最美的張曼玉，永遠的《花样年华》，能看懂的王家衛

王家衛總給人一種十分高級的感覺，他的影片有挺多我都無法在第一遍看懂。《花样年华》可能將是王家衛所有影片中較為好懂的一部，但整部影片卻也被詬病”太好懂了“。不過我倒是覺得每一人看影片的角度不一樣，對影片的市場需求也相同。我覺得每種影片都值得欣賞一下，他們討厭的就是好的。《花样年华》講訴1960二十世紀的澳門，那時的澳門是小資的天堂，講訴了一個直觀的故事情節。相同於以往運用環境和音樂創作，整部影片的環境較為單調，音樂創作上也總是重複那兩首。

即使在找線索，這三個家庭中背棄的三個人就不幸結識了。蘇麗珍和周慕雲三個人推理，想要找到事情的來龍去脈。但是就在一次一次的攀談中，三個人都意識到了有什么曖昧的情緒在滋長。但是他們選擇暫停此種情感，蘇麗珍還是返回她的舊生活，周慕雲則選擇避居開始自己的新生活。故事情節就是這種一個故事情節，但是編劇用了許多高級的表現手法讓它顯得極為引人疑惑。比如說編劇會故意略去，此種略去能形成敘事上的簡約，但也讓人覺得直觀。

首先略去了場景之間的過分，許多觀眾們可能將還沒有反應回來就已經步入到了下一個場景。此種攝影機的略去是王家衛影片常見的表現手法。比如說當週慕雲剛要和房主租房，中間和房主商談的各式各樣信息和細節都沒有了，下個攝影機直接轉至了周慕雲搬家。而且這種的剪接要求觀眾們認真觀影，不然一下子就跟不上節拍。還有蘇麗珍醒來丈夫偷情，影片的表現是蘇麗珍敲門，接著和周慕雲的妻子說話。後來直接就是周老公在屋裡和女人說才剛是他老婆。

蘇麗珍沒有想到他們的婚姻關係原來是這么複雜而糾結的一件事情，即使婚姻關係要三個人通力合作，另一個人怎么做他們是控制不了的。蘇麗珍已經夠迷人了，可是迷人也難以讓婚姻關係永遠平衡。最終，她的妻子還是背棄了她，和樓下的男人。蘇麗珍為的是確認他們的猜想，和妻子說他們加班會晚點回去。但是她提早回來，敲響了樓下的門，她聽見了妻子的聲音。但是最後她什么也沒有說，就當他們不曉得。蘇麗珍還沒有想好怎樣處理妻子的出軌，她先來確認了他們的猜想，但卻沒想過假如嗎被背棄他們要怎么做。只不過蘇麗珍是冷靜的，她維持了對他們強有力的態勢，握住了對那段婚姻關係的主導權。

假如他們選擇什么當做什么都沒有看見，也許之後婚姻關係拼拼湊湊地還能過。妻子的背棄就當沒有出現過，他們不在乎也沒有關係。假如直接把事實說出來，肯定就要完結婚姻關係。再婚之後她要開始嶄新的生活，而新的生活是她從來沒有構想過的，她的人生也會顯得不一樣。她還沒有確認他們的答案，但是她想曉得妻子是怎么和另一個男人走到一同的。人的好奇心永遠存有，即便是面對某一人的背棄，想曉得故事情節是怎么出現的，不然他們餘生都會像個三流作家去虛構過去。

但是此種略去是很有必要的，即使這可以形成描述上的一種質感。假如一部影片一直在絮絮叨叨說一件事情，假如文檔不夠強，就會讓人覺得很冗餘。此種敘事形式對剪接師的要求極高，到底要保留哪裡，又要從哪裡跳躍，不但是對技術的考驗，更是對審美觀的高要求。整部影片的剪接師是知名的張叔平，很似乎他的剪接非常成功。留白一直是東方審美觀所追求的，影片敘事上的留白也能給觀眾們帶來美的體驗。還有一種留白的形式是讓人物缺席，像周老公和蘇麗珍的妻子，在影片中一直是虛影，沒有露出正臉。

蘇麗珍在聽見周慕雲對他們的告白時，說他們居然周慕雲會嗎討厭上她。她告訴他們無法走錯，即便他們已經蠢蠢欲動。最後蘇麗珍還是放棄了和周慕雲走，她還沒有堅強到可以冒天下之大不韙。我倒是覺得也千萬別走，但是我的理由是，人都會變的。當初蘇麗珍和妻子走在一同也是靠一點毅力和愛慕，誰說得準這一點能支撐到什么這時候，誰又能預知周慕雲就能不變心。假如自己有兩張船票，我不一定會和他走；若是我他們有兩張船票，一定會走。

除了故事情節和敘事上的技巧，影片還有一個地方一直被粉絲們熟知，那就是蘇麗珍的二十幾套禮服。只不過通常在電影中不能讓主人公換這么多套鞋子，但是即使王家衛獨有的敘事形式，為的是讓觀眾們有參考，特地安排了女主人公在衣服上的更換，讓觀眾們明晰感受到敘事場景的變化。比如說在蘇麗珍和周慕雲談話的這時候，蘇麗珍換了三身禮服，說明自己探討的次數許多，禮服就像時鐘，記錄著時間的變化。禮服是迷人的，可以展現女主人公的個人氣質。但是禮服也是束縛的，蘇麗珍的心靈被束縛在了這種迷人的禮服中，也暗示了她最終不能和周慕雲走。