於和偉《悬崖之上》展現出的“地域人文”知多少：看好女演員人境合一！

除了熒幕上獨具特色的西北人文演出，於和偉在相同二十世紀的影視作品中用唱功征服了觀眾們，好似他們是一個從當地走出來的人。比如說在影片《老炮儿》中，他出演了一個“龔叔”，一個穿著皮衣，戴著皮手套，西裝筆挺，留著兩把鬍子的“大人物”龔叔，進一步突顯了他成熟女人的氣質。他發生的這時候總是有一大群兄妹跟著，眼神嚴肅中帶著幾分痞氣，氣場極強很霸氣。上海“六先生”不羈的形像獲得了生動的演繹。

在另一個場景中，自己圍坐在兩張椅子旁，在近郊的大宅裡吃中餐。於和偉影片的攝影機，如清醒的攝影機，香腸，倒葡萄酒的坐姿，都顯示出他對當時中餐的熟識。當時，長春事實上是一個很經濟繁榮的衛星城，被稱作東方的法國巴黎，是白俄羅斯和猶太人聚集的地方。中東地區高速鐵路的工程建設也給這座衛星城帶來了很多外國人文。於和偉的配角是適應和熟識當地的人文，也讓觀眾們看見了久經沙場的《渗透者》。

無獨有偶，編劇張藝謀，在兩個主人公的選角上，用了許多西北女演員。那位來自西北的女演員參演《悬崖之上》，是一種對錶演藝術的細緻認同，他的個性和對環境的適應能力在細微之處都極為考究。

一個好的女演員不但能把配角演活，還能把配角和環境用每一個手勢相得益彰，讓觀眾們從兩張相片、一個坐姿就能判斷出獨有的環境氣氛和人物情緒。於和偉以其獨有的唱功和駕馭力，完美地展現出了配角的地域民族特色，為配角和故事情節加分。這就是“大叔圈”的人格魅力所在！

其中，於和偉，出演的走在刀尖上的敵後工作者周乙，詮釋了敵我難辨的跌宕起伏，但於和偉在把握“地域人文”方面也是獨樹一幟。皮衣、大氅、靴子、高帽，在臨海學園的林宅裡，他高超的生活習慣好似把人帶入了冰天雪地。

實際上，於和偉有著多樣的“西北抗日戰爭”熒幕實戰經驗。他執導的《零下三十八度》同樣以20世紀末40二十世紀的東三省為大背景，展現出了偽滿洲國統治下的地下遭遇戰。在片中，他甚至用舊式電熨斗燙鞋子，很有時代特色。

一部位處西北苦寒之地的諜戰影片《悬崖之上》，以其暗戰的故事情節、精采的唱功較量、高超的服務成為了五一檔的熱點話題。在女演員的演出和場景設置方面，極富西北藝術風格的場景給人留下了深刻的第一印象。極寒極寒，營造出充滿著債務危機和危險，充滿著壓迫和想像的故事氣氛。