有著上週頻繁公映的相同類別新劇進行分流。那么，《二哥来了怎么办》想要實現市場突圍，能夠倚賴的“槍械”就是電影內容與否過硬。

在現如今缺少足夠多大片助推的市場上，即便暑期檔已經開啟了一段進程，上證指數關注度、觀影積極性也不夠高，日電影票房戰績對比禽流感之後有著非常大的差距。而且，不止是《二哥来了怎么办》，所有影片都有著非常大的內容壓力。畢竟，內容質量決定電影票房戰績，這一點沒有被髮生改變。

雖然《二哥来了怎么办》是《快把我哥带走》的原班人馬打造出的，但是《二哥来了怎么办》並不屬於《快把我哥带走》的電影版，只能算得上是主創人員團隊的電影版。事實上，此種“偽電影版”在國產片產業經濟發展的經濟發展過程中愈來愈常用。

具體上看，那些觀眾們現階段已經把《二哥来了怎么办》與《快把我哥带走》的內容放到一同較為，發生了“期盼落空”的不滿足感，即《二哥来了怎么办》的內容質量較之《快把我哥带走》有著相當大的提高空間，內容和執導全數大換血還拍得不夠漂亮。這想必會對主創人員團隊的後續佈局造成負面影響。

不太合乎市場預期的市場表現。

這帶來的安全隱患是，很多觀眾們還是會抱著“《快把我哥带走》電影版”的思維前去觀影《二哥来了怎么办》，無可避免地會造成心理落差。一旦那些觀眾們“沮喪”，會給影片的市場表現帶來一定的“反噬”。

只不過，依照《二哥来了怎么办》現階段的市場表現，整個行業必須從中吸取教訓——原班主創人員也可能將翻車。基於《快把我哥带走》，“偽電影版”的《二哥来了怎么办》其實較為難實現基本盤，執導大換血確實造成了一定的負面影響，可能將會讓老觀眾們略有猶豫，但這並非影片表現欠佳的根本原因，關鍵在於影片的原班人馬打造出未能讓觀眾們看見內容層面上的足夠多誠意。

所以，也便是即使電影在題材上進行了這種的技術創新嘗試，是極為值得肯定的，市場和大眾對《二哥来了怎么办》不一樣的友情內容有了更多的期待值。

究其原因上看，這儘管有著《二哥来了怎么办》的新執導陣容在市場聲望上遜於前一部經典作品這一外因負面影響，但更多的是受到了電影本身的內因負面影響：關於併購家庭的友情呈現出，電影並沒有完全延續下來本作的細膩，內容很多浮於表面；而配角人設、故事情節細節等都存有著許多較為顯著的創作問題，帶給觀眾們的觀感算是略有減分。

以去年暑期檔為例，國內電影市場迎來了一個原班人馬打造出新電影的小高潮。除了《二哥来了怎么办》以外，還有著《风犬少年的天空》原班人馬打造出的《燃野少年的天空》，《中国机长》原班人馬打造出的《中国医生》，《白蛇：缘起》的電影版《白蛇2：青蛇劫起》等影片相繼公映。

特別是，從主創人員團隊上看，《二哥来了怎么办》幾乎完全延續了在2018年暑期檔成功實現了“以小博大”的《快把我哥带走》的原班人馬，像是再度出任導演兼編劇的鄭芬芬等。《二哥来了怎么办》的主創人員團隊已經通過類別題材十分相近的《快把我哥带走》積累了很多的創作經驗，也給市場帶來了更多的信心。

至少像是前述提及的觀影短評，做為成長曆程中缺乏雙親關心的獨子，舅舅李聖那個配角事實上更具備“併購家庭”的代表性，他在其中感受到的友情、經歷過的事情對於觀眾們來說代入感更強，但《二哥来了怎么办》還是以聽風聽雨姐弟居多，內容側重點很多跑偏了。

原班主創人員依然踩雷。

不難發現，對於電影版系列電影來說，雖然觀眾們會挑剔電影版與否有熟識臉孔，但更換女演員並不意味著系列研發會走下坡路，觀眾們更挑剔的是電影版內容與否進行了逐部升級，最高要求也是無法降班。不然，出電影版只會加快觀眾們對影片的捨棄速率。

其實，從《二哥来了怎么办》現如今的實際表現上看，公映那天僅實現了1600萬的電影票房戰績，算不上高的上座率一直未突破3%，日電影票房已被扳平，與公映近10天的影片相差不大。對於影片本身而言，這種的現狀是很多沮喪的。

除此之外，《二哥来了怎么办》在公映之後經歷了數次更名，從最開始的《快把我哥带走2》到《快把我二哥带走》，再到《二哥来了怎么办》。但從《二哥来了怎么办》的實際內容上看，電影與《快把我哥带走》之間沒有太大的關聯度，片方、宣發方對此的發聲並不多，至少未曾統一“姐妹篇”的宣傳口徑。

除此之外，對於尚待進一步經濟發展的國產電影版電影體系而言，中小規模影片的電影版較為罕見，《二哥来了怎么办》其實剛好能夠提供更多許多新實戰經驗；而在“片荒”的當下大環境，市場的更多希望在於製作週期相對較短的中小規模影片，積累了前作實戰經驗的團隊再創作新的中小規模影片相等於略有“加成”，能夠給與市場更多的信心，《二哥来了怎么办》也屬於這一覆蓋範圍。只不過，從現階段上看，《二哥来了怎么办》仍未實現這種的產業發展價值。

