睽違三年，日本“類型片一哥”迴歸

📎第15屆FIRST訓練營導師高級顧問陣容及入選學生髮布

Twitch：您在影片中融入西方和東方宗教信仰的元素，但是最更讓人第一印象深刻的是這些可悲的典禮場面。薩滿教是種非常神祕的宗教信仰，就我所知，很多韓國人也都並非很瞭解。是因為這種，您才如此著重在那個方面嗎？

Twitch：您歷年來的影片都會有出現在公路上的重要場景，都常都是現代人在互相追逐，這是有什么尤其的其原因嗎？

羅泓軫：實際上，這跟仇外意識沒有關係，影片中母親的配角想要捍衛、保護他的父母遠離非常大的威脅。但是那個威脅究竟是什么？那個母親做的並非挺身而出與威脅對付，他較為像是躲在宮殿裡，想要捍衛他的宮殿，陌生人侵略的這時候他不曉得自己是盟國還是敵方。

而知名的日本編劇羅泓軫也與了本片企畫、製作和電影劇本的編寫。他的本作《哭声》 曾在戛納影展進行世界首映禮，並贏得了第37屆日本電影青龍獎影片獎的提名，是日本近些年來，口碑很好的恐怖片之一。

羅泓軫：我寫那些情景只是企圖在總體場景中找出和諧和一致性，我不指出有什么特殊的過程。

第15屆FIRST訓練營導師高級顧問全陣容及入圍學生髮布，15位導師將率領來自編劇、攝影、製片人、藝術、錄音帶工作崗位的35名入選青年電影人，共赴蘭州，7支片場，數千同袍，挑戰14天極限製作。

Twitch：《哭声》（The Wailing）激起一股很強烈的惡魔感，特別是因為未知事物所引發的絕望。您選擇國村隼（Kunimura Jun）那位韓國女演員參予表演的其原因是什么呢？

羅泓軫：我想這跟藝術風格沒有關係，只是敘事和描繪人物的表現手法。對我而言重新加入這種的場景是非常自然的。在聽覺上，我不指出這是某種藝術風格，讓影片中人物在公路上進行追逐場面是很自然但的事情。

📎 李滄東：儘可能千萬別去自學日本影片

羅泓軫：我想假如自己嗎為影片產業發展帶來多元性如果，那也會是好的負面影響。但是即使我仍未跟其它小型子公司戰略合作過，我想我不太能說什么，不過我指出製作的情況會發生改變。我希望會有發生改變，即使現階段上看，那些子公司的同質性極高，我還不太能確認這會是好的發生改變，還是不太好的發生改變，現在要斷言還嫌太早。你也曉得，拍影片就是集體工作的產業發展，我指出編劇的工作之一就是聆聽片場和女演員提出的意見，控制和協調所有意見，以便從自己的意見中獲得最好的結果。我難以推斷那個發生改變會是好還是壞，但是我想結果就看說服力怎樣。現階段而言，最重要的就是我的定位，我的影片一向都不屬於藝術片也不屬於商業片。我一直以來都企圖取得二者之間的均衡，跟我工作過的人都曉得這點。

由於血腥題材，整部電影在日本分級被審定為限制級，禁止少年兒童觀看。但是奈何不住電影的火爆，在我們極強的觀影意願下，很多日本連鎖店電影院不但沒有增加排片，還為我們尤其開放了“膽小鬼專場”，讓膽子較小的觀眾們在全程開燈的情況下觀影，甚至還會給觀眾們 提供更多耳塞，提高“膽小鬼”粉絲的觀影體驗。

推展/戰略合作/公益活動

上面再一起回顧羅泓軫編劇《哭声》時期的一則專訪：

Twitch：希望我們不能再等七年就可以再度看見您的新影片。

FIRST首度同期開放編劇、攝影、製片人、藝術、錄音帶四個工作崗位，既從更多角度介入影片創作，也為行業培育更多維度專業人才。

那個關於薩滿傳承的血腥故事情節，據悉是依照真人真事翻拍而成的，主創人員團隊花了兩年時間蒐集信息併科學研究。

Twitch：您頗負盛名的就是將這種類別的元素進行顛覆，這其中有什么特殊的過程嗎？

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此次《灵媒》在日本公映，就有觀眾們拿這三部電影做較為，稱：“看完《灵媒》後，我覺得《哭声》就是戲劇的程度！”

