觀察｜被低估的“小哥影片”為什麼會滑鐵盧？

同在上週上線的還有胡先煦主演的《二哥来了怎么办》。 2018年，由鄭芬芬執導，彭昱暢、張子楓領銜主演的《快把我哥带走》憑藉著嚴重不足3000萬的效率斬獲3.75億影片電影票房，成為當年暑期檔的強力黑馬，而整部影片的第三部，同為暑期檔，但男主變成了胡先煦，或許口碑與影片電影票房都稍有大幅下滑。

從“風犬”到“燃野”

同是彭昱暢執導，同樣的主創人員團隊，仍然是講訴一大群小學生追逐夢想的青春故事情節， 就名字來說，“燃野”比“風犬”略勝一籌，更燃，更野，的確更有青春激素品味，但內容上，“燃野”主打“舞蹈青春”後，情節更臉譜化、標籤化，反倒人物大背景不突出，舞蹈影片的精髓沒有健全，引致這部影片看上去重點未明。

依照荷里活的定義，小妞影片是以女性為目標觀眾們的影片，同時從內容上看它們是以女性為主人公的劇情片，著重於社會關係和感情。 如，1961年由奧黛麗·赫本執導的《蒂凡妮的早餐》被指出是小妞影片的開始。國內白百何、周冬雨等女演員也被稱作“小妞影片”代表演員。隨著市場的經濟發展，“小妞影片”的高投資回報率也總算惹來男性市場的關注。愈來愈多的男性影片製作人入局， “小哥影片”開始湧現出，男性再度變為影片主人公。 而回顧海內外，“小哥影片”的近況也相對不平衡。這其中不乏有成功影片，在“小妞”與“小哥”並駕齊驅的馬路上，影片方向顯得更多元，行業是迅速催熟還是收穫碩果，只不過“小哥”影片的現狀仍然沒有那么悲觀。

從“小妞”到“小哥”

2018年，由鄭芬芬執導，彭昱暢、張子楓領銜主演的《快把我哥带走》以黑馬之姿奪下3.75億元電影票房，成為當年暑期檔的不幸之喜。五年後的同時間、同主創人員班底，《二哥来了怎么办》公映3天電影票房但2100萬，豆瓣打分4.7，可謂惋惜登場。

所以我們拋開內容，就小哥影片來說，胡先煦“小哥”那個的水準，實屬不必須。但他的確撐不起男主，4.7分的打分，即便是有《快把我哥带走》的原IP撐起半邊天，還是有著六成觀眾們給了差評。

仔細分析，喜劇片固然是外來文化，與國人傳統觀影模式差別很大，國人對於欣賞舞臺劇的認知度也相對非常有限，包含國外經典的舞蹈影片引入後，在國內的電影票房也並不怎么理想。 也許是許多觀眾們無法適應用唱歌跳舞的形式來敘事，也算給《燃野》找了一絲理由。

有趣的是，這三部暑期檔影片執導都是演藝圈現階段的新生代花旦，換句話說，除了“小妞影片”以外，或許“小哥影片”，也漸漸成為電影圈的香餑餑。

從《我哥》到《二哥》

儘管說彭昱暢是文學“小哥影片”的主要代表，但也並沒有發生改變《燃野少年的天空》被各路人士抨擊的宿命。依照北美電影票房上看，《燃野少年的天空》公映後，的確已連續數日僅次於《中国医生》， 但實則日電影票房的差距很大，《燃野少年的天空》所獲得的電影票房戰績，絕大部分其原因是因《风犬少年的天空》IP聲望及主創人員團隊與女演員本身自帶的流量支撐。

有網民指出，《二哥来了怎么办》做為一部商業片，既沒獲得編劇下部IP經典作品延展的紅利，也沒和《燃野》一樣延續後部的女演員卡司， 在完全沒有佔優勢的情況下，偏偏電影劇本、女演員唱功、剪接、敘事、藝術等方面都多方位的崩壞，故事情節絲毫沒有條理性，甚至直接影響了《快把我哥带走》那個IP的宿命。

