《盛夏未来》：另類的青春片，不另類的人生研究課題

倘若即使糾結一個表情、動作或者其它細節，而忽視了這部片子想要傳遞的價值觀與文件系統，又何嘗並非一種惋惜？

直至陳辰18歲生日這天的許願：“希望我們都能正直地面對自己，希望我們都能更堅強。”這就像是他們倆共同的成人禮，經歷了生長痛後，兩人都開始面對軟禁住自己內心深處的困境，找出自己與之和解的形式，電影的走向也抵達了最高潮。

新世紀初，從流行樂、現代文學短篇小說再到電視節目銀幕，大眾文化的基調被以真愛為主要敘事母體的後現代主義消費自然景觀收編，很多國產青春片也常常被懸放在純愛想像的大背景之上。

電影描寫了單向單戀又無可奈何的狀態，看似是在表達真愛，卻沒有拘泥於真愛。事實上影片利用青春片的機殼，用柔和的敘事筆墨，展現了絕大多數人會面臨的惋惜和失落，也呈現出了一種採納現實生活的過程——“你討厭的，或是你想要的，未必如你願，當你學會接受這件事，並堅強面對，這才較為關鍵。”

電影裡青春並非一種時間表達式，而是代表了一種堅強表達的話語，一種悅納自我的狀態，一種直面未來的力量。

面對大眾市場的主流人文，片方前期的短視頻宣傳中不斷地特別強調戲裡戲外三位主角的cp線，營造甜虐氣氛，而觀影后的人都曉得，這只不過是一種“貨不對板”。很多帶著預設來到電影院的觀眾們一頭霧水地走出來，坦言片方“詐騙式營銷”，繼而點燃了關於影片最大的爭論：男主人公的性取向究竟是什么？

不落俗: 從純愛想像到悅納他們

三位主角的很多對白，是在明明曉得那個答案卻難以接受、不肯直面時的自欺欺人：“你又並非他你怎么曉得啊”“並非放不下，是接受沒法TA已經不討厭我的這個事實”“而且你還是討厭我爸的”……還有片末出爐的，陳辰復讀並非即使所謂“失戀”，而是不接受雙親再婚他們不得不二選一的事實而擦掉了試題上的答案。

這種三個人，在彼此間人生最茫然的時刻美妙地碰面，共同完成了一場堅強熱烈的夏日奔逃。鄭宇星用他們嗜好的爵士樂帶陳辰來到另一片寬廣的世界；陳辰則和鄭宇星一同找回了坦誠面對的毅力。

暑期檔已過三分之一，由陳正道執導，張子楓、吳磊主演的青春片《盛夏未来》收穫了較低的探討度，也迎來了一波又一波的批評。

「“你喜欢的，或者你想要的，并不一定如你愿，当你学会接受这件事，并勇敢面对，这才比较重要。”」

《盛夏未来》中，男女主即使心意的錯位，能說只是路經了彼此間的生活。儘管如此，此種感覺卻不苦情、不殘暴，我們還看見了一種超越固有青春片想像的普適主題：對於生活中的種種瑕疵和不如意，要學會堅強面對、接受，以及釋懷。這一維度的表達是其它國產青春片極少去描寫的。

最後，面對幼兒園處罰時兩方雙親達成的協定，陳辰的處理是婉拒在下面簽字。她不願在自欺欺人的謊言中苟且，而是獨自一人承擔、不懼未來。一兩年後的攝影機也交待了她已經接受父親和廣東蔬果王哥哥的愛情。

但影片帶給我們的體會絕不止於此，它猶如一聲清脆的蟬鳴，也像兩人交涉的這些少女心事，在混沌的夏日引起泛而不止的漣漪。相關它的種種爭論，正給了我們無窮思索的空間與價值。

它不止於青春片，卻又代表了青春的模樣——試探的、不確認的、茫然混沌的，也是讓我們成長最快的一段時光。

對於鄭宇星性取向呈現出如此大爭論的其原因，除了觀眾們見仁見智的解讀，還有電影“三個版本”帶來的信息數值——在鄭宇星給甩了他的前任MING打電話這一故事情節上，一種說法是在影廳聽見了男聲的“喂？”，而另一種是沒有。

#2

男主角鄭宇星，一個住在多層獨棟大宅卻寂寞到要和siri對話的女孩，與母親也不甚融洽，正逢失戀的他缺乏一個能進行及時溝通交流和感情釋放的對象。女主角陳辰則在無意間獲知雙親已經再婚，自己所看見的一切都是他們合力在自己面前構築的謊言後，決定復讀兩年企圖挽救家庭。

編劇這種的非明示的表達，也許就是容許多樣性解讀的存有。

及後，電影用鏡面光學的攝影機詞彙，呈現出了溺在河裡的陳辰向下抬手、破水而出的鏡頭，寓意獲得答案之後，陳辰也順利完成了自我的探索和救贖。

而且，雖然大陸影片市場上並不缺少青春片，但絕大多數或魔幻懸浮、或痙攣狗血、或充滿著雞湯，無法引起共鳴，離多數人的現實生活大相徑庭；而《狗十三》《嘉年华》等現實生活主義的小眾佳作也常常即使題材侷限而缺少更廣大的受眾面。

