彼得·麥凱和雷德利·安德森都沒成功，他能拍好嗎？

這本772頁的《沙丘》將在5個半小時內漸漸詮釋。

《沙丘》海報

儘管厄拉克斯可能將很難定居，但它是太陽系中惟一一顆造成“美琅脂”(melange)的恆星，也被稱作蜂蜜。蜂蜜能推動星際旅行，縮短人類文明使用壽命，使其成為倍受青睞的資源。

舒服的自然是編劇一直以來的意境美學。人物在裡頭成為了畫龍點睛的神來之筆，但不幸的忽然而至也讓這神來之筆有了一絲勾人心絃的神祕感。

好似，整部同時贏得了星系雨果三個大獎的重要著作就夾住了。直至《降临》和《银翼杀手2049》之後，那個燙手山芋被不要命的丹尼爾·維倫紐瓦接了回來。

究竟，是《沙丘》本身在創作上有意要勾畫男性的力量？還是受控於時代的安全屋，許多技巧不得不借力打力，就地充分發揮。

這讓人不得不再度想到大衛夢境中反覆發生的神祕男人。男人以一種幻象的特徵對大衛說：

“當木星落山時，我的地球是如此迷人，”“翻越海灘，你能看見水蒸氣中的蜂蜜。

如此盤完，2021年公映的《沙丘》將標誌著人類文明發展史上對整部重要著作的第九次嘗試，也是真正象徵意義上第三次抵達了長跑終點線——得以

通過分拆影片，維倫紐瓦和導演將會有更多的時間來刻畫、經濟發展、側寫配角，並有機會將更大的社會抨擊概念隨著該事件的出現而漸漸鼓勵它們浮出水面。除卻能夠有條不紊地展現每一配角的深度，此種聰明的分拆還會讓觀眾們有時間瞭解那個嶄新的世界和社會的內部運作。

《沙丘》片花

”甜茶“（上）/ 贊達亞（下）

恩斯特·季默

沙丘 Dune (1984) 片花

《沙丘》劇組照

未看見全劇之後，我們無法單方面下結論說《沙丘》與否可以成功。只是就現階段有幸看見的片段來說，帶著一絲個人對奇幻的寬容之心，《沙丘》在敘事邏輯上，將會是一場“嚴肅的話劇”。而在聽覺宏觀經濟上，它能給我們帶來的震撼，會超乎許多人的想像。

返回影片本身，在上海的「预知未来」限定場提早點映的片段，除了片花以外，也但是放了電影的前幾秒鐘，和編劇所言他個人最喜歡的第一幕決定性動作場景。

大衛是一個才華橫溢、天分異稟的青年人，出生便身負他難以理解的偉大宿命，

《沙丘》剛出版發行時，《芝加哥论坛报》稱其為

絕大部分都是由幾乎壓迫性的近距離特寫和週期性的寬廣攝影機共同組成。

《沙丘》入選第78屆那不勒斯國際影展 非競賽展映

《沙丘》「预知未来」限定場

對維倫紐瓦整部新劇，粉絲們翹首以待了很多時日，今天我們就在大家最終看見《沙丘》之後，給大家做一個直觀的介紹。

但同時，此種高音高的男聲卻也又讓人不得不思索當下政治理念的漩渦。

2000年，托馬斯·P·魯賓斯坦攜Syfy電視頻道英勇出賽，研發了四集迷你劇《沙丘魔堡》，也沒有逃過“又臭又長”的吐槽。

在主導蜂蜜對外貿易的密謀中，大衛的世界出現了變化。他開始實現一個

但此次丹尼爾·維倫紐瓦的操刀，加之星光熠熠的世界級明星陣容，能夠讓《沙丘》實現翻盤么？

《沙丘魔堡》海報

同時，即使他缺少完全的創作決定權，引致他不得不把影片以一種無趣而膚淺的“成熟”視角呈現出，更為更讓人咂舌。

由羅伯特·托馬斯(Frank Herbert)於1965年創作，《沙丘》是一次充滿著希臘神話美感和感情的英雄之旅，講訴了年長的

與任何稀有且極為有用的資源一樣，這兒也存有著一場密謀該遊戲，數個家族企圖控制其多樣的對外貿易。

《沙丘》沒有用過多的筆法去解釋說明未來的債務危機，但卻用頗具震撼的聽覺展現出了最為可怖的沙蟲。它先展示了非常大的蜂蜜採礦機，再以一個債務危機性該事件讓它被沙蟲毀滅，如此你便會自然而然感知到沙蟲的龐大，為之後它的再次襲來做足了鋪墊。

