全智賢，你能無法早點上場？！

可恰恰在這一點上，電影語焉不詳。只是讓阿信一個人到一家破屋中，對著木頭上的一副史前肖像，就找到花紋一模一樣的生死草，這無疑是天方夜譚。

讓人不幸的是， 在全智賢的高光加持和對喪屍起源的揭祕下，本劇在豆瓣僅領到了 7.1分。這就好比一個優等生考了70分，無法讓人滿意啊。

由此，便引起了婆豬衛屠滅整個藩胡部族的恐怖舉動。這時，尚且為女孩的阿信即使收集生死草倖免於難，但她也自此誓言，無論怎樣，都要將婆豬衛一脈消滅乾淨，以報滅族之仇。

前者的開山鼻祖，即是1968年恐怖電影大師威廉·羅梅羅主演的《活死人之夜》，本片首度將“喪屍”搬至大熒幕中。隨即，在近三四個多世紀末的歐美盛行人文中，喪屍成為屢試不爽的恐怖電影元素。

這便造成了三個問題：

而且，無論是“喪屍”元素，還是“權謀鬥爭”故事情節，都並非孤立存有的，而是互相纏繞，有機融合在一同。

3、 和前任分居，這是什么愛情修羅場？

到了第三季，趙學洙繼續借助喪屍一世，將其和李蒼困於一室，進而讓前者刺穿其子屍身，引發眾公卿對李蒼的譴責。但安炫大人通過將他們變為喪屍，試圖將情勢逆轉，成全李蒼。

可事實卻是，直至全智賢出演的阿信知悉了北韓戍邊軍人當年的密謀後，她才下定決心，通過生死草將軍營內變成一場屍海煉獄。

那么，她此前的忍辱負重，在北韓戍邊軍營飢寒交迫，便變得缺少說服力了。即使那時候，儘管阿信錯以為婆豬衛才是她的滅族仇家，但憑藉著在婆豬衛部族輕易刺探軍情的能力，她完全可以將對抗北韓軍營的“喪屍滅門策略”如法炮製在婆豬衛頭上。

第二季中，海源趙氏的頂樑柱趙學洙，通過生死草令死去的一世成為喪屍。而喪屍一世在咬到醫館花旦之後，即使整個醫館內的患者吃了花旦的肉，又都成為了喪屍，從而引起了皇太子李蒼帶領士卒抗擊喪屍的打戲。

北韓南部國土被韓國倭寇頻頻摧殘，北部疆域也遭到女真人人（明代蒙古族人的後裔）的威脅，其中最有整體實力的就是婆豬衛的女真人們。

但電視劇集最後，王妃又藉助豢養的喪屍打算滅亡整個王氏王朝，引致李蒼儘管最後挽回王朝，但接任君主的體內卻有幼蟲覓食。

和前三季電視劇集相同，電影一開始就用數段文字交待了故事情節的時代背景。

戰爭一觸即發，戍邊軍人為的是防止與婆豬衛造成正面武裝衝突，便將禍水北流到藩胡部族頭上。

第二是觀感上的割裂，即前面三分之二的篇幅並非枯燥無味的內政爭鬥，就是阿信的各式各樣慘狀；而後面的一半篇幅，則毫無節制地讓喪屍出籠，各式各樣撕咬、啃肉、吼叫，喪屍被簡化為一種報復的方式，而非參予到敘事本身中，這就讓本片變得單薄不耐吞嚥了。

4、 又酷又颯的寡姐，就這種謝幕了

“東亞喪屍復興”，成為這一兩年日本影視作品最具噱頭和實效的術語。

假如你是北韓哲學史發燒友，或者對女真人的社會學衍生史有興趣，也許還能對此稍加親睞。但對於絕大部分觀眾們而言，看那個系列，我想期盼的還是喪屍故事情節。

要曉得，在這幅抽象化的簡筆畫中，你既難以獲知生死草製造喪屍的具體步驟，同樣也難以獲知哪一種多年生才是真正的生死草。

該片後半段部份，便講訴了北韓南部邊界線、藩胡部族和婆豬衛二者之間的一次內政債務危機。

婆豬衛人 即使一次越界 挖參，被 海源趙氏的後嗣生擒。

而網飛投拍的《王国》系列，2019年上線後，無論是在日本國內，還是國外皆引發熱烈迴響。無疑，“古代的權謀鬥爭+行動疾速的喪屍”這一模式，讓觀眾們找出了新的爽點和嗨點。

