點五步．十週年︱訪談編劇陳志發　「邊有創作人想被閹割」

陳志發自小就受港產片薰陶，《無間道》可謂育成了他的影片夢。

講起《點五步》，除了籃球、青春、熱血，最為觀眾們所記憶深刻的大概就是片頭、片尾發生2014年「雨傘運動」的片段，現時牽涉政治的議題格外敏感，這麼當時選擇將那個片段放入正片有否受到阻滯？陳志發直言：「我諗住套戲上幾場就玩完，所以冇理人哋嘅感受咁多；但都有人直接同我講希望唔好出，驚會影響到入面嘅演員，但最後對方都覺得件事好Nature，喺嗰個年代而言大家都覺得冇乜嘢，有個前輩話又唔係拎個波擲警察，主角喺現場好和平、一嚟佢哋冇上鏡去雨傘運動、金鐘大叫，個波跌下跌下其實件事好Nature，冇任何過激行為，所以我都覺得冇乜問題。」

陳志髮指出影片有歷史紀錄時代的職責：「拍[]的時候正正在經歷『雨傘運動』，這個那麼難得的時期，電影是否也需要紀錄？既然[]紀錄了80年代的香港，不就正好將個球拋予觀眾，到底香港從80年代到2014年變成了什麼模樣？」

時代變幻速率之快更讓人措手不及，誰又能想到中央政府在2019年社會運動後簽定的國安法，會令創作人或多或少自我審核，更何況在不知不覺間誤觸紅線，陳志發坦言：「會諗咁樣寫得唔得，其實以前唔會有呢個思維，點解而家會有呢樣嘢？你諗下一條法例幾犀利？」早前香港電影工作者總會理事長田啟文曾講話：「我相信今日再拎[]去拍合拍片係唔拍得，『點可能警隊裏面會有臥底呀？你咁樣係中傷！』但係電影係需要有矛盾㗎嘛！」

只不過陳志發一直視影片為本業，更坦承「始終還是最喜歡電影」：「我承認自己絕對是幸運的，有那麼多機會去磨刀；我們這一代創作人、電影人磨練的機會太少了，我們與80年代不同，一年有2、3百部港產片，現在製作那麼少、我們又缺乏練習機會，所以基本上值得挑戰的我盡量都不會推，自己不是天才就需要機會去磨練，每一次磨練都在痛苦之中進化。」他直言拍《點五步》時他們缺少作戰經驗：「如果沒有了監製，我會舐嘢！」

《點五步》當年獲影片經濟發展公募基金贊助三百萬製作費，報酬風波亦颳起過探討，後來基於收支的來衡量，最後還是得屈服於殘暴的現實生活。（影片海報）

無人能忽略影片經典作品在潛移默化間帶來的力量，就如澳門這陣子迎來新一輪移民潮，周慕雲（郭富城飾）在《花樣年華》中對蘇麗珍（張曼玉飾）說「如果有多一張船飛，你會唔會同我一齊走？」時光飛逝20年，這句臺詞仍但時，深深地刻在觀眾們的腦海中。廖啟智也在《點五步》中說過：「如果連自己都睇唔起自己，你人生就只有一個字，就係輸！」在那個時代聽來更是擲地有聲！陳志發肯定影片對他的象徵意義：「電影是很神聖的，你人生經歷一些事就會立刻聯想到一部戲、一句對白、一個情節，電影對每個人的影響都很大，特別在[]後我更能感受那種震撼。」

港產片製作數量連年大減，「香港電影已死」那個議題早前被探討得熱火朝天，做為行業新鮮人的陳志發尊重新一輩上位空間大減是無可厚非：「其實生死是世界規律，會不斷循環經歷生死，香港電影亦都喺呢個進化之中，從高峰跌落一個位；下一個高峰係幾時或者以咩方法呈現，冇人知，但對我而言，唔存在香港電影已死一說，環境變咗係必然，但如果拎黃金時代嚟比梗係死啦，冇得比㖭啦！」他指出在那個世代應以創意設計為先，就可以衝向國際：「本土緊要但創新更加緊要，創意先可以走出國際令外國人認識香港電影；如果一個地方嘅電影只有自己地方嘅人拍手梗係唔夠，要全世界都認識香港電影，好似[]令馬田史高西斯呢個電影人嘅偶像拎最佳電影：李小龍、成龍嘅動作片、吳宇森嘅鎗戰、再到[]，香港電影應該畀全世界睇到，要話畀人知Made in Hong Kong！」

而且有一兩年就一邊拍電視廣告、一邊拍電視劇，一邊為第三部影片經典作品寫電影劇本，2018年寫了一個關於醫療保健題材的電影劇本，曾一度寫至分場階段，最後卻即使種種原因就此作罷：「老實說那時開不到這部戲也沉一沉，好像失戀那樣也花了一段時間去放下。」他形容那幾天為低潮期，也花了一兩年去沉澱和重新整理，同時持續拍電視廣告為生：「有段時間我發現怎麼也想不到可以令自己興奮的故事、覺得自己對故事的掌握弱了很多，好像怎麼樣也寫不出能見人的故事！中間寫過一些大綱給過一些人看，但那些故事我自問都不是很喜歡，只是別人問我是否有大綱就給了，但自己都不喜歡別人又怎會喜歡？」

陳志發直言：「當時柯星沛監製喺現場叫我記住[]一定係最自由，冇可能再經歷一套咁自由、咁任性嘅戲，嗰時唔明但而家好認同。[]係好純粹嘅創作、好難能可貴，而家睇嘢多咗、拍嘢多咗、經驗多咗，思考已經唔會好似當初[]咁單純，多咗計算係必然。」

