《开国大典》編劇李前寬逝世，一生用光影表演藝術頌揚祖國

天安門廣場舉辦“開國大典”是整部電影的最高潮。旭日東昇，在莊重神聖的“靜場”中，毛澤東帶領眾位開國元勳健步榮登甕城，自己長長的身影，鋪灑在甕城古磚的臺階上，突顯站起來了的中國人民走到今天，來之不易，而蔣中正在中山陵走下臺階，一個上去，一個下來。電影既真實又合乎發展史象徵意蘊，彰顯出攝影機詞彙的詩情畫意和表現性、象徵性。

李前寬和肖桂雲嘗試著將珍貴的發展史攝影機與攝製攝影機銜接起來、相得益彰，探索成新的攝影機詞彙。但發展史DLC與新攝製鏡頭是三種迥異的圖像藝術風格，很難和諧統一，須要製作者在浩瀚的資料中篩選出所需鏡頭，從總體內部結構和節拍上有章法地進行佈局和銜接，通盤考慮攝影機的景別、機位和寬度，通過電影美感的漸變，將每一攝影機相連接得嚴絲合縫，有節拍地凸顯出故事情節的震撼性、真實性和表現性。

獲知消息後，姜昆發文哀悼：“李前寬編劇，表演藝術我們。他為人謙虛，快人快語，真情真意，大開大闔，每一次和他相約，都受益匪淺，都留下深刻的銘記。他創作經典無數，積累實戰經驗雲隆，是表演藝術一代宗師，更是同仁良師益友。前寬大叔不朽，一路走好。姜昆長哭痛悼。”

1989年，他與肖桂雲聯合主演的發展史電影《开国大典》，贏得第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。《重庆谈判》 獲“華表杯”中央政府傑出導演獎、第17屆百花獎傑出導演獎。

在李前寬和肖桂雲認為，中國電影史上，愛國主義是兩條綿延不斷的紅線，愛國主義就是中國電影人的魂，現代革命戰爭是中國電影創作的富礦。

李前寬、肖桂雲均為國家一級編劇，這對熒幕伉儷以攝製重大發展史題材影片而著稱，從新中國設立30十週年的《包公赔情》、40十週年的《开国大典》、50十週年的《世纪之梦》、60十週年的《星海》，數十年從影實踐，始終與共和國有忘卻沒法的情結。甚至，自己成婚大喜的日子也定在“十四”春節這兩天。李前寬在專訪中曾則表示：“那個日子對於我們來說真的是很有緣，似的我要通過我的光影表演藝術頌揚祖國，通過我的角度，一個電影人始終把攝影機聚焦在我的祖國和人民上。”自己一生的宿命結點都和祖國密切相連接，自己的經典作品反映了少數民族的滄桑劇變，謳歌著國家的輝煌成就。

李前寬曾說：“電影音樂家應以經典作品彰顯社會價值和機能。‘不忘初心、牢記使命’，把攝影機聚焦在少數民族的滄桑與國家的宿命上，聚焦在促進社會進步的人民這一永恆主題上。”情侶二人對中國現代史頗有科學研究，那些發展史激發著二人很大的創作熱誠。自己的影片有著深沉的價值觀涵義，力圖將人物刻畫得有血有肉，將故事情節講得精采生動。

1989年9月21日，國慶40十週年前一天，電影《开国大典》在全省正式公映。業界專家評價，《开国大典》開啟了我國重大革命發展史題材電影的美學探索先河。影片雄渾的史詩藝術風格和美學追求，受到業內的廣泛好評，也給觀眾們留下了無法磨滅的美好記憶,當年締造了1.7億元的電影票房奇蹟。在澳門已連續放映147天，那個歷史紀錄迄今未被打破。

“開國大典”那場戲怎么拍？總無法在天安門中心廣場前恢復1949年的發展史真實場景吧，花錢在哈爾濱地質宮中心廣場上搭建一個“天安門中心廣場”？即使耗重金搭建，中心廣場上的數千廣大群眾和接受檢閱的陸、海、空戰士的真實面貌卻是用多少錢也重現沒法的。發展史真實的感染力是非常大的，也是不容複製的。

在天安門廣場“開國大典”的場景中，發展史真實是歡歌笑語、人聲沸騰，但李前寬卻要用“靜”的表現形式，“這時無聲勝有聲”。爾後突出毛澤東振奮人心的宣告：“中華人民共和國中央人民政府，今天設立了!”國歌響起，徐徐升旗。毛澤東揮手致意高喊“人民萬歲!”在人民萬歲的主題音樂創作漸起時，騰空而起的絢爛禮花中，疊化出無數戰士在炮火中徐徐折斷……這一大段精心設計的層次分明的攝影機詞彙，充份表達出了新中國誕生的宏偉主題。

