《盛夏未来》的重點是什么？

分不清主次。

在現如今的國內電影市場上，內容無疑已經成為了一部影片能否成功的首要評價國際標準。而《盛夏未来》本身內容上的問題重重，就率先負面影響到了影片市場表現的底氣不足。

其二，《盛夏未来》公映後發生了一大爭論點，即女主角鄭宇星的性取向究竟是什么。雖然電影模糊不清了MING的性別，但從電影的許多細節上看，基本上能肯定鄭宇星性取向。那么，《盛夏未来》非常大程度上帶有“打著BG旗號賣BL”的嫌疑，既想抓住BG向的市場，又不敢放棄BL向的市場，這也引發了很多觀眾們的反感。

至少從現階段《盛夏未来》的市場表現上看，電影或許難以與一直以來的“2021年最漂亮的青春片”、“2021最佳華語青春片”等宣傳標語匹配起來。

誠如編劇陳正道所言《盛夏未来》是著眼於Z世代的青春故事情節，電影在針對00後年長觀眾們上，進行了一定的技術創新嘗試。此種大膽探索有著一定的產業發展價值，是不必須被忽視的。

《盛夏未来》所提供更多的價值，在於“新時代下的故事情節+CP+情緒”基本盤配搭可能將是國產青春片接下來的關鍵所在。

做為一部青春片，《盛夏未来》的宣傳營銷都是圍繞著CP這一點展開的，官方釋出的物料和營銷該事件絕大部分是以張子楓和吳磊以及自己之間的關係為重點的，比如說片花中兩人像是談了一場甜甜的愛情。這只不過給出了較為清晰的指向，讓觀眾們證實《盛夏未来》就是一部BG向的甜愛青春片。

究其根本上看，《盛夏未来》內容層面上的“嚴重不足”成了電影表現遜於市場預期的最重要負面影響不利因素。做為一部青春片，《盛夏未来》牽涉到了中考、家庭等數個題材元素，但總體內容的展開既沒有很大程度地貼近當下的現實生活，又沒有較為明晰地知會觀眾們故事情節的最大文件系統所在，並有利於觀眾們對電影的接受程度。

除此之外，參照《盛夏未来》持續大幅下滑的電影票房市場走勢上看，影片並沒有在口碑加持下，理所應當地踏進兩條不錯的電影票房中長線。這一定程度上足以說明，主流市場的觀眾們對《盛夏未来》的內容質量並沒有展示出較低的認知度。

—“沒有重點”的故事情節—

特別是，在《盛夏未来》的營銷宣傳中，不乏“2021年最漂亮的青春片”、“2021最佳華語青春片”這種的詞語，儘管電影在淘票票、貓眼和豆瓣上的打分算不上低，但電影迄今仍未展示出更多來自內容層面的市場競爭優勢。

不過，雖然《盛夏未来》對“新時代下的青春”進行了一定的思索，但現階段的此種呈現出形式只是更換了外在包裝，像是合乎市場趨勢而進行的應對動作，內容其本質上並沒有實現太多的落地。比如說，復讀的教室裡看不出三年級應有的壓力，休息時間玩智能手機刷短視頻的小學生極為常用，跟著雙親去電元音找小學生的老師等都引發了觀眾們的吐槽。

除此之外，做為一部青春片，《盛夏未来》自然有著關於青春的這些事，但就青春這條內容線而言，復讀生對中考的緊張存有感較低，在極其散漫的故事情節裡復讀生的“中考”反倒成為了一種裝飾，這和許多人的青春事實上有著一定的距離感。

拋開《盛夏未来》的確存有的內容問題不看，電影在“國產青春片怎樣貼近Z世代”這一問題上的嘗試沒有問題，整個技術創新大方向是恰當的。

事實上，經典的同性電影不在少數，觀眾們爭論的關鍵點並非《盛夏未来》應不應該有同性內容，而是鄭宇星在明晰他們性取向的前提下，仍然與單戀他們的陳辰各式各樣曖昧，且兩方在假扮戀人的過程中充斥著藉助，這或多或少負面影響到了影片的評價。

—怎樣用技術創新打動Z世代？—

同時，在青春校園的人物故事情節基礎上，《盛夏未来》還花了很多精力去表達家庭中的代際關係、雙親的感情關係等家庭線內容，和融入了一定的同性真愛等題材元素，且用驚悚表現手法把那些內容刻畫得較為飽滿，接下來還安排了許多反轉發生，讓簡簡單單便能夠打動人的青春線佔比愈來愈小，很多觀眾們無法接受此種“非常規”的設計。

