我愛你了，荷里活，我們不須要“英雄大片”了

第三、人文全面打壓。

荷里活的原創喜劇片和科幻電影現如今只能夠在小效率應用領域內被發現，絕大部分的電影公司對整個荷里活具備表演藝術和價值觀的原創故事情節都抱有觀望立場，或明哲保身。

荷里活的原創故事情節已經漸漸體力不支了，荷里活技術還在不斷在進步，但是它沒有很好的敘事形式了，它的

不屑又殘暴，

只好，大廠們曉得現在面臨的困局，但還是始終矢志不渝地愛好著超英影片，打造出著大廠牌他們的“IP”影片，而代價就是——喪失原創故事情節。

今天的青年人長大了，自己愈發注意到了荷里活影片背後存有的一些反例...

東拼西湊，又跟米高梅簽定了六部影片的合同，漫威攢下錢，帶著孤注一擲的心態，漫威影業拍了《钢铁侠》結果爆了，漫威影業的紅日升起了。

以往荷里活能橫行霸道的世界影片有2點：

不可名狀的體驗應用領域，喪失了影片給人的溫暖與力量，貨品是被消費和滿足的，卻難以贏得更高層次的思想體驗。

在過去，荷里活影片之所以能全面打壓世界影片，有三點主要其原因：

影片背後的人文價值觀念被批評了，人文全面打壓消亡了。

愈來愈多的觀眾們開始懷疑起荷里活的思想價值觀念。

漫威影片喪失了那些東西，它名義上是電影版，但它是精神上改編，它不可能將有其它的形式，它本身就是為滿足觀眾們的某一市場需求而製作的。

第二、技術全面打壓。

，

福克斯和Sony成功之後，漫威意識到靠賣著作權賺不到錢，惟一能夠翻身的機會，是他們拍戲，打零工是不可能將打零工的，只有做老闆娘翻身。

影片表演藝術在走向崩落的馬路上，活下來的都是技術打造出的主題公園，工業園區裡面的鳥類都是人工飼養的

現在潰退的其原因無外乎是：

補償。

荷里活面臨的困局是，技術輕工業的進步依然讓人抱有消費的衝動，但是觀眾們太挑剔了，自己想看的不僅僅是特技，還想看的是故事情節...

在荷里活，資本控制大片，大片也控制資本。

是關於闡明、美學、感情和思想啟示的

2021年，《速度与激情9》

迪斯尼的全面收購，給足了漫威影業信心，不缺錢，不缺人，“漫威宇宙”和“DC”宇宙的兩級趨勢正式在全世界的熒幕上拉開。

除此之外一邊，派拉蒙兄妹看見了超英題材的發展潛力，把手裡掌握的DC漫威全數配角著作權拿出來，重啟超英題材的影片攝製，賺的真的是太多了，諾蘭主演的《蝙蝠侠：黑暗骑士》更是賺足了手提包又賺足了口碑，時間不等人，漫威沒時間遲疑了。

訂製的代價是喪失影片表演藝術，喪失影片曾經帶給人

在荷里活，大片都是靠錢給砸出來的，漫威娛樂找出了迪斯尼這座靠山，遠比米高梅要更為強大，即便迪斯尼的錢多，資源多，機會也多....

今天的很多影片都是為即時消費而生產的完美產品。

荷里活迄今為止依然擁有是世界上最頂級的影片業水平，荷里活影片在全球影片市場的放映近80%的市佔率，這也就意味著，它要得找出一種世界性的敘事策略。

他今年攝製的《爱尔兰人》也被積壓輸球，只能夠在網飛的在線視頻網絡平臺上播出。

我說過漫威影片並非影片，

在弗蘭克·斯科塞斯認為，影片一種表演藝術方式，

更要命的是，現在荷里活面臨的困局的是，在主題公園裡飼養的超英影片，或許也沒用了。漫改超級英雄影片也愈來愈呈現出頹勢了：

即使當你把那個生意做到全世界的這時候，你就要小心翼翼地對待一些顯著性別歧視的表達方式，什么話是無法說的，什么攝影機是無法拍的，都得去深入瞭解。

第三、人文全面打壓

技術一直都是荷里活的競爭優勢。

超級英雄影片要求更高的影片製作特技，要求更高的影片製作輕工業，荷里活也在資本和觀眾們的要求下，影片技術性產業發展不斷在進步。

。

在其它老牌巨頭看見《X战警》成功之後，Sony也靠著握有的著作權拍了《蜘蛛侠》系列，《X战警》系列和《蜘蛛侠》系列締造了曼聯影片的輝煌時代，隨即派拉蒙享受了時代的紅利。

...

荷里活要變要改，轉身走向荷里活式樣板戲：

在“超級英雄浪潮”中的強勢，讓其它的影片公司也爭相重新加入那場“IP”的時尚，比如說，恰爛錢的“速率與激情”，情懷殺的哥斯拉“怪物影片”宇宙...走到哪裡，哪裡都是宇宙。

超級英雄霸佔了世界影片院的每幾塊螢幕，故事情節內容趨向同質化的同時，又持續以這種的生產模式，繼續負面影響著世界娛樂，這是影片工廠的寬敞圈，自己不須要投入許多資金，就能賺到自己市場預期想要的錢。

荷里活的原創電影劇本遭到了發售困難和資金困難，小效率的文藝片沒有人願意投資，原創故事情節也難有發售，就連斯科塞斯這般世界頂級荷里活大導演，也拉不來投資。

弗蘭克·斯科塞斯——

較之我畢生熟悉和愛好的影片(movie)，或許更接近於主題樂園。”

荷里活崩了，崩的是原先野外自由的影片，活下來的是被飼養的主題樂園。

而且荷里活的問題，自己電影人比誰都清楚，但是就是無法改，也改不了，就跟市場經濟概論一樣，自己曉得山窮水盡了，但自己無法宣稱，自己只能改進和修改，來延緩質變。

今天的荷里活已經喪失了此種緊張的關係，也缺少了遠見卓識的碰撞，商業資本的巨鱷們對影片發展史的立場

2020年，《

荷里活影片要崩了，留下的都是荷里活私人訂做的主題公園。

他在接受專訪的這時候說道：“