除此之外值得注意的是，有了同一個團隊的《快把我哥带走》表現不錯在前，觀眾們很難不把《二哥来了怎么办》與其進行比較。與《快把我哥带走》較為成功地呈現出了現代家庭兄妹情相同的是，《二哥来了怎么办》的“併購家庭”題材在電影中並沒有佔到絕對關鍵的話語權，相應的友情也就喪失了代入感。對比之下，《二哥来了怎么办》的缺陷會被放大。

—須要直視的“內容”問題—

而在一眾國產電影版電影中，完全由中小規模影片打造出而來的電影版系列更是罕見。其中，《唐人街探案》系列的研發基本算得上是一個特例，3部影片實現了從肩部影片到頸部影片的規模“升級”。這能夠給整個產業發展提供更多電影版研發的參照實戰經驗，但並並非所有中小規模影片打造出電影版系列可以進行復制的模版。

題材技術創新只是個空殼？

文/遠山

即便延續了原班人馬，也未能打破國產電影電影版“升級不成反降班”的困境。

但是，與較低終點的排片比重相反的是，《二哥来了怎么办》公映首天的上座率嚴重不足3%，遜於同期公映的一眾電影；儘管公映首天的日電影票房戰績近千萬，但翌日便被《济公之降龙降世》扳平，與《新大头儿子和小头爸爸4》相差並不大。降到3000萬左右的預測電影票房戰績也說明了整部青春喜劇電影可能會遭受撲街。

—尚不成熟的電影版創作思維—

事實上，對於《二哥来了怎么办》整部“青春+戲劇+家庭”的國產電影而言，之後最大的吸睛之處在於，電影聚焦了併購家庭中兄弟姐妹之間的友情，和那些子女的生活朝夕相處模式。這種的創作角度在之後的國產電影中並不多見，有著一定的市場稀缺性。

與此同時，“故事情節誇張”這一詞語在映後評價中的發生次數也很多：既有觀眾們質疑大一的弟弟和高一的姐姐在處事工作作風上不貼合相應的年齡，比如說玩的該遊戲有些幼稚，又有觀眾們表示女演員的唱功有些誇張，比如說被球打的姐姐哭訴像中學生。甚至還有觀眾們抨擊，姐姐偷偷地撬開舅舅的寶貝鐵盒子此種故事情節的價值觀念有誤。

事實上，在當下的市場大環境下，“片荒”現像已經較為顯著，想要減輕電影供大於求的問題，至少現階段上看在短期內難以依賴於頸部大片。即便，頸部大片所須要的製作週期、人力物力等，基本都少於了中小規模電影，想要實現迅速“輸血”不太現實生活。

縱觀一直以來的國內電影市場，國產電影版電影只不過處在一個起步階段。在總電影票房累計少於10億的電影版系列中，只有差不多一半的影片是延續了本作的世界觀、與本作有直接的故事情節取得聯繫。絕大部分電影版是從《快把我哥带走》到《二哥来了怎么办》此種影片之間關聯度並不大的“偽電影版”。

從那個角度上看，《二哥来了怎么办》能夠給到其它國產電影一定的教訓：好題材並無法一勞永逸，至少一部電影擁有了好題材不代表整部電影能夠充分發揮出好題材的競爭優勢，徒有好題材的“空殼”，反倒會讓電影揹負更多的壓力。

由於早於2018年的暑期檔，中小規模的《快把我哥带走》成功奪下了3.75億的電影票房戰績，去年的市場對整部由《快把我哥带走》原班人馬打造出、題材類別與《快把我哥带走》極為接近的《二哥来了怎么办》抱有一定的內容信心，在公映首天給到了僅高於《中国医生》的23.3%排片比重。

但，從《二哥来了怎么办》現階段贏得的電影票房戰績和大眾反饋上看，影片內容幾乎沒能展示出競爭優勢所在，已經暴露出了一定的缺陷。問題在於，《二哥来了怎么办》所擁有的內容問題，並沒有即使影片有著“併購家庭”這一好題材而被掩飾。

題材好不代表內容好。

—好題材並非“萬金油”—

而對於市場而言，在一眾中小規模電影中，開啟電影版系列的中小規模電影常常更具有市場競爭優勢，承載著更多的“救市”象徵意義：不論是擁有了一定IP效應的真電影版，還是延續了前作口碑主創人員陣容的偽電影版，都會自帶一定的認可度和參與度，撬動上證指數的關注度會更不利。從那個角度上看，《二哥来了怎么办》原先也有著不錯的產業發展價值。

除此之外，在《二哥来了怎么办》的觀後短評中，已經能夠看見“沒有突出併購家庭的重點”、“最必須展開的舅舅只是穿插”等評價詞語。這基本上能夠說明，《二哥来了怎么办》沒能充分發揮出“併購家庭”這一題材競爭優勢，最直接的問題就是電影的題材技術創新沒能贏得觀眾們的更多普遍認可。