成龍劉德華從頭打到尾，以暴制暴拳拳到肉，近幾年最生猛港片！

原本警方對此次行動已經成竹在胸，萬萬居然，就在警方開始追捕行動後，交易現場忽然殺出一夥蒙面悍匪，對方不但裝備精良，但是各個訓練有素、心狠手辣。

影片最後的混戰選在了港片裡很常用的場景修道院內，成龍和劉德華在充滿著宗教儀式感的廢棄修道院裡上演最後較量。慘烈的搏殺過後，反面角色劉德華最後認輸卻不認命，而是選擇灑脫的躺倒在聖心懷裡自殺未遂，凸顯出了那場正邪較量背後的命運和悲情。

電影開始於一場警方掃蕩毒販交易的刑事案件，呂良偉出演的重案組督查姚sir受命率隊。

電影中的槍戰場面不但拳拳到肉、硬橋硬馬，將配角的疼痛感放大，同時在近身格鬥時重新加入了許多鎖、絞、摔甚至是硬碰硬的武打設計，不但是減少了動作場面的娛樂性，更將正邪兩方生死搏鬥的那種運動感和緊張感，進一步傳遞給觀眾們。

上世紀90二十世紀，知名影評人彼得·波德維爾曾在《香港电影的秘密》一書中，對彼時的澳門電影界作出了一句很出名的論點：盡皆過火，盡是癲狂。

早於1996年，陳木勝曾經主演過一部《冲锋队之怒火街头》，本片迄今被視作八十年代港產動作片的傑作之一。

姚sir的犧牲，令摯友兼同事的女主角張崇邦感到痛心，偏偏他因在警務處內剛正不阿的工作作風，而不被上級領導賞識，只好張崇邦只能頂住各方壓力，獨自一人率隊對刑事案件展開調查。

而邱剛敖則在挽救富豪的殺人案中，聽從了上級領導的授意，以過激方式刑訊逼供最終造成人命，結果在法庭上，被上級領導甩鍋，而摯友張崇邦因婉拒說謊，引致邱剛敖獲判六年牢獄之災。獲釋的邱懷著很大的憤慨展開報復，並順帶恨上了當初不敢維護他們的張崇邦。

劇名《怒火·重案》很精確的提煉了全劇的核心武裝衝突，一場因憤慨而升級的重案。

故事情節至此，主線武裝衝突基本清晰。

在警務處時，兩人都是一心抓賊的公義探員，但在行事藝術風格和態度原則上卻有著非常大相同。張崇邦剛正不阿，眼中揉不進泥土，即便面對領導和上級領導也不敢阿諛奉承同流合汙，這讓他在警務處內遲遲難以升遷，還時常被穿小鞋坐冷板凳，卻依然不改本色。

特別是許多武打動作的設計很具備想像力，比如說成龍單槍匹馬去追捕毒販猛鬼的那場戲，面對數百名幫派打手，成龍把防彈背心裹成護臂，近身肉搏戰的同時，藉助槍柄和辣椒水來制服幫派打手，從房內打到屋內再打到水源管，既保證了動作場面的火熱刺激，同時也沒有過於誇張。

《怒火·重案》

邱曾是警務處的明日之星，可六年前的一場刑事案件卻讓他的宿命掉入谷底。當時邱奉上級領導的命令，卻營救被殺害的某商人大額，上級領導為的是取悅商人背後的權貴社會名流，只好暗示邱一定要儘早破案，必要時能使用許多方式。

張崇邦和邱剛敖都曾經是心存理想和宗教信仰的熱血警員，可自己一個被警務處高層冷遇，一個被當作棄子來背鍋。嘲諷的是，這些合謀權貴的警務處高層們卻名利雙收，自己才是隱藏在公義背後的蛀蟲，而這也便是影片最讓人深思的地方。

張崇邦要為警務處犧牲的兄妹報仇雪恨，而且他拼了命的想要追捕這夥喪心病狂的悍匪，因而而帶著怒火偵查，而邱剛敖則想要為六年的牢獄之災討一個公道，為此他才用一連串過激的行為做為報復，能說是懷著更大的怒火去作案。

有趣的是，邱剛敖與主人公張崇邦在整個故事情節中的態度和人設都始終存有著一種對應的關係。不論是兩人在審問室裡的較量，到在樓梯間裡兩人隔牆拔槍交戰，幾乎都在暗示邱剛敖和張崇邦之間的錯位關係。

