華語片《深空》入選“那不勒斯日”競賽單元並當選揭幕片

程青松：為什么選擇去比利時學影片？

陳冠：我沒有辦法客觀地評價自己，可能將就是擅於。嗯……我覺得必須是工作方式，比如說在彩排前夕，今天我就是很想要女演員感受到肢體的促進作用，只好我會讓他們放棄詞彙上的東西，他們就會開始搞些有的沒的的東西，我就在旁邊看。當時有一個肢體動作，他在門上蹭，我覺得那個尤其好，就會說出來，他們也感覺到我忽然激動了，此種溝通交流會漸漸同化我們對那個片子的認知。只好他們在前面的彩排當中，他會潛移默化地借用他們自己的本能或是生活經歷，認知下面的、想象力的東西，往這下面靠。所以也會有其它方式，但總的來說無論是肢體、詞彙、還是行為，怎樣創建起大家對影片的一個認知，是整部電影的工作方式及內容構成的基礎。

陳冠：片子的攝製總共是分了三個部份，後面12天，補拍7天。

陳冠：好友推薦，他之後參予拍過一個比利時好友的片子。我們是通過視頻複試。當時我複試了三四個演員，他是最後一個,他用大鼻子對著我說話，第一印象很深，我都看不清楚他的臉。我記得問了他一個較為詭異的問題，問題我記不清楚了，但是問題的開頭是：你知道了嗎？他給我講了一個故事情節，過程我忘了，開頭是一個男孩蹲在地上哭，他走過去把手搭在男孩的背上。他說：當我搭上去的那一剎那我知道了。他就這么提問的我。我們複試的時間尤其短，大概三、十分鐘左右。當時心底想的就是訂下他，我覺得我們或許能繼續溝通交流，我讓他介紹一個男演員。即使有男女關係的部份，我就不必去費那么多時間彩排了。那個男演員就是現在片子裡頭的女主。

程青松：什么這時候開始準備《深空》的攝製？

陳冠：我們指出過完年之後可能將就會恢復正常。而且定的計劃就是要在元宵節之前這幾天拍了片子。最先之前我想他們演，即使我覺得找不到女演員。但是後來恰巧碰到了現在那個女演員。

程青松：在那個地方大概拍了多久？

程青松：你在學院前夕拍的影片《F**K》攝製資金哪來的？

陳冠大學畢業於法國巴黎EICAR國際電影學院北京電影學院，曾編劇影片《山雨》《Bifurcation》《F**k》等。《F**k》獲2016年Côté Court Pantin影展主競賽單元提名，和2016年AFMA北美地區青年影展提名。出演的影片《le plongeon du homard》入圍2013年克萊蒙費朗國際影展競賽單元。

陳冠：花完再說，差不多能撐個一年半載的模樣。

陳冠：想有個正當一點的理由離家遠點，在遊學中介那兒遇到的是專門辦理留法業務的同學，算是因緣際會。

程青松：OK，他們也看見他們的一個成長和進步，在《深空》中人物呈現這么自在的狀態，這么釋放他們，電影中的自由讓我深受感動。我尤其想了解片場在攝製過程中，這種一個氣氛是怎么形成的？你是怎么做到讓女演員呈現出那個狀態的？

程青松：從比利時回去之後那幾年你又做了些什么呢？

陳冠:大概的構思是把兩天24半小時的時間量化，放在一個液體裡。在一個特殊時期，此種量化的非線性時間忽然空缺了。此種事情在平常的生活裡不能出現，比如說即使下雪等不可抗力的不利因素出不去，制止了你即將做的某件事。但你馬上會用其它的事情，例如打麻將之類的來彌補這幾塊。

陳冠：一個派對上，年近70的導演同學，極度地扭轉皮膚，時而俯身貼地，時而背手掌天，和音樂創作不在一個節奏上。早上，我去她家“交”作業，他問我為什么在電影劇本結尾加了兩條紅絲巾，我說即使它飛起來漂亮。他就興致勃勃地展開了話題，我沒太聽進來。臨走時，他的老公送我到大門口時對我說，他最近心情不好。

陳冠：嗯，好吧，準備。

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程青松：接下來，你有準備去那不勒斯影展的鞋子嗎？

編劇、知名影人程青松先生近幾年先後出任電影《深空》《美丽》《柳浪闻莺》《爱人往事》的編劇，《红花绿叶》的策畫，《春潮》的製片人，那些影片贏得數項海內外大獎。

陳冠：開心。

程青松：影片故事情節裡頭就已經是有三個人物了嗎？

《深空》編劇程青松對話《深空》導演陳冠

程青松：你給我講講學影片過程中第一印象深刻的事情吧！

陳冠：對不起，那個問題別想得到答案。即使我曾經嚴肅地問過我媽數次，我長得不像爸也不像你，這究竟是怎么回事？她開心的這時候的會說侄子多像舅，忙的這時候會說療養院抱錯了。

