從《洛基》和《黑寡妇》看荷里活表面真善美，實際假大空的價值觀念

在這兒，就會發現所謂“遇事不決，量子場論”，變為了“選題不定，自由信念”。

純粹來說，《黑寡妇》整部影片單拿出來，只不過還算一部及格線乃至較好的諜戰探員影片。

以剛結束的《洛基》和剛公映沒多久就慘遭差評的《黑寡妇》為例，大概就能看得出來荷里活影片價值觀念之中的虛假。

在國內的影片電影票房市場上，自從2015年之後，截止到現在，已經沒有荷里活影片在國內成為影片電影票房亞軍了。

無論是從口碑上還是從電影票房上，都能夠看得出來。

即使假如維持同樣的刺激度，會直接引致整個系列的口碑大幅下滑，直接引致電影票房的大幅下滑。

而關於故事情節的走向，實際上也是最能反應影片創作的價值觀念的指標。

儘管場面愈來愈大，但是命題和價值觀念的確愈來愈虛妄。

那些其原因，我們都有提及過，那些其原因也的確讓荷里活影片在國內沒有以往的那種“霸主”話語權。

像樓下的《速度与激情》原先都是在地面上的，後來都打到天上了。

也沒有了以往“碾軋性”的“絕對讚譽”。

在影片之中有《美国队长2》，但在現實生活中，卻是斯諾登被跨國追殺，最後還是靠在白俄羅斯才得以庇護。

更精確地說，是對荷里活影片的差評其實一直都存有，只不過近幾年來聲音變小了，漸漸成了一股時尚而已。

儘管漫威給那個命題穿上了很多花裡胡哨的外衣，但其本質上的探討仍然沒有太多的變化。

無論是荷里活內部創作陷於了套路化，絕大多數影片公司都想模仿“漫威影片宇宙”的創作；

但是，製作者在創作的這時候，會清楚此種命題走向虛妄化嗎？

在《黑寡妇》之中，蘇俄都被黑成什么模樣了？

《洛基》儘管是以“阿斯加德三公主”洛基在時間管理處（TVA）的美妙境況為主旨。

甚至在《蜘蛛侠2：英雄远征》之中，儘管也是以青春成長為主題，但同樣也或多或少帶著一定的“自由意識形態”。

但在6集之中，始終都是以“自由和社會秩序”貫穿始終來進行探討。

但是沒辦法，即使觀眾們的觀影閥值已經被一部部影片提升了，同樣的場面，同樣的探討，已經很難刺激電影票房了。

而從近幾年來，公映的影片《信条》、《黑寡妇》《新变种人》等等影片。

但影片的基本，只不過就是一個故事情節，無論是聽覺特技，還是英雄蜘蛛人，都離不開故事情節的支撐。

所以，除了那個，還有就是在這一年隨著英國本土的情形多發，讓世界觀眾意識到，荷里活在影片之中鼓吹的真善美價值觀念，只不過都是假大空。

而這一點，在MCU之中的其它影片也是有著典型。

但就是在之後的《复仇者联盟4》太過刺激，引致回升到“凡人”的世界。

曉得。

甚至，更直接的觀眾們明言：影片太差就是沒有特技。

而且，當這一切虛假的“真善美”被戳破了之後，觀眾們自然也就不能為此種價值觀念埋單了。

在影片之中有《拯救大兵瑞恩》，但在現實生活中 ，平房坍塌了已經有人喪生，而搜救相關手續卻還沒通過；

荷里活影片的衰敗，與其影片之中鼓吹的“真善美”價值觀念，但事實上卻是假大空的價值觀念不無關係。

讓MCU觀眾們無法接受此種落差，才引致了口碑的跌落。

像《美国队长2、3》同樣也是一樣的主題。

在近幾年來，觀眾們很顯著地發現荷里活影片在國內的話語權，有著顯著的上升。

而在《黑寡妇》之中，是以黑寡婦的自我救贖為展開，但也逃離不開所謂的“自由信念”。

亦或是是國產片的經濟發展，在國內市場更暢銷。

由此可見，系列影片創作的命運規律性。

而荷里活做為造夢工廠，假如沒有人為此埋單，那么它的衰敗自然就是無可避免的。

典型的例子就是《黑寡妇》整部影片。

反倒是有了許多對荷里活影片的差評。

但是，在一個系列的影片之中，在同一個命題下的同一個闡釋，只能夠愈來愈深入，而不能有闡釋的倒退。

荷里活之中白人女演員的重新加入，為的是鼓吹“族群公平”，《尚气》的選角卻是暗戳戳地彰顯了“族群歧視”。

荷里活影片在國內喪失統治力有許多其原因。

還有在線視頻的崛起，對荷里活傳統的電影業造成了一定的衝擊；

而且，即便曉得主題的虛妄化，自己也必須要做下去，直至口碑徹底崩壞的那兩天。