後輩的兩本相簿亦使得他決心逃出那個「創意工廠」：「有個師姐在TVB做到頗高級，不過她的Facebook相簿每年都很重複，每一年都負責拍節目巡禮的一個Promo，我仿彿看到人生的規律，這件事對我而言很恐怖，彷彿那個相簿裡的人變成自己的樣子，幾年都是同一樣子實在很恐怖！」而第一部故事情節計劃就剛好成為了他的「逃生出口」：「那時我知道救星出現了，如果錯過這機會不中就仆X了，我就不知道什麼時候才能離開，有種孤注一擲的心態：『點都要贏！』」

陳志發堪稱很順理成章地向著他們夢想的影片路邁出，2012年大學畢業於香港中文大學傳理學院影片學院，修讀影片，大學畢業後兩年從MV子公司轉職到有線（TVB）做宣傳（Promotional Team），他解釋：「即是節目以外的宣傳片，有點接近廣告；基本上剛進去不久就想離開了。」陳志發直言重複的流水式控制系統作業更讓人心生厭煩：「找一件道具要寫紙入表，收到的卻是截然不同的東西、要這件衫又變了另一件衫，經常都會發生！也會看製作的重要性，原來是[]用的就不能甩，普通節目不太重要就以Hea的態度去應對。」陳志發在TVB做了差不多兩年，正好碰上第二屆第一部故事情節計劃。

偏好自編自導自演的陳志發亦尊重這對導演來說是個頗大的難題：「警察這個元素在全世界的電影語言上都是很好用的工具，邊有可能電影唔使警察？呢樣好高難度，都唔知點避，戲劇上嘅陰暗面、反諷就係打破角色嘅既定形象，警察最易講係因為有規例，戲劇講佢哋唔守規例就最好睇。後國安法時代、香港引以為傲嘅警匪片究竟會變成點其實冇人知，係一個好大嘅Unknown。」但做為創作人，陳志發就選擇去到盡：「文字上唔應該綁住自己，所以試咗先，唔得咪再改；起碼確實話畀你知唔得咪死心，唔試咗先又點知？」

對陳志發來說，自小就受港產片薰陶，而他亦深信就在那時與影片相識、也打下了日後的編劇宿命：「那時候開始喜歡買老翻VCD看港產片，什麼都看：[]（1997）、[]（1983）、[]（1989）。」而負面影響他至深的就不得不提港產劇中的經典作——《無間道》，他19年前第二次看整部影片的細節仍記憶猶新：「小六那年的平安夜，一班男同學坐在第一行抬頭看！原來港產片有部那麼Serious的戲，對小六學生而言未試看一部戲是這種類型、這樣的質素，那年代沒什麼對比，很是震撼、受到很大衝擊。」他愈講愈激動：「我回到學校還在扮陳永仁（梁朝偉飾）的石膏手，上了腦似的！」大概是對一件鐘愛到一個程度，他在講起的這時候眼裡閃著光芒。

陳志發提及《點五步》有在內地公映：「當然是閹割版，那時候其實我不想在內地上映，邊有創作人想被閹割？」《點五步》當年獲影片經濟發展公募基金贊助三百萬製作費，報酬風波亦颳起過探討，後來基於收支的來衡量，最後還是得屈服於殘暴的現實生活，陳志發語帶氣憤地說：「大家當時捱得咁辛苦，有Commission報答返演員、幕後主創團隊，而大家衡量過舊錢係可以令大家袋多咗、得到更多回報，嗰個決定都有種現實……甚至有演員同我講[]出咗Commission之後，成為佢直到而家片酬最高嘅電影；衡量過閹割版令大家開心，我就揀咗班Crew。」

《點五步》爆紅後陳志發獲得很多邀約：「其實收過不同劇本，說不感興趣好像很囂張，只不過覺得不適合自己，拍完[]有不同類型的運動片找我，基本上我都推了，我很強調這不是一部為運動而拍的電影，承載的也不是運動精神；我更不喜歡重複，再拍我一定會重用那一個套路、電影語言及思考方法，我自己都覺得悶。」

攝影：梁碧玲

不曉得為何，講起他們做創意設計輕工業，總是予人一種無法賴以為生的既定價值觀，談到那些年間經濟發展最為困窘的時刻，陳志發不假思索則表示：「我想經濟最困難是拍[]的時候，託賴之後不需掩飾的是雖然買不到樓，但能在行業中生存。」攝製前夕有一段回憶他依然深刻：「那時出門爸爸會放下一張＄500，或者衫袋突然多了＄500，其實我不肯要他的錢；但有時候自己都知道是真的需要這＄500，你冇得唔要，其實好慚愧。（家用畀多啲？）爸爸現在進了老人院，他已經不太記得我了。」

發表文章：葉詩

陳志發，2016年主演《點五步》榮膺第36屆香港影片金像獎「新晉導演」提名，成功在演藝圈闖出名堂，轉眼影片已公映三年，高先影片院週二（26日）正式宣佈將於本月底舉辦三場尤其放映，反應熱烈轉眼經已全數銷售一空！陳志發坦言從沒想過整部影片會為他們帶來太多，讓他從廣播電臺一個寂寂無名的曲軸，搖身一變成為電影圈中的搶手貨：「沒有想過這部電影對我的影響那麼大，電影未上映之前其實已經聽到很多閒言閒語，連自己都覺得『上幾場就玩完』！」不料《點五步》公映後口碑上佳，勁收逾一百萬電影票房，其後陳志發受ViuTV邀請相繼拍了電視劇《三一如三》、《短暫的婚姻》、又為預言書電視劇集《教束》出任編劇，同時更持續拍電視廣告，商業邀約不斷：「有人以為我不再拍電影了！」