《人猿星球》系列影片經久不衰的5個其原因

除此之外還有很關鍵的羅迪·邁克道爾。在首部《人猿星球》影片公映的這時候，誰能想到他會替代韋斯鹹·赫斯頓成為該系列影片的明星呢?

第二部影片《逃离猩球》通過時間旅行來思索因果關係、宿命和絕望。

三個小角色，一位生物學家和一位機師，最終成為影片中病原體的受害人，自己直觀的人物故事情節也更讓人心酸。

所以，技術提高也充份激發了女演員的充分發揮，不但女演員能通過表演捕捉飾演猿類，但是計算機特技也使猿類的動作更有生機。

在首部影片之後，該系列影片中我最喜歡的另一個配角是《猩球征服》中哈里·羅茲出演的富有氣質和正義感的人類文明道格拉斯。他的雙眼、容貌、坐姿和聲音的每一個動作，都很大地提高了那個原先可能將比較簡單的配角。他的對白常常簡短而直接，但羅茲賦予了配角令人信服的細微差別，進而樹立起了飽滿的配角形像。不但賦予了影片分量，但是大大提高了總體的娛樂性。

除此之外，《猩球崛起》還充分發揮現階段的特技技術來構築拓展故事情節的攝影機，從紅杉樹冠到金門大橋上，在相同的場景之間迅速跳轉。而這一切都是為的是很好地服務於主題。

《猩球征服》令人信服地刻畫了凱撒的個性。從他最初大喊“喜歡的人類文明雜種!”之後的絕望，到後來對制止他干涉其它猿類受性虐待的警衛的會意表情，最終當暴亂開始時，儘管很忽然，但已顯著無可避免。

首部影片的執導陣容整體實力強大，包含韋斯鹹·赫斯頓、金·亨特、安德魯·瓊斯，所以還有羅迪·邁克道爾。

儘管第三部影片《失陷猩球》不討人喜歡，但依然是整個故事情節的一部分，而且當看見《猩球征服》中與之相呼應的內容時，還是會讓人激動不已。除此之外，通過每一瞬間和逆轉，你能感受到苦樂參半、庸俗刺激的影片配樂的醞釀爆發。

2. 臺詞

正如安迪·伯頓2001年改編的《决战猩球》所展現的那般，即便在或許已經走投無路的情況下，《人猿星球》系列也能繼續向我們傳達新的信息。

借用老版《决战猩球》的對白“一世已死，一世萬歲！”，儘管在《猩球崛起3：终极之战》中龐培已經死了，儘管20世紀末福斯已經不復存在了，但我仍然對接下來迪斯尼操盤的《人猿星球》最新篇章充滿著期盼。

在第二部電影《逃离猩球》中，初來乍到的人猿太空人科尼利厄斯、齊拉和米洛也有足夠多的時間從傷痛經歷中恢復過來，從容地介紹他們的境況。他們要面對的並非荒漠，而是火星的日常生活。在水族館裡有一個愜意的地方可供他們探討自己的境況，在人類文明反面角色發生之後，影片投入了足夠多的時間使觀眾們與之造成共情。

比如,第二部電影《猩球征服》,儘管依然使用無聲對焦來特別強調幽閉絕望或不祥的預感,人物有時候被框在關鍵粒子前面,但是影片也採用了較新的技術，如近距離攝影機,而非前兩部電影中頻繁採用的中全景族群攝影機。

《人猿星球》系列影片絕非只侷限於一個主題，而是將相同的經營理念相互交織在一同。

4.主題

除此之外，龐培和他的雙親都有共同之處。邁克道爾特別強調了在整個系列中所有女演員是怎樣相互配合的。自己的聲音、雙眼、動作和沉默多樣了所有細節。

最初的五部影片形成了一個系列。首部影片原本是一個獨立的故事情節，似乎臨時上馬的第二部重複藉助了首部的故事情節，而第三部，第四部，乃至第五部影片則構築了一個更龐大的、循環的故事情節。

