【千與千尋20十週年】吉卜力的5大暗喻　提防韓國要正視內戰犯罪行為

吉卜力曾則表示這一幕是影片的最高潮所在。（《千與千尋》片花）

由吉卜力自編自導自演的《千與千尋》，在2001年7月19日在韓國公映，不經不覺已經步入20十週年。整部贏得第52屆維也納電影節金熊獎、第75屆奧斯卡獎最佳動畫電影及第30屆瑪麗獎最佳動畫電影等獎項的動畫電影，當年我們有否看懂吉卜力的暗喻呢？

據京都大學韓國現代文學專業教授秦剛在其論著《「捕風者」宮崎駿：動畫電影的深度》中解釋，吉卜力在《千與千尋》有四大暗喻，其中包含影片的劇名、油屋的祕密及白龍的宿命等等。

據吉卜力則表示，由湯奶奶經營的澡堂「油屋」是代表韓國。（《千與千尋》片花）

此外，吉卜力曾說過整部影片是送給當年10歲孩子的故事情節，而影片在2001年公映，估算千尋是在1991年出生，亦是韓國泡沫經濟發展爆破的那年。千尋成長在90二十世紀昭和經濟發展不景氣期，年輕一代對未來迷失及恐懼的心理。因而戲中曾聽見白龍對千尋說「要把名字藏好，不然就找不到回去的路」，及千尋問無臉男「你是從哪裡來？」等。

除此之外，對於白龍的宿命，有指是投射韓國內戰犯罪行為，如白龍被一群紙人索償，象徵著戰後歐洲各國對韓國的抨擊。儘管是紙，但卻足以讓白龍輕傷。堅信吉卜力要藉由白龍的宿命，去提防韓國要正視發展史：「沒有歷史的人和忘記過去的民族，只能如蜉蝣一般消失。」

之後就是由湯奶奶經營的澡堂「油屋」，而千尋的歷險之旅也從「油屋」開始。據吉卜力則表示：「千尋闖進的異界，其實就是日本社會，而我描繪的（油屋）就是日本。」而這澡堂的運營模式就是契約制、追求自身利益最大化的營業方針，進而反映出現代市場經濟及消費社會。

白龍的宿命有指是投射韓國內戰犯罪行為。（《千與千尋》片花）

最後，吉卜力曾則表示搭巴士回望湯屋是影片的最高潮所在：「不知道大家有否察覺到電影高潮的部分，我覺得乘坐電車那一幕才是高潮。」千尋搭乘巴士返回湯屋，要去「沼底」向錢奶奶致歉，而搭巴士回望湯屋，象徵著韓國對殖民地時期發展史的回顧，要回顧過去就必須掏出毅力致歉，而致歉後就可以迎接很好的未來。

吉卜力稱影片是送給10歲孩子的故事情節，估算千尋是在1991年出生，亦是韓國泡沫經濟爆破的那年。（《千與千尋》片花）

在《千與千尋》公映後，許多粉絲都對日語劇名《千と千尋の神隠し》深感困惑，皆因「千尋」與「千」都是同一個人，但為何要用「と」相連接呢？只不過劇名已經很有心思。皆因在影片結尾，當時搬家途中的「千尋」一間，高速行駛在「20號國道」，而後方是「21號國道」。但是這四條高速公路事實上在韓國相距甚遠，故這比喻為人類文明從20世紀末過渡至21世紀末，而且劇名為「『千與千』尋」，即時代交替。

《千與千尋》才剛步入公映20十週年。（《千與千尋》片花）

有指這代表人類文明從20世紀末過渡至21世紀末。（《千與千尋》片花）

《千與千尋》有四大暗喻，只不過連劇名都有尤其意思。（《千與千尋》片花）