該片講訴了一在馬來西亞東南部一個小村子的故事情節。在那兒，現代人信服薩滿教，指出山、水、植被、農地等等一切皆有心靈，一名名叫“尼姆”的承繼了家族宗教信仰成為女巫，有兩天他忽然感覺孫女“敏”似的並不大對勁，整個人的狀態變得很多怪異，並且還兩天比不上兩天。

編劇是馬來西亞知名驚悚恐怖電影編劇班莊·比辛達拿剛，主演的個人第一部電影《鬼影》贏得成功，隨即的《死神的十字路口》《你好，陌生人》《鬼夫》等影片也贏得上佳口碑。

專訪：編劇羅泓軫（Na Hong-jin）暢談他的惡魔計畫

Twitch：日本影片的經濟發展或許呈現出正向經濟發展，不過很多人害怕編劇和製作人的聲望已不復以往。我聽說雖然有許多溝通交流問題，但是你和十九世紀福斯戰略合作的這時候，創作自由度還是非常大。你覺得那些進軍日本的小型影片發售子公司，如派拉蒙兄妹和網飛，能夠為那個產業發展帶來新的創意設計嗎？

班莊·比辛達拿剛

羅泓軫：整部影片裡確實很多神祕的元素，所以我在看其它相似的神祕影片的這時候，我發現在某一時間點總會有種共同的態勢，那就是這類影片都不再完美或者有如以往那般擁有高品質。我不想要拍此種類別的神祕影片，即使我指出這類影片難以吸引日本觀眾們的興趣，即使這類影片在日本的戰績都並非非常理想。為此我很多許的憂慮，但是我指出若是能夠在影片中重新加入許多亞洲地區或者日本的元素，影片故事情節就可能會全面發生改變，製造出更讓人驚喜的轉折。我重新加入薩滿教的元素只不過就是即使我是日本人，而且這是一部日本影片。

而一心想以薩滿女巫為主題的攝影團隊，為的是能夠攝製到女巫被神附體的鏡頭，一直跟在“尼姆”身旁進行攝製，攝影團隊也攝製到許多發怪異的事情…這是一個世襲的薩滿女巫家族，與血相關的四個月的歷史紀錄…

《灵媒》之所以血腥得尤其，是因為它做為泰韓兩國之間編劇戰略合作的電影，既有韓式細膩的故事情節，也兼顧了泰式獨有的靈異氣氛，以偽記錄片的方式，在看似平鋪直敘的紀實故事中拉滿了充滿著恐懼的氣氛感，並非一驚一乍的血腥，而是讓人狂發冷汗。討厭血腥題材的小夥伴們，能期盼一下。

原作者：Pierce Conran（Twitch Film）

在北美地區，羅泓軫（Na Hong-jin）主演的驚悚片影片《哭声》（The Wailing）有如過去二十年其它的日本影片通常，正在颳起一股時尚。整部影片五月份在戛納影片節上首度現身，我們也因而能夠與羅編劇坐下來，面對面聊聊整部獨有的駭人影片的攝製起源。

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近日，由《追击者》《黄海》《哭声》導演羅泓軫出任編劇、企畫、監製；《鬼影》馬來西亞鬼才導演班莊比辛達拿剛主演的《灵媒》，正在日本公映。從預售開賣以來，就擊敗了正在熱映的《黑寡妇》，奪下日本電影院的電影票房亞軍，成為日本今年夏天最熱門的話題經典作品，而相距 羅泓軫導演上一副部長片 《哭声》，已經過去足足三年的時間。

羅泓軫：就像我才剛提及的，攝製整部影片對我而言頗有難度，即使在攝製之後，我對於那個主題毫無頭緒。但我想我從小學到許多，希望上部影片不能再花這么久的時間。

「导筒」QQ號 directube2016

2016年7月， 羅泓軫在FIRST訓練營出任導師開學

我想要表達的就是此種來自內心深處的威脅。我覺得此種埋藏在內在、看不見的威脅，只不過較之實際發生在身旁的威脅更為讓人絕望。我想要藉由與韓國人在生理上相近的配角呈現出此種威脅，而且我才會選擇日本女演員。隨著時間的流逝，他會漸漸展現出他真實的其本質，我們會了解到他是相同的，即便溝通交流也難以發生改變這點。我想要展現出的就是此種即使難以溝通交流出現的絕望。