首部影片主要探討政治、宗教信仰、科學、內戰和人類文明自我的問題。

《逃离猩球》和《猩球征服》中阿隆索·蒙特爾班出演的阿曼多可能將有時候過分戲劇性，但他引人入勝、令人難忘的標誌性演出完全填補了這一缺陷。

許多人都曉得《人猿星球》開頭的那句經典對白，“我都見鬼去吧（Damn you all to Hell.）”，《猩球征服》中最簡單卻最強有力的對白:“不（No！）”。所以，還有“這些該死的骯髒的猿類（the damn dirty apes）”。

在非常大程度上，羅迪·邁克道爾是前四部影片能夠維持關注度的主要其原因。他飾演科尼利厄斯和他的女兒龐培。這三個配角的眼妝只有細微的變化，但邁克道爾通過調整他的舉止、所花的時間，還有聲音和沉默，讓這四隻黑猩猩看上去像是完全相同的配角。

鑑於該系列已經延續了這么久，通過觀看那些影片，你甚至能看見影片製作本身的演變。

《人猿星球》系列影片中的臺詞總是那么引人入勝，既切中主題又富有說明性，既明快又感人。不論是迅速的駁斥還是冗長的獨白，都準確無誤。無論主人公還是小配角，通過那些對白，每一配角都有了相應的閃光點。

《猩球崛起》四部曲延續了動畫版《人猿星球》的演出傳統。以《猩球崛起》首部為例，那個故事情節的三個感情核心，蒂姆·瑟金斯出演的龐培和詹姆斯·利思戈出演的查爾斯·羅德曼，絕對更讓人心痛，每一配角對自己所處環境的各自反應都會同時牽動我們所有的情緒。

《猩球征服》並不懼怕太陽光暗，巧妙地藉助黑暗和從下方發出的刺眼燈光，用猿人獨特的頭髮來突出人物的特點。雖然在大背景設定在1991年的《猩球征服》中仍然盛行爆炸頭有點兒更讓人可疑，但這部影片不論是在藝術風格上還是在技術上都很前衛，讓人顯著感覺處在與前兩部影片完全相同的時代。

《猩球崛起》也運用了現階段盛行的近景、搖晃攝影機和適時的迅速攝影機運動，來營造動態的混亂和恐懼感，以及直觀的溫柔。

在安迪·伯頓版《决战猩球》公映20十週年、《猩球崛起》公映10十週年前夕，本文將直觀總結一下《人猿星球》系列影片經久不衰的四大其原因。

在影片製作過程中，配樂無疑起到了一定的促進作用。布萊恩·戈德史密斯為首部和第二部影片創作了配樂，併為每一部影片的配樂打下了基礎。其它影片也較好地運用了戈德史密斯的音樂創作元素(以及之後影片的聲效)，在此基礎上加以充分發揮並回歸經典元素。

而《猩球征服》和《决战猩球》中賽文·薩爾登出演的塞爾普則是道格拉斯的對立面，他精於算計，狡猾;薩爾登輕描淡寫的演出更讓人不寒而慄。

第二部《猩球征服》則引出了種族歧視、奴隸制度和革命。

第四部《决战猩球》也是一部平平的影片，但在前兩部影片的主題基礎上進行了進一步的探索，將很多主題資源整合成一個總體的中心主題，即我們怎樣對待別人和那個世界。

科尼利厄斯給人感覺是一個溫和的、略帶嘲弄的和平主義生物學家，膽小怕事，小心謹慎。

每當提及系列影片時，我們必須總是想到《人猿星球》。即使它不但經久不衰，但是在電影劇本和技術上不斷創新，在盛行人文中始終佔有一席之地。不論是觀眾們還是影片工作者，總能從小學到許多東西。有時候我們可能會忘掉了，但它們總會重新浮現在我們面前。

1. 女演員

而在不到90兩分鐘的《猩球征服》裡，龐培經歷了非常大的轉變。他開始溫柔，接著顯得憤慨，顯得懼怕，漸漸地，在掩蓋他們的傷痛的同時，愈來愈多地特別強調他們的力量，在影片的最後一幕中率領猿猴們一隻扎進了內戰。邁克道爾的演出功不可沒。

