頹勢已定，甄子丹替《怒火重案》吆喝也無用，來源於三個外因一個內因

醒醒！正所謂英雄莫提當年勇，很多經典作品，只有在某一的時間、某一的場合和某一的女演員下，才可能將成為傳奇。不信你看《怒火重案》，好一部熱乎乎的影片，公映三天，破1億電影票房，但是知悉的觀眾們只不過也不多。

《怒火重案》的三大主人公，成龍58歲，還要衝鋒陷陣，劉德華41歲，也算中年人。儘管後輩的事業心值得誇獎，片中的表現也絲毫看不到老態，但是那些年在香港電影發生的總是老面孔，已經讓觀眾們知道這已經是強撐的鋒芒。

而第三次引領了影視作品的熱潮，就是動作片，《英雄本色》、《无间道、《窃听风云》、《寒战》……一部部代表著澳門動作片的高光時刻，印證了澳門電影曾經驚豔過一個時代。

槍林彈雨仍然能刺激觀眾們的眼球，但觀眾們見多了就沒這么激動了。觀眾們也更為追求文化價值。

時代在不斷洗牌，當動作片走下坡路的這時候，或許連被告都仍未察覺到。而動作片終將成為為數眾多題材的一項，《怒火重案》反映了澳門演藝圈的執念，也沒有敷衍觀眾們，趴在它面前的觀眾們，多少也很多懷舊情結。

情結太脆弱了，還是要掏出令觀眾們感興趣的經典作品，希望文藝工作者跟上時尚，多面世新題材和新故事情節吧。

或許觀眾們要問了，怎么不培育年長女演員和年長班底？實際上，老牌電影人花了許多精力扶植新人，但是年長女演員幾乎沒有名氣，只能在此種尷尬的境況下保持風速。

影視製作行業空前地寬闊，再也不是小型影視製作子公司說一不二的時代，也給觀眾們提供更多了各種各樣的選擇，電視節目反倒極少人再關上了，而且動作片的潛力也弱了。

現階段也有很多澳門編劇南下當仙俠劇、古偶劇的編劇。

外因之二：觀眾們見過更多的思想產物，審美觀不斷提升

現階段的現狀，是動作片也只能靠老電影人撐住了，《怒火重案》也是一個縮影，儘管仍有市場，但輝煌不再。只不過影視製作行業的頹勢，反映的是物質基礎漸漸被超越的反映而已。

古天樂也早已察覺到此種頹勢，不斷貼補澳門演藝圈，企圖保持輝煌，似乎這已經並非一個影視製作人能擔起的。對於澳門電影裡，兩位影后隨機搭擋，無窮配對的場面，著實也是讓人看著好笑又心酸。

1億影片票房，聽起來是一個非常傑出的戰績，但是許多觀眾們甚至不曉得整部影片公映了。冷眼看它的班底，《新警察故事》的編劇陳木勝，成龍、劉德華執導，都是原汁原味的澳門影視製作班底。

除了影片、電視劇不斷豐富題材，耽美文、娛樂文和玄幻短篇小說……蜂擁而至，很多已經翻拍成影片、電視劇。藉著網絡的廣汽，不斷衝擊觀眾們的眼界。天賦驚豔絕倫的文藝工作者，在擴寬整個社會的審美觀平均數。

究竟問題出在哪裡？就算甄子丹候車室，仍然無法拉起《怒火重案》的影片票房？只不過這不僅僅是一部影片的問題，也是整個香港影片的困局，縱觀現如今的影視劇，我們或許也能窺見三個外因和一個內因。

《怒火重案》的片花放出，同樣也是熟識的動作片：飆車、打鬥、臥底……幾乎延續了整個動作片的高水平，首映會更是邀請了甄子丹、李惠民、成龍、李少紅、林超賢、俞白眉等一眾大咖編劇候車室。

內因：澳門影視製作行業的衰落

之所以編劇陳木勝沒有發生，也是因為他因肺癌走了，《怒火重案》做為他最後一部經典作品，各位大編劇也是親自吆喝為其候車室。整部影片似乎可圈可點，成龍和劉德華、秦嵐都奉獻了他們的唱功，但似乎宣傳效果差強人意。

在動作片顛峰的時期，不用說計算機，即使是電視節目，也才剛盛行。還有許多人的少年兒童時期，是租借光碟看動作片回來的。

動作片不能即使時代的發生改變，而顯得低成本，只是它不再是惟一。現在的現代人，往左是每年引入的荷里活大片展現出震撼人心的特技，往右有仙俠劇展現出基於古文化的無窮想像。

外因之一：互聯網播出網絡平臺的興起

澳門的影視作品曾經三次引領了行業熱潮，第二次是80二十世紀興起的武俠小說題材，直到今日，許多人指出只有澳門的片場班底，就可以拍出正宗的武俠小說片。

再看一看現如今的時代，電視節目已經極少人用，計算機幾乎是家家必備，可選擇的觀看形式已經發生改變，有三大網播網絡平臺，給影視製作行業帶來非常大的衝擊，如果你有底氣，就能和網絡平臺面對面地談戰略合作，上線他們的影片、電視節目劇。