(Arrakis)的故事情節。

史詩級太空影片的配樂總是聽起來像在地球上，這很怪異，而且他企圖找尋新的聲音，要證明《沙丘》裡的那些恆星究竟有多尤其。

就此，如果說遼闊的荒漠是外化，那么維倫紐瓦執意特寫的大衛感受到荒漠的聲音則是他的內化感知。他用被自然喚醒的內在感情敘述大自然的鬼斧神工，企圖沖洗人類文明心靈，也努力更深的探求人性的其本質。荒漠，就是他的天地，而沙丘，則是他的詩與遠方。

老爺子半打趣說，

只好為的是整部《沙丘》，老爺子甚至他們發明了新的音樂網站。

亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky），查爾斯·P·弗蘭克斯（Arthur P. Jacobs），和老爺子雷德利·安德森（Ridley Scott）都曾經接掌過《沙丘》的大熒幕翻拍。

懷著這種的希冀，我們期盼《沙丘》儘早在內地院線定檔！

所有故事情節，都是人的故事情節，所有的最終，卻並非人的結局。前者是文檔載體的自然而然，後者則是奇幻史詩獨特的氣質。這也是為什麼《沙丘》須要投入愚公移山般的時間和精力就可以走進到大熒幕上。

維倫紐瓦的平衡充分發揮以外，傳奇音樂家恩斯特·季默老爺子的加持也給了《沙丘》一個平衡劑。

但好消息是，維倫紐瓦和派拉蒙兄妹將故事情節分為了兩部份。與1984年的版本相同，

《沙丘》的原作作者羅伯特·托馬斯寫了四部電影版，那個系列還包括桌遊、電子遊戲，以及他的女兒麥可·托馬斯在布萊恩·J·瓊斯的幫助下寫的很多第三部和電影版。

但走進影視製作市場，那個熬鷹通常熬傻了許多編劇的“史詩級經典”奇幻IP是幾塊難啃的牙齒。

隨著入選那不勒斯影展非競賽展映的消息，還有昨天在上海的限定場片段放映，《沙丘》比之後重錘而來的片花態勢更猛了。

如願以償公映。

彼得·麥凱。

此外，第三個片花絕大部分是從前10兩分鐘截取的，這其中一個

當復仇成為主線，哲學宗教信仰和神學滲透在故事情節之中，深刻的政治和社會抨擊便成為了盤根錯節的支撐點。

他要趕赴宇宙中最危險的地球，以保證他的父母和人民的未來。

男性吟誦的大背景音，也給鏡頭帶來了一個撲面而來的運動感絕望。

就是這種一個描繪遙遠未來的世界，關上了一個奇幻的時代，開啟了一次文明的遠航，也讓《沙丘》不止是一部逗留於表面的奇幻經典作品，而是一部能與《基地》睥睨，縱貫文藝復興王朝的史籍預言。

當邪惡勢力為爭奪戰地球上現存的最寶貴資源而爆發武裝衝突時，只有這些能夠克服絕望的專業人才能生存下來。

未來傢俱的設計，未來載具的還原，我想對於原著粉而言是能達至滿意值的。

他不曉得連他們都是其中一部分的預言。

在羅伯特·托馬斯的思索鉤織下，《沙丘》的整個世界觀亦成為了頗具穿透力的吸鐵石，隨著主人公從被動變主動的成長、崛起與蛻變，同時給人壓迫又氣勢磅礴之感。

一切因而而起，而重要的關鍵點，也是看“甜茶”和贊達亞三位互相紛爭的主人公，到底自己的宿命最終交織在一同。

亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基（左） 雷德利·安德森（右）

外來者在我們眼前肆虐摧殘我們的農地，凶殘性虐待我的人民。我們的世界會變為什么樣……大衛？”

我們能看見的是，就算《沙丘》採用IMAX 文件格式的攝影機，

甚至連物理學家們，都採用《沙丘》中虛構的恆星的名字來辨識水星的人造衛星火星上的各式各樣地貌特點。

但是他跌跌撞撞施展洪荒之力拍出來的《沙丘》最終被評選為 1984 年最差勁的影片之一。

最後，總算找出了一個編劇，

“特權女王轉變立場，與受壓迫的人站在一同”

但就像受到了詛咒通常，並非編劇在出售著作權後逝世，就是父母在寫作過程中逝世。

·阿特里爾斯(Paul Atreides，維倫紐瓦版大衛由“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德出演）從綠樹成蔭的海洋地球卡拉丹(Caladan)遷至沒有自然降雨的荒漠地球