影片《伊水栾山》：新敘事講訴鄉村振興

新華網上海7月26日電 (本報記者 高凱)一直以來，模範人物熒幕形像的創作都有一定的規律性，而近一兩年，相繼數部中小效率主旋律電影陸續推向市場，通過各自的創意設計技術創新，為這類電影的創作提供更多了更多的參照和借鑑象徵意義。

《中国电影报》副社長、《当代电影》雜誌副社長、總編輯皇甫宜川坦言，《伊水栾山》更像是一部以人民自身利益為前提的“創業電影”。在劇本創作、人物刻畫、演出藝術表達與女演員演出上都可圈可點，影片在紮實多樣的原型故事情節之上，通過農村基層廣大群眾價值觀轉變的“難”，表現鄉村“創業”背後彰顯的夢想和開拓精神，構成有別於其它模範人物影片的獨有文件系統與精神實質。

取材自傑出共產黨員——洛陽市欒川縣潭頭鎮原副鎮長馬海明同志真實事蹟的影片《伊水栾山》日前舉行討論會，此間專家指出，本片以新敘事講訴鄉村振興故事情節，在人物刻畫、感情表達、表演藝術處理等方面都呈現出更多地細膩感與真實性，踏進了兩條新路。

影片敘事方面，中國文聯電影藝術中心電影方法論科學研究科科長王純表示，《伊水栾山》在表現形式上與以往相似影片有了更多的取與舍，如不表現苦痛，而是更多呈現出領袖在困難中的睿智和毅力；不表現犧牲，而是更多呈現出人類文明感情的真實狀態，包含委屈、脆弱與堅持等；不強行抬高崇高感與宗教信仰感，而是更多呈現出一種最質樸的使命感。除此以外，影片還有一個突出的看點與啟示：黨員幹部的純潔性，除了身先士卒、服務廣大群眾以外，更關鍵的還在於價值觀的前瞻性與開創性的思維，與相似影片較之，這一刻畫格外新穎。

中國電影評論家學會理事長饒曙光在最後總結道，在扶貧攻堅和鄉村振興題材電影片中，《伊水栾山》的獨有性和後現代主義格外搶眼。首先在於捕捉到了人物動機的合理性，與其黨員幹部的身分實現了完美統一；其二是其親情的敘事表現手法，通過點點滴滴的感情與細節力量，讓影片的調性更為溫暖；最後是主角獨有的調性，他會作詩，也愛讀發展史，在山水當中有深邃的內心獨白，此種詩意的呈現出，讓人物性格更三維、更豐滿、更容易贏得觀眾們的信任，進而能形成良性的交流和更大的共情共鳴。(完)

他表示，電影並沒有故意拔高人物的思想境界，而是通過對馬海明率領廣大群眾研發重渡溝風景區的整個過程，實現了現實生活真實與表演藝術真實的良好融合，讓觀眾們在感情上實現了共鳴，起到了鼓舞人心的積極主動促進作用。

中國文聯影片表演藝術中心常務副主任宋智勤指出《伊水栾山》在真實故事情節之上進行了表演藝術重構，通過圖像化的加工，真實細膩地記錄了扶貧攻堅大背景下，貫穿三十年的個體和群像變化。人物具備生活的真實性與複雜性。

中國電影評論家學會理事長饒曙光 高凱 攝

中國電影家協會分黨組副書記、總幹事閆少非指出，《伊水栾山》做到了對同類題材影片的大膽突破與嘗試——“不論從什么角度，採取什么樣的方式，影片之所以打動我們，核心重要是迴歸到樸實無華，做到了真實自然，感人至深”。

影片《伊水栾山》日前舉行討論會　高凱　攝

中央戲劇學院原黨委委員侯光明則表示，“真”是自然主義創作的核心，《伊水栾山》除了人物的架構和形像以外，在表演藝術呈現出、攝影機表達和情感表達上都很真誠，中後期觀眾們對馬海明的緬懷，實現了故事情節內外的和諧交互作用，展現了主角十足的人格魅力，讓觀眾們很容易產生共鳴。

在情感表達上，中國表演藝術研究院影視製作表演藝術研究所副所長趙衛防表示，《伊水栾山》在情感的表現上沒有故意催淚，而是敏銳地捕捉到了觀眾們的情感宣洩點，逐漸實現情感的層層遞進。電影中馬海明的丈夫既是主角堅定的反對者，又是其強大的動力系統來源，不論是在丈夫懷中大哭，還是傷勢後與丈夫的默默地相望，都處理得很動人，數個相似感情表達的漸漸積累，最終彙集成噴薄的力量，形成對觀眾們的強大張力。