程青松：《深空》起初是個什么樣的影片？

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程青松：從新媒體表演藝術子公司出來之後，到新冠心臟病之前那幾天你在做什么？

第78屆那不勒斯國際影展“那不勒斯日”（Venice Days）競賽單元於上海時間2021年7月28日舉行新聞報道發佈會，官宣入選片單。青年編劇陳冠長片成名作《深空》（Out of This World）入選該單元，並被選為揭幕片。本片由知名電影人程青松出任監製。

陳冠：我能想像把那個消息發到工作群，我們一定都會用各式各樣的眼神來表達自己開心的心情，讓原先尤其愜意的工作群熱鬧起來，我總會被此種情緒病毒感染，興奮不已。

陳冠這種解讀自己的長片成名作：“環境、寂寞、自由、救贖、意識形態充斥在故事情節裡，難以發生改變。 我要發生改變策略，採取不一樣的角度，以相同的邏輯，新穎的認知和鑑定方式來看待世界。但不淪於沉重。我想讓三位主人公表演起來，帶著自己的慾望;我只是節錄他們的名句，讓每一個字都是有感而發。”

《深空》在平遙國際影展的現身可謂驚豔，之後亦入選澳門亞洲地區影片投資會（HAF）Work-in-progress製作中工程項目單元。歷經了長達三個月的後製，整部更讓人期盼的成名作將要在那不勒斯國際影片節揭開神祕的面紗。用編劇程青松如果而言，陳冠導演的《深空》，毫無疑問是2021最具鋒芒、最有意境的成名作，當今世界電影界又湧現出了一名才華橫溢的青年導演。

陳冠：我沒有專門去想要多長，總之就是我曉得電影須要哪些東西去表現她，怎么把她融在故事情節裡。

程青松：那兩年賺的錢夠花嗎？

程青松：電影拍完之後就去了平遙，那個緣分是怎么結下來的？

陳冠：只不過那個我不太清楚。拍完之後，製片人就會帶著影片去報名影展。

陳冠：記不得了，但肯定兩人之間是有感情關係的。在複試之後她給我們發了一個她出演的片子，攝影師在旁邊說，就算沒看就好了。但出於禮貌還是進行了已約好時間的複試，我出了一個選擇題，大概就是講她在一個小房子裡被隔離了三四個月之久。即使當時我和她是視頻複試，那個攝像頭就是用以監視她的，防止她偷跑出去玩。接著居然就這種一個小故事，我們坐了差不多有近兩半小時。什么話也沒說，但是我們之間有許多溝通交流，視頻中她在我的臉上貼了許多閃爍的貼紙，以及其它許多有的沒的事情。她的模樣漸漸在我眼前顯得清晰，她頭上有一個很尤其的色澤和別的男孩不一樣。我想要把那個感受到的東西展現出來，就開始為她改電影劇本，把影片換成了長片。

程青松：在哪兒遇到那個魏如光的呢？

《深空》曾於2020年在第三屆平遙國際影片展上贏得經濟發展中影片榮譽·華誼兄弟最佳導演獎，評審團給出“以自由、柔和、本能的姿態，從固有的社會秩序中突圍，給與人性更為遼闊的空間，也給整部影片賦予了更多的可能將”的評價。

程青松：拍到第12天的這時候，就決定要補拍了嗎？

陳冠：那會兒禽流感已經開始爆發了，我駕車在高速公路上。我為什么會走高速？忘了。總之我把車停在路中間走了下來，視野範圍內沒有一輛車，一個人。感覺在家呆了一兩年的那種封閉狀態忽然解封了，當時多少很多興奮。哦，想起來了，即使那會兒臨近元宵節，我是想去大點的大型超市儲備許多食材過冬，返回家後就寫了一個影片本子。後來禽流感嗎爆發了，整個中國甚至整個世界都在漸漸停下來。包含我這些很忙的好友，自己手裡的工作都中止了。當時我說，那我們就來拍個片吧！主要目地還是大家找個理由聚一聚。

陳冠：沒有。

程青松：之後禽流感那么嚴重，攝製便利嗎？有碰到什么困難？怎么化解的？

陳冠：基本都是空鏡和一場性交的戲。在成片裡的呈現出大約5兩分鐘，而且是12天拍了100兩分鐘7天拍了5兩分鐘。這么算來，的確不必須慣著編劇，市場化改革製片人中心制是有其原因的。