1988年7月，李前寬和肖桂雲收到了《开国大典》的電影劇本。日後在接受新聞媒體專訪時，李前寬說：138個人物，從三大戰役到中華人民共和國設立，便是我們原來所想的。但是太難拍了！但是我們倆此種亢奮的心情沒有泯滅，總算等到這兩天了，這是個挑戰，也是個機會。

第一是時間和資金，整部大片做為新中國設立40十週年的獻禮片，只有嚴重不足四個月的籌備時間，攝製資金僅500多萬元；第二是電影的小規模戰爭場面，牽涉發展史人物有138個之多，光服飾就得裝好幾摩托車，除再現“開國大典”這一宏大莊重的發展史時刻外，還要重現遼瀋、淮海、平津三大戰役以及百萬雄師強渡贛江的恢宏場面，100數個場景，須要輾轉12個省區；第三是電影的藝術風格式樣呈現出，既無法是記錄片，更無法是數個場景的“大拼盤”。

李前寬曾說：“影片音樂家應以經典作品彰顯社會價值和機能。‘不忘初心、牢記使命’，把攝影機聚焦在少數民族的滄桑與國家的宿命上，聚焦在促進社會進步的人民這一永恆主題上。”

李前寬在1964年從中央戲劇學院藝術系大學畢業後重新分配到上海電影製片廠，從1981年起，與夫人肖桂雲戰略合作主演了《佩剑将军》、《开国大典》、《决战之后》、《重庆谈判》、《七七事变》等一連串主旋律影片。

實踐證明，此種融合很成功。《开国大典》從開篇到開頭，共計三百多處DLC攝影機與新攝製攝影機相得益彰，此種“真”與“假”互相碰撞後的“化學變化”，生成一種真實性與假定性、紀實性與表現性相融合的紀實美學藝術風格，賦予了電影發展史厚重感和發展史真實感。

李前寬編劇的離世，令現代文學表演藝術界、影壇的工作者為之扼腕痛惜。中國電影家協會尤其發文哀悼：“李前寬同志的去世是我國影壇的嚴重損失，他深厚的家國情懷、優秀的表演藝術成就和正直的思想品德，將永遠銘記於中國電影的史冊！”

知名編劇、中央文史研究館館員、中國影片家協會名譽主席李前寬於8月12日下午8時29分在江蘇蘇州餘姚去世，享壽80歲。李前寬畢生創作了為數眾多經典主旋律影片，1989年，他與夫人肖桂雲聯合主演的發展史影片《开国大典》，贏得多個影片大獎。

這對“熒幕伉儷”創作的經典作品集中在重大革命發展史題材應用領域，具備強烈的時代感和責任感，塑造出很多老一輩革命家和發展史人物的熒幕形像，電影擁有氣勢恢宏的史詩藝術風格和強烈的“共和國情結”。

1981年，情侶二人第二次聯手聯合攝製影片《佩剑将军》。那個“影片情侶店”正式開業了。之後，李前寬與肖桂雲這三個名字，便緊緊地排在一同，再沒分開過。《佩剑将军》講訴了中國國民黨高級將領賀堅、嚴軍所部武裝起義，關上兗州清華門，為遼瀋戰役勝利做出關鍵重大貢獻的發展史故事情節。情節複雜，人物為數眾多，是長影的重大項目。為的是趕工程進度，李前寬和肖桂雲各自帶一臺攝像機搶拍，無論颳風下雨，加班加點地工作。這種一部內戰大片，僅用54個工作日就攝製順利完成，刷新了長影廠的奇蹟。

逢事都說“沒問題”的李前寬造成了一個大膽構想，讓發展史DLC參予創作，那些後輩們冒著生命危險搶拍下來的真實圖像，雖然都是黑白片，解像度又不夠好，但卻能強烈地吸引人，即使它“真實”。

長久以來，李前寬一直關注中國電影事業的經濟發展。1994年中國中央電視臺電影頻道的創建和2005年投入使用的中國電影美術館均是他建言獻策的結果。2010年頒佈的中華人民共和國國務院神九文件“關於經濟繁榮經濟發展中國電影產業發展的五項舉措”，也有他積極主動促成之功。

【資料來源：北京日報、千龍網、CCTV6電影頻道、新華網等】

李前寬(左)和肖桂雲(右)獲中國電影金雞獎時的合照