一直以來，由於青春的普世性，青春類型片對於大眾族群而言，並不存有較低的觀影准入門檻，常常能夠在一眾國產類型片中相對容易地贏得話題探討度和參與度。假如國產青春片能夠牢牢抓緊年長受眾，搶佔市場先機並並非件難事。

從《盛夏未来》的想看使用者肖像上看，24歲及下列的受眾佔比少於了60%：電影在淘票票擁有的這一年齡覆蓋範圍想看使用者發生了62.9%，貓眼則高達71%。似乎，對於Z世代觀眾們而言，《盛夏未来》有著較為不錯的潛力。

—跑偏的營銷方向—

給觀眾們帶來誤導。

公映1周、累計電影票房近2億，這對於一部國產電影來說，稱不上是一個不太好的戰績；但是《盛夏未来》在公映之後已經積累了貓眼93.4萬和淘票票30.1萬的想看人數，更是有著張子楓、吳磊等更讓人期盼的年長卡司陣容，實際的市場表現慢慢與同檔期4億左右的《怒火·重案》拉開了差距，對於影片而言，顯著是略有落差的。

其二，在卡司陣容層面，《盛夏未来》邀請了張子楓、吳磊出任主人公，20歲剛出頭的三位年長女演員本身就充滿著少女感，加上兩人之間的CP感，能夠吸引很多女長觀眾們的關注。這事實上非常大程度上改善了之後國產青春片被詬病的執導“裝嫩”問題。

特別是，《盛夏未来》的多線敘事並沒有讓電影的內容質量略有提高，反而讓觀眾們分不清故事情節線的主次，難以輕易地搞清楚電影到底想要表達的文件系統是什么，給觀眾們帶來了一種多餘且雞肋的冗雜感。這很大地負面影響到了電影的市場表現。

從《盛夏未来》自始至終的宣傳營銷上看，不難發現，這一過程中的發力基本上能用“跑偏”二字來形容，即電影採取的營銷動作和內容並不完全符合相應的電影內容。

事實上，從現階段《盛夏未来》的大眾評價上看，豆瓣打分7.4分、貓眼9.2分和淘票票9.3分，在同檔期公映的一眾電影裡《盛夏未来》的表現並不差。

首先，《盛夏未来》在內容製作上儘量地貼近當下年長觀眾們的飲食習慣，融入了短視頻、電元音、與Siri對話等新時代下Z世代更關注的新鮮事物，從“AirPods發生改變了青春片，不再是從袖子裡拿起耳機線”這種的短評能夠窺見，電影實現了一定的更新迭代。

再加上，大量投放的物料儘量地展示出了滿滿的磊楓CP感，電影因而受到的參與度並不低。

大方向沒有問題。

再加上，《盛夏未来》的營銷內容與電影內容發生了一定的偏差，比如說大力宣傳磊楓CP的甜甜愛情，但實際內容並非如此。很多被誤導的觀眾們前去觀影，映後對電影的評價自然難以維持相對客觀的立場，這也一定程度上負面影響了電影的市場表現。

但，《盛夏未来》的映後短評發生了一定的兩極分化。在相當多的讚譽簇擁下，有著“女演員粉特供”、“內容欺詐”、“誰的青春長這種？”等點贊數同樣較低的差評穿插其中。而且，《盛夏未来》較為豐厚的口碑可能將多多少少存有著水份。

但是，想要看甜愛青春戲的觀眾們，並未能在《盛夏未来》中如願以償。最大的問題在於，在《盛夏未来》中，張子楓和吳磊談了一場“虛假”愛情，女主角陳辰單戀男主角鄭宇星，而鄭宇星內心深處卻有前任“MING”，整個曖昧過程並不怎么甜，最終也沒有真正在一同。此種由於營銷誤導帶來的市場預期落差，可以說是《盛夏未来》市場行情並沒有即使高開分而高走最主要其原因。

造成了一定的落差。

文/八月

《盛夏未来》的致命問題在於敘事的拖沓和散漫，雖然部份讚譽來源於影片的“反俗套”，通過一種並不常用的“清新風”成為了當下青春片的一股清流。但單單反俗套似乎遠遠不夠，影片在敘事大力推進上的較慢，並難以讓許多人深感滿意。

那么，對於《盛夏未来》而言，內容層面的問題發生，成了負面影響電影走向更大市場空間的最根源所在，絕大部分的差評也來源於此。

總的來說，通過《盛夏未来》邁進的這一步，相對依賴於市場元素的國產青春片有了接下來的方向，想要帶動更多的Z世代年長觀眾們還是得返回“新時代下的卡司+內容+情緒”那個基本盤各部份相對均衡的“升級”上來。即便，95後、00後觀眾們更為關注的其本質在於，國產青春片的“人”和“故事情節”與否具有足夠多的潛力。