2020年網飛獨播的英式青春片《真心半解》同樣以清爽的藝術風格獲得了極好的口碑。正如影片結尾主角艾麗的獨白:“這並非一個真愛故事情節，換句話說並非一個所有人得償所願的故事情節。”編劇伍思薇沒有正面展現出兩位主人公的真愛結局，但觀眾們卻在觀看過程中知道了要鼓起勇氣，採納真實的自我。

我們可以合理想像，這種的行徑在男女主人公這種的歲數和電元音奇異唯美氣氛的環繞下，是有可能出現的。男孩也沒有即使他們不討厭女孩就退避三舍、不予理睬。從第二次陳辰吻回來時下意識地後退，再到此次的主動，鄭宇星在小心翼翼的嘗試與努力後，對陳辰給出了柔情而恰到好處的澄清、也對他們的心意予以交待。即便，青春的每種愛和友誼，都值得認真對待和珍惜。

青春好比一種不確定性、瞬時性和非指向性的“布朗運動”，它容許試錯，更期盼寬容。對這一故事情節的判斷上，我們不用將“男同”“直女”等標籤放大，或者將這些具備尖銳特點的評判體系套用在青春期少女頭上，把一個眼神或動作看做侮辱，接著一棒子擊斃。

“試著堅強去接受、去面對，就可以到達未來的高度。”

不絕對: 於爭論聲中尋求多樣化與寬容

“試著堅強去表達、去釋懷，就可以到達未來的彼岸。”

#1

而今的網絡環境下，新一波的標籤化語言造就了一種非黑即白的直觀邏輯，動輒用“渣男”“渣女”等詞語對人進行定性和歸納。可人本就是複雜多變的，更何況獨立意識和性意識剛萌芽的少女。

MING是男、是女，或是隻是一個代表著美好理想的記號、一個自我投射的對象，每一人都可以代入他們的想像與理解去重新演繹。即便電影在公映的一剎那，就已經將影片想傳達的內容交貨給觀眾們，而此種交貨，就像無窮可能將的青春，是最不須要一個標準答案的。

========以下內容涵蓋劇透哦，小心飲用～========

電影通過呈現出生活細節的情緒性章節，以啟蒙運動的價值觀念徹底擺脫了貨品拜物教對青春片的價值圍攻，既反映當下，亦不乏思想深度，像一首歌清爽雋永的小詩，引發現代人的普遍共鳴。

《真心半解》片花

有別於宣發短視頻裡的“清甜愛情向”，電影更多地表現出一種超越性別之見的、三個心靈的彼此間理解、寬容與救贖。

也許這也是個人表達和商業化經濟效益取捨後的氣憤之舉。但，除了故意營造甜味劑的錯位宣發，整部電影不想被誤會和埋沒。本文無意繼續按圖索驥找尋男主性取向的證據，即使這是一場兩側都難以順利完成的勸服。

《盛夏未来》許多元，涵蓋了原生家庭、中考管理體制、性極少數族群和小眾音樂創作人文等元素，展示出的青春是一個立法權、科學知識和個體混雜的鬥爭場域。《盛夏未来》也很直觀，它講訴了一場柔情的變節，相同的是有了爵士樂創作元素的包裝，它也顯得越發可聽可感、五彩斑斕。

而且，那一個吻，是當下時空序列中尚處在混沌的配角，在強烈的感情錯位和暗示下，作出的充滿著試探又意欲澄清的行徑。

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電影的中文片頭一直用“她”來代指鄭宇星的一直討厭的那個人，而英語片頭卻沒有用對應的“she”，而是用“MING”這個名字來指代。在電影的種種暗示下，觀眾們對這個從頭到尾沒有露過臉的MING的性別各懷揣測、各有理解。

我們暫時難以瞭解這一細節的差別究竟是無心失誤還是有意為之，但是它卻帶來了電影最意想不到的爭論。理解向好的觀眾們指出這代表了“能多樣化解讀的真愛”，還有部份人覺得這是在引起爭論、製造話題。

還有在這場“說走就走”的廣東跨年電元音現場，當陳辰告訴鄭宇星他們單戀了他好久，鄭宇星輕吻陳辰後說，“假如我也能討厭你就好了”。這一幕讓許多人難以理解，兩人到底是懷著什么心態、又是什么關係？還有很多網民怒稱鄭宇星是“渣男”。

這種的電影或許逃不過評價兩極分化的宿命。

《盛夏未来》有這種一句對白：“假如你討厭的人正好也討厭你，那就是未來吧”。這些不盡如人意的，也許就是現在，是每一人都曾或正在經歷的無數細小情緒。它與我們每一人的心靈體驗互文，共同構成了屬於一代人，甚至超越年齡限制的感性心靈。對於這種的情緒，電影的三位主角也給出了最好的提問：

最終，陳辰和鄭宇星，三個帶有濃烈的主體性光暈的人物，利用指向未來的時間意識，遭受現存的叛變美感，構成一個現在順利完成時的“自我”，將青春描述成一個人得以健全的唯美話語。