被人狂讚的B級片，事實證明，原來國產恐怖片能這么拍

故事情節圍繞“皇圍獵人”的神祕神話展開，傳言這群獵人世代生存於深山，為帝王守護興安嶺這片龍興之地的氣脈運行。

影片較好地講訴一個順利完成閉環的因果故事情節，揭發人性貪慾傳遞世間公義。

希望未來能有更多傑出的互聯網影片發生，能與傑出的院線影片平起平坐，勢均力敵。

獵現代人除了通曉打獵之法，更知悉驅鬼通神之術。

而這三部影片，都挑選出了“血腥”做為主線來攝製。

誰說中國沒有漂亮的B級片？整部恐怖片，太給互聯網影片長臉了。

他陸續和劉軒狄編劇戰略合作了《伏妖白鱼镇》、《道师爷》、《鬼吹灯之怒晴湘西》等影視劇，在互聯網上知名度很火。

而導演崔走召早於2011年便以短篇小說《我当阴阳先生那几年》聞名於世，隨即更是專攻懸疑、驚悚片題材。

被人狂讚的B級片，事實證明，原來國產恐怖片能這么拍。

所謂B級片，通常指攝製效率較高，尤其使用暴力行為、血腥、鬼怪、奇幻等有關題材和元素，來吸引觀眾們觀看，刺激自己的脊髓。

而《兴安岭猎人传说》就是取材自西北這塊農地上出現的各式各樣怪異該事件，是一部地地道道的西北恐怖片。

即使，院線影片要滿足大眾觀影市場需求，審核程序更為嚴苛，而互聯網影片題材則更為廣泛，包羅萬象。

影片使用多線敘事的形式，使得劇情環環相扣，由民間故事拋出懸念，在抽絲剝繭中讓線索慢慢呈現出。

這時尖銳的嗩吶聲響起——民間有云“嗩吶一響，非喜即喪”——血腥氛圍就能瞬間達到高潮。

除此之外，從影片特技下面上看，儘管本片質量還是糙了點，但是網民對於互聯網影片的期盼，並沒有正規院線影片那么嚴苛，反倒將其做為一種揶揄的樂趣，立場更為包容。

中國B級片和恐怖電影天生就弱勢，對於這類片子的尺度無法掌控，也加強了審查的難度，而且許多都腹死胎中。

說到《兴安岭猎人传说》的編劇劉軒狄，他算的上是一個很資深的鬼片編劇。

而北派驚悚片拍的數目並不多，即馬仙、薩滿那一套，而《兴安岭猎人传说》就是正宗的北派驚悚片類別。

影片的總體顏色使用“冥界濾鏡”，多用冷顏色，就連窗前照進的光，都是陰冷的紅褐色。

1.1億的播出量，可說是近年來互聯網影片之光，但是展現出了動人的B級片思想。

《相思》，一大群盜墓人成為巨蟒口中餐，無辜的老婦在相思樹下一次次等待，一次次恐懼；

在豆瓣打分中，互聯網影片普遍都徘徊在4分左右，而《兴安岭猎人传说》破天荒領到了6.0的及格平均分，也算是交了一份較好的成績單。

翻開他的履歷，赫然在目的幾乎全部都是恐怖片。

像林正英的《僵尸先生》就是南派恐怖片，發明了用紅繩、糯米來捉鬼這一套；

想想我們兒時，寒冷的冬季，一大群孩子趴在竹床邊，圍著爺爺奶奶，讓自己講各式各樣神奇的鄉間鬼故事，聽的是越懼怕越來勁。

人心如鬼魅，當慾望毀滅人性的這時候，就是連畜生也比不上了。

而且這部影片的觀感都被壓縮在一個很小的驚悚片範圍內，極為壓抑，密不透風。

而隱藏在滅門慘案背後的真相，居然全是因為一個“貪”字。

在西北一座偏遠的山村裡，悄然出現一同滅門慘案，最後一代皇圍獵人劉二爺（尚鐵龍飾）決定出山調查真相。

不曾想過程中屢現怪事，不但碰到了傳說中的山精野怪、噬人凶獸，更是漸漸揭開了深藏在荒山老林下的祕密.....

《因果》，通過每一配角的串連和閃回，將四個故事情節相得益彰，展現了因果報應，壞人終究有惡報。

首先在氣氛刻畫和配樂上，《兴安岭猎人传说》的確是具有了一定的院線片。

正如影片中的對白“以鬼眼看人滿地都是鬼，以佛眼看人一切眾生皆是佛”所言，真正的鬼只不過是人他們的內心深處。

恐怖片在中國分為兩大流派，一個南派，一個北派。

三個專攻懸疑恐怖片的專業戶，強強聯合，最起碼在故事情節層面不能拉垮。

總之如果故事情節夠好，邏輯還算暢通，互聯網影片在特技上犧牲點，觀眾們也還是都能接受的。

電影中有四個帶有血腥元素的故事情節，心懷鬼胎的人講故事情節制造成鬼魅神話，其中分別是：

他此前就以《伏妖白鱼镇》系列收穫影片票房口碑雙豐收，更是曾主演著名IP影片《鬼吹灯之怒晴湘西》。

對於80，90後來講，最熟識的也僅僅侷限於林正英的《僵尸先生》和《聊斋志异》。

但是，一部互聯網影片《兴安岭猎人传说》，算是為互聯網影片出了口氣。

直至今天，提到互聯網影片，許多人第二反應仍是極為嫌棄，好似跟正規電影院公映的“側室”較之，互聯網影片是個沒有名分的“小三”。

《妖言》，貧窮山民即使貪慾，最終家破人亡；

互聯網影片為的是追求觀感刺激，特技常常都往大了整，大蛇、大鯊魚，力求在體形上險勝。

嗩吶素有中國民族特色“陰樂”一稱，配搭影片陰森鬼魅的荒野，還是很瘮的慌。

只不過，中國這片寬廣的農地上，一點都不缺少血腥片的故事情節底本，除了《聊斋志异》外，還有無數廣為流傳迄今的傑出血腥故事情節。