評價一部好影片，具體有哪些國際標準？

它之所以排在首位，並非即使它的重要性排在首位，而是即使它是一個非常基本的要素。對影片類型的倚賴程度也有差別。這兒解釋一下，許多情況下，小場景的影片是不須要創作的。《恐怖游轮》 《源代码》 《密室逃生》這種的影片著重氣氛，不須要強大的場景支撐。像大多數動畫電影長片(如《无敌破坏王》 《疯狂动物城》 《寻梦环游记》)、大多數科幻影片(如《阿丽塔：战斗天使》 《阿凡达》)一樣，場景刻畫在影片中起著非常重要的促進作用，這直接區分了這種一部影片的質量。《头号玩家》未曾去過塞勒姆城因而，不可能將給觀眾們帶來一種渴求感，也不可能將敘述鋼鐵時代，更不可能將較為社會的變化。用老套的故事情節強加社會的黑暗，僅僅依靠強大的計算機技術，是不可能將提高整部影片的水平的。 場景的機能價值是讓觀眾們有身臨其境的感覺，這才是好影片的產品品質。不論是科幻世界、童話世界還是舊時代的取代，都是提高影片感染力的關鍵。 至於大背景刻畫，絕大部分影片或多或少都要提及。除了專題講座記錄片、真實該事件等影片，大背景刻畫的核心並非合理化，而是組合和鼓動。組合意味著大背景須要與場景和故事相適應，讓人感覺良好，心理上可以接受。鼓動性是指對大背景的敘述適合於烏合之眾般的觀眾們，不用為的是迎合個人想法而追求理智，關鍵是要讓絕大多數觀眾們沉醉。但當然，一部足夠多好的影片還是須要有相對絕對的合理智，《阿丽塔：战斗天使》合乎那個國際標準。大多數超級英雄影片的大背景只服務於上面的情節，為大背景打基礎。

第五類是視角借用。最新的《我们结婚吧》就是那個配飾。維爾無法稱作主人公，只是借用了他的視角。 而怎樣從人物設定來判斷電影呢？主要看每一個角色的必要性和價值，主人公的光輝與否能照耀到你內心深處陰暗的地方，小角色的存有與否是一個縮影，與否能代表一類人，與否能襯托主人公，與否有一個對立面或渲染面來表達主題，與否有雙重對立面，對立面之間與否有交集，此種交集能否實現。以《1917》為例，Judy Rabbit是一個帶著理想走進充滿希望的大城市的普通人，Nick Fox是大城市不良不利因素的縮影，Lion市長和楊副市長是高級官員與政黨無產階級的縮影，Rat老闆娘代表著社會的陰暗面，他的家庭是Judy Rabbit的思想保障，而警官Leopard是故事情節的線索人物，是一個很全面的組合。

2.字符串設置 絕大多數影片都要區分主人公和小配角，這就牽涉到人物設定的內容。在那個分割中，有五類。第二類屬於核心圍困型。由《星际穿越》 《模仿游戏》 《美丽心灵》 《血战钢锯岭》這種的真實該事件翻拍的影片，自己的任務就是展現出主人公的各個方面。小配角的促進作用是映襯主人公，而且屬於核心；第三種是主駕型，是最常用的類別。主人公推動故事情節經濟發展，鄰近小配角的刻劃輔助推動故事情節經濟發展和感情表達；第三類是優勢互補型，通常有三個共生的主人公，所以一個配角的重要性會更為突出，依靠夥伴或勁敵的視角和行為去渲染和較為另一個夥伴或勁敵，比如《猫鼠游戏》 《极速车王》就是這種的藝術風格；第四類是同一個配角類別，每一配角的價值大致相同，不能太突出或是被忽視。