【天堂小木屋．來稿】顛覆的並非天主，是人的固執

如果有一天你接到天主的邀請信，你赴約後發現祂是男性，或許你會當她是「不用腦」的騙徒。

《天堂小屋》（The Shack）的 Mack（Sam Worthington）正有此經歷。他帶兒女去露營，但幼女 Missy（Amélie Eve）被擄被害。他一直沉溺在憤恨和內疚中。兩天，他接到天主的來信，邀請他到兒子被害的小木屋見面。那位被他和老公稱作 Papa（「爸爸」）的天主（Octavia Spencer）竟是一名白人女性，但有時候又可變為男性。

宗教信仰人士抨擊影片顛覆天主的形像，誤導觀眾們。但，筆者指出性別變化的設定反倒有助於刻畫天主體貼人心的形像。天主的性別隨著 Mack 的心境和須要而轉變。祂深知 Mack 憎恨虐打父母的酗酒父親，若祂以男性的身份發生會令他疼，故她化作女性，噴他母親的香水，為他做奶油，希望他願意接受祂的愛和寬慰。在他年少被父親虐打時，天主也曾化作鄰居們老公，寬慰他，請他吃蘋果批。食材也是精神食糧的象徵。天主曉得要 Mack 原諒嫌犯是很傷痛的，而且在他寬恕父親後，化成男性與他同行，讓他有毅力安葬喪女之痛。

文：鄭潔明

【編按：以下內容含劇透，。】

天主化作男性，為他做奶油，希望他願意接受祂的愛和寬慰。（《天堂小屋》影片片花）

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只不過，瘋狂的並非天主，而是不願跨出「小屋」的人。

影片要顛覆的並非天主的形像，而是人固執的心。以苦痛為題，是因為苦痛更讓人執迷，而執迷更讓人陷於更深的苦痛……苦痛就如有害的樹葉汁，雖可殺人，但混和花蜜卻可成為療藥。

只不過，影片要顛覆的並非天主的形像，而是人固執的心。以苦痛為題，是因為苦痛更讓人執迷，而執迷更讓人陷於更深的苦痛。Mack 批評天主的愛，憤恨祂沒有制止悲劇出現，離棄他和幼女。他指出挪去傷痛才是愛的表現，但天主明言無法確保人生沒有傷痛。這凸顯人的自我中心，總愛飾演天主，以他們的想法定義善惡，封閉得救的出路，把他們大力推進傷痛的深淵。他執意要把幼女的死合理化，但最重要的並非令苦痛顯得合理，而是要接受和化療。苦痛就如有害的樹葉汁，雖可殺人，但混和花蜜卻可成為療藥。

儘管影片有宗教信仰元素（如呈現出天主三位一體（聖父、聖子、聖靈）的形像，引用耶穌基督在水面行走和釘身十架的事蹟），但它不全然是一出宗教信仰影片，而是關於人的影片。人很容易把眼見的局部視作事實的全數，以結果審判別人。Mack 憎惡施暴的母親，卻居然母親小時候也受性虐待，釋放沒法過去的傷痛和絕望，而且不懂得愛人。幼女逝世後，Mack 只盯著傷痛的過去，任由內疚化作苦水沖刷他，使他難以體會愛，也喪失愛人的能力。他過於害怕父母，不敢他們出外，又沒能察覺到兒子 Kate（Megan Charpentier）被內疚捆綁，與父母的關係日漸疏遠。故事情節人性化之處在於沒有簡化原諒的難度。當 Mack 殺掉象徵殺女凶手的甲蟲後，他依然深感憤慨。天主說他尚須嘗試千遍，讓他曉得要採納自己，耐心等待時間的化療。

《天堂小屋》一位本身已是對立的對照。天堂應是寬廣無憂的，但 Mack 的天堂卻是兒子被害的小木屋。把「天堂」和「小屋」並列，傳遞了「在哪裏跌倒，就要在哪裏站起」的信息。小木屋象徵了他的偏執。當他學懂原諒，就可以釋放內疚和憤恨，走出漫天冰雪的內心深處，踏入生機盎然的「天堂」。