豆瓣打分上看，超32%的觀眾們給《二哥来了怎么办》評兩星，成功將該片分割為“爛片”行列 。而《燃野少年的天空》迄今未開分，但評價低分偏多，更多網民還是靠卡司硬撐平均分，吐槽點大多數在於電影內容。

在“小哥影片”入局之後，正處在“她時代”的影視製作行業，“小妞影片”一直處在行業後端，那些影片方向都輕鬆有意思，同時又追索著男性所關注的話題。

上週《燃野少年的天空》公映。男主同是彭昱暢，而《燃野》能否延續今年8.1分的《风犬少年的天空》，成為觀眾們的期盼之一。

但，也有網民指出， 《燃野》很像國外同樣以小學生為主人公的影片《歌舞青春》。充裕的敘事形式及女演員自身專業的舞蹈專業技能，或許也說明，舞蹈片假如存有於健全的故事情節中，仍然有一線生機。

其二，主人公大換血後，胡先煦的影片市場影響力也絕非能與彭昱暢平齊， 加之經典作品大改人設，畢竟片方確實可以用“電影版”來叫賣，但高期盼觀眾們看見低人設經典作品後，心理落差也會對這“我哥”工程項目佈局造成批評。可見更換女演員最難危害IP。

在“小妞影片”經濟發展之餘，國產影片已經顯著發生改變了觀眾們的性別比率， 有數據顯示，近年來內，影片觀眾們從原本的男多女少變成現在的女多男少，年長都市女性已經成為影片產業發展最倚重的受眾族群。直觀而言，“小妞影片”步入中國後，不論是《非常完美》、《杜拉拉升职记》《失恋33天》，都將“小妞影片”步入了主流視野，而“小哥影片”更多地還是憑藉著外圍包裝而忽略於文件系統價值觀念，可以說絢麗但並不美味。 比如說在“小哥影片”中勉強出名的彭昱暢，也絕非部部影片都能高分謝幕，可見當前的影視製作行業，不過是一味追求打造出“小哥影片”方向，把新人帶出之後，把自己扛大旗去助推電影票房，殊不知在內容達不到共鳴之餘，那些“小哥們”在知名度及資源的各個方面都難以“擔起大旗”，正如胡先煦雖有大IP護航，依然難以抵擋成為“爛片男主”。

只好，在國內總體影視製作行業中， “小哥影片”還是通過城市化的影視製作流水線造內容模式，難以放大觀眾們在現實生活中的錯位，也難以讓觀眾們感知感情市場需求。更具體說明，只有很好地被女人的故事情節講給女人聽，去贏得女性觀眾們的尊重和共鳴，“小哥影片”也許就可以迎來他的一席之地。

現在已經是7月的四肢第四周了，就現階段來說，暑期檔影片電影票房只有《中国医生》相對豐厚。同為青春片題材的“小哥影片”的《燃野少年的天空》和《二哥来了怎么办》， 前者公映4天影片電影票房超9000萬，表現相較於較好，但與第二名的《中国医生》影片電影票房較之，依然數據難看。而後者影片電影票房佔比例僅佔3%，可謂一言難盡。

“換女演員”，一直是國產片電影版之“大忌”。首先，依照過往市場實戰經驗，更換執導的電影版經典作品失敗率普遍較低。 即便面對相同的人物，觀眾們入戲感較差，較難與後部融合，容易引致發生高於心理市場預期的情形。

但當前來說，不論《燃野少年的天空》還是《二哥来了怎么办》，這三部“小哥影片”仍然選擇迎合女性觀眾們對感情的渴求，或是是千篇一律的故事情節模版，成功達成“四不像”，既沒有獲得女性觀眾們的親睞，也沒有深入到男性觀眾們的共鳴感。也許“小哥影片”須要像“小妞影片”自學一番，怎樣延續了傳統的性別主義者及內容新鮮度，才會負面影響市場顛峰。