可在新世紀之後，喪屍在影視作品中被大量消費，《生化危机》系列將其誇張到變形怪物；而AMC的當家熱播劇《行尸走肉》在火熱了五季之後，也走向了窮途末路。這一經典類型片，只剩不斷地老調重彈。

儘管“喪屍”本身是一種假設的微生物存有，有如永動機通常，但這並不妨礙影視作品將其衍生的故事情節講得嚴絲合縫。

不難發現，在前三部劇集中，“喪屍”一直參予到權謀的鬥爭之中。

只不過，粉絲們對於本次的外傳，並沒有尤其的期盼，電影只須要講清楚全智賢出演的阿信和生死草的歷史淵源，便算是功德圓滿了。

換句話而言，打從看見婆豬衛人屠滅部族之後，阿信就完全具有報仇雪恨的能力，絲毫不必屈居於北韓戍邊軍人部下。

儘管本劇的第四季遲遲沒有上線，但網飛於上週面世了一部外傳影片，讓影迷們如久旱逢甘霖，獲得了一絲慰藉——

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因而，阿信少女時期的那段“制屍經歷”，無疑比《倚天屠龙记》中，令狐沖在短短的時間內練就乾坤大挪移還要荒謬得多。

《王国：北方的阿信》

在影片方面，有締造過電影票房奇蹟的《釜山行》；在電視劇集方面，則是屢屢引起熱議的網飛劇 《王国》 系列。

返回本次《北方的阿信》，在前一個半小時裡，我們看不出半點喪屍的影蹤。本以為電影結尾婆豬衛的幾十名被害人，會成為喪屍，即便該處裸露的屍堆，頗有一番邪典意味。

第二則是邏輯上的漏洞，依照開頭部份的故事情節顯示，阿信只不過早就掌握了用生死草製造喪屍的方式。

而《北方的阿信》，恰恰是在鋪墊之處，花費了太多筆法；在最該下工夫的地方，又過分草率，很可惜啊。

2、 8.4分高能量電視劇，兩集就入坑

但隨著時代變遷，加之婆豬衛對於北韓王朝的騷擾，引致藩胡部族倍受北韓軍人的性別歧視和排擠，只能苟活一隅，勉強度日。

讓人觸目驚心的喪屍熱潮，其實折射出政治鬥爭中的人心腐爛，而政治的因勢利導，又將喪屍大災難推至無遠弗屆的地步。

而隔在婆豬衛和北韓王朝之間的一個小部族——藩胡部族境況頗慘。上千年前，一撮因旱災越過清川江，在北韓王朝邊界線討生活的女真人人，受到北韓王的優待，前者不但賞賜給自己一片農地生活，更是免去了十多年的賦稅稅賦。

男主角阿信的母親，為戍邊軍人暗暗曾效力，時常在婆豬衛散播謠言，打探情報部門，以做探子的苦勞試圖討得一份正式差事，為藩胡部族的一眾族人爭得身分和話語權。

所以，它並非完全沒有喪屍臺詞，而是要熬過大約一個半小時， 女主全智賢和 喪屍才陸續上場。在談這部分內容之後 ，我們先來聊聊《王国》系列中喪屍元素為什麼能夠引發大家的鐘愛。

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儘管日本做為東亞國家，頗受中華民間藝術的負面影響，但是《王国》中的喪屍，絕非香港電影中的“殭屍”，而是隸屬於西方血腥人文體系中的“喪屍”。

1、 這種的女演員，後勁真足

在一次驅虎行動中，兩名婆豬衛巨人發現大屠殺同族的凶手是朝鮮人。

由此不難看出，儘管在電影的後半段中，有過兩處生死草的相關攝影機，但無論是喪屍，還是和系列第二、二部有關的故事情節，全然沒有發生。