中國奇幻80年：從《六十年后上海滩》到《流浪地球》

另一個值得一說的現像是：在前述時期，即使中國的奇幻電影，長期處在套皮、泛娛樂階段，而且除了資深的奇幻電粉絲外，中國絕大部分粉絲是沒有“硬奇幻、軟奇幻”的概念，直至2014諾蘭編劇的《星际穿越》，這類概念才第二次為廣大粉絲知悉。

從1980年開始，國產片走上了活力昂然的經濟發展公路，科幻電影也迎來蓬勃經濟發展，這就有了後續發生的三部神作：1986年，黃建新拍出讓人讚歎的《错位》。

須要特別強調的是：《六十年后上海滩》公映於1938年，故事情節大背景也是1938年，換句話說下面這些對信息技術生活的暢想，實際是當時的人，對1998年中國北京的幸福期望，但步子跨的有點兒大，好多到現在都沒有實現，這就是中國影史上首部科幻電影。

被囚後的小韓和老劉，一來無趣，二來反感現狀，只好生出改建家庭、改建世界的想法，但自己改建的方式並非乾點什么，而是窮極無趣呼呼大睡，一切對未來的幻想，均在夢中，《六十年后上海滩》的故事情節就此展開。

《珊瑚岛上的死光》是依照同名短篇小說翻拍，原著短篇小說創作於60二十世紀，刊登於1978年，《珊瑚岛上的死光》在當時負面影響非常大，蘇俄《真理报》專門寫文章抨擊它：充滿著了少數民族沙文主義，但也是中國現代文學解凍的標誌，各式各樣以前從未有過的視角開始發生。

當時正逢改革開放末期，社會呈現出強力的衰退跡象，過去的“三色”生活氣氛漸漸打破，生活顯得更豐富多彩，只好就有了大波浪的女主角，定居的暖色調臥室，臥室裡擺放著電視節目，門上掛著相框相片，女主趴在梳妝檯前，一派小無產階級的調調。

之所以將《错位》和《霹雳贝贝》並列而言，一是三部影片上映時間接近，二是《错位》在孩童的世界裡負面影響非常大，《霹雳贝贝》則是小一代人的兒時記憶，但在這兒，我們主要說《错位》。

可惜的是，國產科幻影片在過了80二十世紀、90二十世紀，步入千禧年後，基本沒有讓人耳目一新的經典作品發生，相反，內地影片堅定地仿效90二十世紀的港產片，開始走無厘頭式的搞怪歡快，跑偏了路，大概意思就是：拿“小作坊模式”去經營500強民營企業。

一場人工智慧有計劃、有預謀的起義，徐徐展開，比《机械公敌》、《黑客帝国》等西片，早出二十多年，黃建新的《错位》既現實生活又奇幻，很經典。

再往後，國產的奇幻片還有《魔表》、《大气层消失》、《隐身博士》、《毒吻》等等，其中有的奇幻美感較為濃，像《魔表》就是年長的張嘉譯出演的頑童，偶然買得幾塊魔錶，希望能趕快變為大人的他，陰錯陽差下由魔錶實現了心願。

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《魔表》的有點兒時間高架橋的概念，故事情節相似2005年郭富城執導的《童梦奇缘》，但《魔表》總體比《童梦奇缘》更有“科普性”，也更為戲劇性。

在科教片概念提出的5年後，1958年《十三陵水库畅想曲》正式拍出來，這是一部充滿著了爭論的科幻電影，主要內容是讚頌人民公社，而對未來信息技術和生活的想像，顯著少於當時科學技術的基礎和經濟發展水準。

《小太阳》主要講訴了兩個愛好科學的小學生，在一次參訪溫室的過程中受到啟發，想要改建大自然，兩個小孩一商議，能製造一個木星，這種我們的國家便能四季如春。

從“奇幻”一詞誕生這天起，對奇幻的具體概念一直都有爭論，但大的方向都差不多，最簡單的解釋：奇幻，即科學幻想，是現代人在現階段生活基礎和信息技術基礎上，對未來或樂觀或幸福的想像，奇幻電影是將那些幻想，以通俗的形式呈現出到銀幕上。

當時間走進1963年，真正能稱作“新中國首部科幻影片”的《小太阳》發生，本片由北京科學基礎教育影片製片廠王敏生主演，當時由於劇中發生了“三個木星”的故事情節，曾一度在全省範圍內遭受禁播。

《小太阳》3年後，我國步入特殊的二十年，科幻片的經濟發展陷於停滯不前，一直到改革開放後，普通中國科幻迷內心深處的神作誕生，它就是1980年的《珊瑚岛上的死光》。

如僅用160天，便修成體量非常大的十三陵水庫，劇中大背景是1958年，但在20年後，即1978年，實現了視頻通話、普通人火星旅行等等，都是屬於不切實際的幻想，考慮到《十三陵水库畅想曲》的攝製大背景，只能說本片有濃濃的大躍進風。

但相較嗎“龐克奇幻”的概念而言，《珊瑚岛上的死光》更精采的部份，是主創人員們在美術設計上嘗試。

《合成人》的故事情節主要是，某貿易公司副總經理，因腦瘤逝世，醫學家將死於車禍中的農民工王家培神經系統，移植到副總經理腦中，只好，農民工王家培以副總經理的身分復活。

僅此一點，我們便能曉得《流浪地球》的象徵意義，在中國科幻電影迷們探討《星际穿越》足足5年後，《流浪地球》以“中國第一部硬科幻”的名銜和觀眾們見面，它也的確做到了。