陳冠：原本打算在武漢攝製，最終選擇在湖北，就有那個其原因。哪裡給到的幫助和便捷更多，就去哪裡！這是我當時的座右銘。但是光有那個還不夠，還須要具有不去想的能力。有件事情就沒有考慮到，禽流感其原因，四處都歇業關門了，電子設備是一個非常大的問題，最後是由好友從上海自己子公司裝一車電子設備開2000千米來湖北，不僅人免費，聽製片人說，電子設備也得免費，不然休想開回來。我就沒再打探下去了，籌拍前夕路經聽見他們在通電話，即使當時取得聯繫到的人只有一個駕駛員願意跑，就是車有點兒爛，只好就拋錨在馬路上了，我就假裝沒聽見，不曉得，不去想。這也是讓那個片子能順利開展下來的重要能力。

程青松：返回那個影片，你還能記得你忽然抓到那個創作靈感的這時候是什么情形嗎？

《深空》由陳冠導演執導，知名影人程青松出任編劇，主演魏如光、鄧珂玉，製片人何旋、李天鈺，攝影指導楊正，聲音指導張陽，剪輯師曹航琛，美術設計李馨怡、劉煉，調色Yov Moor，作詞楊帆，燈光師劉情情，雪球影片提供更多技術支持，該片由香港藍海公司出品，陳冠、辛奇、汪莎、方照雪、賈麗、強歌聯合出品。

程青松：在平遙影展，我們四個評委看了你的電影，都覺得那個片子很驚豔。你會想過在17部電影當中領到最佳嗎？領到獎的這時候是什么樣的心情？

陳冠:在廣州的一間新媒體表演藝術子公司工作。當時是想做一個表演作品展，像team lab那種，通過視聽、器、美術弄許多聽覺上東西，給我們拍照用。做了兩年之後，又不敢下班了。

程青松：在你讓他推薦男演員鄧珂玉之後，就已經設計好關於女主和他之間的感情戲嗎？她給你留下什么第一印象？

影片《深空》的故事情節出現在禽流感之中，宵宵則被迫滯留在一個陌生的衛星城，她遭受了百無聊賴的李由。 衛星城變得很多怪異，三個青年人在空蕩蕩的街道、溜冰場、KTV、廢墟找尋樂子;情緒、道德觀念、皮膚慢慢地淪為慾望的工具。

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程青松：在比利時呆了三年，對你影片價值觀的形成和個人的成長有什么負面影響？

程青松：前面補拍了許多什么內容？

“那不勒斯日”是那不勒斯影展的平行競賽單元，設立於2004年，創立靈感來自於戛納影展的“編劇雙週”單元，由西班牙編劇和作者聯合會創立，旨在挖掘毫無拘束的世界電影界新面貌，選取影片著重技術創新、原創、獨立等個性。入圍該單元的編劇成名作均可市場競爭“未來金獅獎”(Lion of the Future)。

《深空》片花

陳冠：那會兒我在家待了整整一年半的時間。每晚就是洗衣服，打遊戲，看片，有時寫寫本子，感覺上還挺忙的。

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程青松：今年平遙影展WIP（經濟發展中影片）的單元，我做評委。放映到《深空》的這時候，對我而言是一個很驚喜的發現！我想問的是：陳冠是從哪兒冒出來的？即使之後我未曾聽說過那個編劇。請你跟大家講一講你的成長大背景，你怎么走到了我們的面前？怎么忽然就橫空出世的？

該片還邀請到業界知名的聲音指導張陽參予製作，世界頂級海報設計師為《深空》製作的國際版電影海報，鏡頭中隔著口罩親吻的男女主人公，帶給觀賞者強烈的感情撞擊，更讓人對整部影片造成無盡遐想。

陳冠：比利時極少數電影學院會飼養，大多數是放養狀態。忽然想拍個片子，可能將就叫一幫子好友拍戲去了，學也不去上。但我想潛移默化的負面影響終歸是有的。

陳冠：總之就是你要把24塊填滿了就可以算兩天。但當時我想假如就空缺幾塊，怎么都填反感，那兩天就不存有，它不構成兩天，而且那個人就會停滯不前下來，空虛掉。那個腦中的素描和當時我站在高速公路中間的體會，就是一個人融在灰灰的夜空之下，我覺得尤其尤其搭。就是這種一個詩意，形成了一個人在空蕩蕩的衛星城裡找事做的故事情節。

《深空》海報

陳冠：人物不止一個，主人公只有一個。但其中有一個男孩的打戲還是不輕的。

陳冠：當時拍片子基本就是他們掏錢，好友都是無償幫助。只不過挺苦逼的，但一切都還好。

程青松：此次電影入選那不勒斯日，還做為揭幕片。將要有許多觀眾們看見《深空》，你是一個什么樣的心情？

程青松：但是，並非停滯不前的狀態。

程青松：當時你有長片的時間概念嗎？

執導魏如光、鄧珂玉的演出極其自由、鬆弛，毫無保留地呈現出了人性的本能，給整部電影平添了夢幻般的魔力。