雖然《人猿星球》系列影片遠非完美，不盡相同的看點和缺陷，但就像所有最經典的影片系列一樣，《人猿星球》系列總會以嶄新的面貌在熒幕上回歸。

在首部影片中，每一女演員的演出都富有激情，切中主題。比如說布朗靜靜凝視著人類文明的遺產，獨自一人對著蒼穹大喊; 齊拉的激情、智慧和風趣;宰厄斯隱藏的黑暗經濟負擔。小角色陣容進一步使整部影片趨向完美。

第三部影片《失陷猩球》對那些主題進行了更深入的探索，雖然整部影片總體質量不佳，但的確通過許多十分前衛、引人深思的場景把那些主題深刻地表現了出來。

首部,第二部,第四部,和最新的《猩球崛起》四部曲獲得了成功，因為都很出眾地構築了各自的故事情節,給觀眾們留下獨有的第一印象,但是，每部影片都以相同的形式使各自的故事情節煥發Note、充滿著創意設計,甚至即便劇情不再新鮮，也能提供更多強烈的敘事動力系統。

首部電影的開場是布朗、蘭登、洋基在荒漠中探險。這所以會讓觀眾們對接下來要講的內容造成期盼，但更關鍵的是，締造了一個引人思索、愜意而有意思的舞臺，配角們能通過對話導入電影的主題。這在影片中充分發揮了關鍵促進作用。踏進荒漠之後，是這些可悲的稻草人。隨著猿類的發生，我們的期盼最終獲得了投資回報。

《猩球崛起》四部曲也很更讓人第一印象深刻，雖然有點兒老套，但蒂姆·瑟金斯等諸位女演員的演出無疑值得好評。所以，四部曲也為未來的故事情節構築了許多元素。

儘管大衛·吉亞瑪提、海倫娜·伯翰·奈特、安迪·希爾、安德魯·懷特·劉易斯等參演伯頓影片《决战猩球》的女演員們也有這種的演出整體實力，但可惜，整部影片缺少心靈，難以走得更遠。€™

事實證明，每部《人猿星球》影片都能夠在很多非常酷的層面上讓我們愈來愈深感激動和震撼，但是隻有《人猿星球》系列能做到這一點。

首部電影使用了20世紀末60二十世紀非常盛行的平衡無聲對焦技術。儘管此種技術很普遍，但在整部影片裡，非常激動人心。使觀眾們有時間思索重要細節，比如說蘭登插英國國徽或宰厄斯抓碎紙直升機。

該系列的許多象徵表現手法甚至在後來的電影版中被保留得太多了，編劇在影片中四處引用，企圖重新抓住原版的韻味，《猩球崛起》四部曲就是這種的例子。

我也討厭其它這些不太廣為人知的對白，比如說“一世已死，一世萬歲！（The king is dead，long live the king!）”

1968年，《人猿星球》在全球引起觀影風潮，之後又面世了五部電影版，一部電視劇，一部卡通劇，步入新世紀後又經歷了三次重啟——2001年安迪·伯頓版《决战猩球》和2011年《猩球崛起》，而《猩球崛起》四部曲的第二部現階段已在研發中。

《人猿星球》系列電影已經超越了原著短篇小說，每部影片都圍繞著同一個類別的相同主題展開。該系列負面影響了無數電影和電視節目，在《太空炮弹》、《辛普森一家》、《白烂贱客》和《神秘科学剧院3000》中都獲得了較好的致敬。

但是，對白終究只是一個藍圖，是女演員們把它們帶進到了另一個層次。得益於《人猿星球》系列一如既往傑出的女明星陣容，甚至即便是這些看上去很普通的場景，最終也顯得不平凡起來。

與所有成功的影片系列一樣，《人猿星球》系列每一部影片都藉助當時的時髦技術來呈現出獨有的聽覺藝術風格。

《猩球崛起》探索了生物學和我們對生物戰的絕望。

3.循序漸進的節拍

5. 攝影機

雖然《人猿星球》系列並並非每一部影片都那么引人矚目，但至少每一部都有兩個傑出的女演員來充分發揮配角的發展潛力。絕大多數配角的刻畫都遠遠超過了觀眾們的市場預期，進而使故事情節更為精采。