夢裡小韓和老劉，一同走進四十年後的上海灘：彼時現代人不必姓氏和名字，轉用編號，汽車可凌空飛行，家裡的咖啡店、客廳、廚房、房間等全是自動切換電子設備控制，衛星城裡還有天氣情況控制系統，可隨意發生改變天氣情況。

新中國設立後，科幻電影於1953年開始被歸類到“科學基礎教育影片”，縮寫：科教片。所謂科教片的囊括覆蓋範圍很廣，基本帶有科普性質、課堂教學性質、基礎教育性質等內容的電影，都會被歸為科教片，當時科幻電影的精確中文名稱，叫“科學幻想片”。

可就是王家培這種一個沒有學識的人，只因他特殊的身分，偏偏能胡幹蠻幹，別人還拿他沒有辦法，後來王家培愈來愈過於，將他們的親朋好友、老鄉鄰里全都安排進子公司下班，最終一錯再錯的王家培違反法律條文，被送去法院接受審判。

《错位》的主要講訴了資深工程師趙信件，有一天突然升職成為副局長，可萬萬居然，隨之而來卻是官僚主義社會風氣流行下，排山倒海般的各類文件處理，和開不完的無趣全體會議，只好趙信件靈機一動，做了個和他外貌一模一樣的智能機器人，替代他去做那些事情。

同樣是在《霹雳贝贝》的1988年，另一部科幻片《合成人》，讓許多孩童看的啼笑皆非，後續又給自己中很多人，帶去了深深地的思索。

劇中小學生每次出外時，坐的都是自動駕駛的共享飛行汽車、單軌高速鐵路懸掛式高速鐵路等，無一不是對今天生活的預演，像《小太阳》53年後的2016年，世界第一條新能源空鐵，在雲南西安雙流西北航空港經濟發展經濟技術開發區，進行了成功試跑。

《小太阳》中的“人造木星”，其設計實現藉助的是“反物質湮滅”基本原理，影片中數次發生“反物質湮滅實驗”的器，而就在該片54年後的2017年，我國“人造木星”器獲得重大突破。

1938年，上海灘三個薪水微薄的僱員小韓和老劉，不顧家裡河東獅吼、愚子拖累，新年早上仍去舞場尋歡，後小韓和老劉雙雙被丈夫抓了個現行，逮回來裡關在陽臺上。

不成想，智能機器人在工作中漸漸遊刃有餘，性格變的愈來愈張狂，並屢屢有干預趙信件生活的行徑，當趙信件覺察出異樣後，他決定和機器人磋商，要嘛聽話，要嘛吞噬，不料機器人都沒有選擇，竟決定抵抗，取而代之。

《小太阳》中不光有“人造木星”此種大概念，還不乏對未來信息技術生活的細節彰顯，比如說科學基地裡的“迎賓機器人”，除了其外型酷似徐錦江外，機能和現在商業銀行裡的AI機器人別無二致。

2019年，一部《流浪地球》的上映，滿足了中國科幻迷對國產科幻電影的期望，同時《流浪地球2》殺青的消息，亦將該種期望推至顛峰，平心而論，《流浪地球》已足夠好。

答案所以並非了，今天我們就帶大家回顧：中國80年的科幻電影簡史，而那個故事情節，將從一個夢開始！

今天，相距中國首部科幻片《六十年后上海滩》，有足足81年，相距“中國首部硬科幻”《流浪地球》，已有整整2年半的時間，未來一兩年，中國還有兩部“龐克科幻電影”會相繼公映，曾經我們在科幻片中的暢想，很多已經成為現實生活，堅信往後我們還會繼續對下去。

《珊瑚岛上的死光》公映後，某知名生物學家評論家該臺詞說：“那么高熱量的雷射怎么是紅的，紅光是熱量最高的光，這種的雷射必須是看不見的，假如要強化視覺效果，能搞成紅色的嘛。”頗很多今天的科幻迷們，探討《流浪地球》的模樣。

粗一看《小太阳》內容單薄，片長也只有31兩分鐘，但它展現出的對未來信息技術生活的暢想，不光不單薄，甚至都還很“龐克”。

可復活歸復活，貧困戶出身的王家培，根本不曉得該怎么管理工作一間體量非常大的貿易公司，即使是隻幹簽名此種直觀的活兒，他都能寫的讓人發笑，很像《阿Q正传》裡阿桂的畫押。

與此同時，很多國產科幻迷們，到現在還在探討一個問題：在《流浪地球》之後，中國嗎沒有像樣的科幻電影？甚至中國符合要求的科幻電影，嗎僅有《流浪地球》這一部？

後在生物學家的幫助下，我們成功作出的“人造木星”，南方的秋天隨之提早來臨。

時至今日，科幻片中的這些幻想臺詞，有的被確認錯誤，有的已經實現，有的正在實現的馬路上，但無論怎么樣，在這種角度上，科幻片是對未來的預演，無論其結局是悲是喜，是生存還是吞噬，都是我們當下選擇的結果。

這一時期較為有代表性的科幻電影，是2010年成龍編劇，郭富城、徐嬌執導的《未来警察》，影片大背景設定是2080年，以能源危機為線索展開，可這部電影差不多就是個套皮劇，劇中郭富城的外型酷似FC該遊戲洛克人，故事情節無趣極為無聊。

原創丨該文版權：犀利影評人（xlyp_DY）

1988年，號稱“中國首部現代童話故事片”的《霹雳贝贝》橫空出世，主角貝貝的身分是“宇宙人之子”，渾身帶電。

除此之外，《珊瑚岛上的死光》在影片的“龐克”程度上，還引出中國影史上首度發生生物學家從專業角度評論家影片，劇中馬太教授研製出了雷射槍械殺傷力很大，升空時是一道紅光射出，可在很遠的相距炸燬目標。