兩人的憤慨讓刑事案件升級，最終讓整個故事情節也顯得愈來愈火熱刺激。

Raging Fire

邱剛敖因而對嫌犯使用了刑訊逼供的過激方式，儘管最後破了案，卻失手擊斃了嫌犯。邱和他率領的團隊因暴力行為執法而被控告，結果在法庭上，上司和大亨沒守信用，直接甩鍋，令邱等人遭受了六年的牢獄之災。

陳木勝編劇用整部心血之作，傳遞給港片迷們一句肺腑之言：

另一方面，在《怒火·重案》中，陳木勝編劇以往經典作品中最拿手的追車、打鬥、爆破、戲份等大場面一樣不全，全劇節拍很緊湊，動作場面一場比一場更火熱刺激，可說從頭爽到尾。

正因而，陳木勝編劇的整部遺作《怒火·重案》才變得難能可貴。

某種程度上，邱剛敖更像是被迫黑化了的張崇邦。

影片使用了經典的雙雄較量的敘事模式，警匪兩方的角力和交手貫穿全劇。為的是確保故事情節的精采和緊湊，導演在展現出主人公張崇邦率隊查案的同時，更耗費了大量的細節來刻劃劉德華出演的悍匪頭目邱剛敖。

成龍做為電影的動作指導，為電影樹立起了兼有實戰性與娛樂性的動作藝術風格。

只是讓張崇邦沒有想到的是，種種線索表明，悍匪頭目居然是昔日警務處同事邱剛敖。

故事情節的主人公有三位，成龍出演的重案組督查張崇邦和劉德華出演的悍匪頭目邱剛敖，兩人一正一邪、一兵一匪，儘管配角態度相同，但在整個故事情節中，兩人都懷著很大的怒火。

而且邱對張的報復也絕非殺掉張崇邦，而是要他體驗他們當初相似的境況，比如說用張崇邦丈夫的性命去威脅脅迫他也踏上殺人的公路，藉以同化張崇邦，來順利完成一場倫理審判和思想復仇。

反面角色邱剛敖從一位前途光明的公義探員，淪為殺人放火的悍匪頭目地悲劇性宿命。

同時，邱剛敖也是一個悲劇性的配角。電影的主線是重案組督查張崇邦率隊追捕悍匪犯罪團伙的破案故事情節，但影片還建有除此之外兩條更為意味深長的劇情副線：

惟一的解決辦法只有，以暴制暴。

過火和癲狂曾是港片的標籤，特別是在犯罪行為、警匪、打鬥、動作等類型片應用領域更是如此。但是時移世易，受制於近年來澳門本土電影工業的復甦與疲軟，曾幾何時港片最為人津津樂道的此種火熱刺激的娛樂屬性，已經很久不曾在熒幕上我愛你道。

邱剛敖做為一位前警務處督查，同時也是主人公張崇邦的昔日摯友，他不但訓練有素，但是深諳警務處的偵查方式，且對摯友張崇邦的個性和弱點知之頗深，這讓張崇邦在對追捕悍匪犯罪團伙的過程中，曾一度被邱剛敖牽著鼻子走，甚至連父母也被株連進來。

除此之外還有劇中所展示出的一種港片獨特的女性陽剛美學，不論是劉德華斜身扔炸藥，還是開頭混戰，成龍按著劉德華的臉磨擦小提琴琴鍵，將編劇陳木勝個人所追求的那種唯美絢麗而又癲狂過火的動作美學藝術風格，給展現出地淋漓盡致。

影片現階段豆瓣打分7.8，電影票房也位居同檔期第二，能說是暑期檔現階段最暢銷電影。

港片不死，只待復興。

睽違25年的《怒火·重案》再度以“怒火”為題眼，但不論是場面調度，還是故事情節主題，亦或者動作設計，都能說是全面升級。

總的來說，整部《怒火·重案》做為陳木勝編劇的遺作，影片延續了陳木勝編劇經典作品的一貫藝術風格，既有意對港產警匪動作電影的類別探索，更企圖迴歸並致敬八八十年代的港片中的暴力行為美學，毫無疑問是去年最燃的警匪動作大片。

悍匪犯罪團伙不但“黑吃黑”殺人掠貨，更是對步入現場的警方展開無差別反擊。姚sir一個人遭遇戰到最後，結果還是被悍匪凶殘殺掉，死前才發現，悍匪犯罪團伙居然都是前重案組的警員。