《悬崖之上》張譯受盡折磨，朱亞文誓死護友，於和偉“冷眼”旁觀！

毫不誇張地說，《悬崖之上》是《风声》的“高配”版本。

2010年的電視劇《三国》中，他出演的司馬昭詭計多端陰險狡詐，讓觀眾們一眼就記住了那個唱功出眾的整體實力女演員。

五個人值守，張憲臣決定當場分為三組，防止互相曝露。為的是不搞外遇，他直接拆散了一對情侶，把他們的情人和楚良放到一組，把他們和小蘭放到一組

這其中最複雜性的人物就是朱亞文出演的楚良。

張憲臣曾對小蘭：說：“當黎明來臨時，一切都會好的。”這句話裡既涵蓋著對革命的堅定信念，也涵蓋著一個母親對孩子的氣憤和熱愛。

在為數眾多傑出整體實力女演員的映襯之下，劉浩存的確變得稚嫩了很多。她那張甜美嬌嫩的臉孔，再加上調皮的嗓音總更讓人有些跳戲。

有別於《风声》製造的各式各樣猜忌，《悬崖之上》從一開始就表現出對立。觀眾們以天主的視角觀看每一配角的演出，同時感受到了驚心動魄的過程。

在整部影片中，內心深處變化最大的有四個人：第一個是張譯，出演的張憲臣，第二個是朱亞文，出演的楚良，第四個是於和偉出演的周乙

而周乙最終成了惟一能夠執行任務的人，他不但遷移了低科科長（倪大紅出演）的視線，還順利地把張憲臣的女兒找出了。

但總的來說，整部影片沒有辜負觀眾們的等待，右石君極力推薦各位觀看哦！

相反王鬱和張憲臣就變得老道許多，兩人用彼此間的默契解決了軍統的密謀成功營救小蘭。

不出意外如果，張藝謀續集很可能會成為去年五一最暢銷的影片之一。

只不過於和偉出演的周乙在電影一開始就已經曝露了他臥底的身分。

張憲臣，張譯，01

在張譯被抓曝露行動之後，楚良與王鬱的祕密任務就變為了怎樣從軍統手裡成功逃走。

當自己被迫返回長春去蘇俄，時，這三個小孩在被日本人捲走後成了絕望的孤兒。

但假如你指出整部影片只是講訴一個祕密任務，那就太膚淺了。

這一切正直的行為不僅僅是一個共產主義者的宗教信仰，只不過也有對於同袍的感恩之情。

於和偉內心深處折磨而難以表露的狀態詮釋得很到位，此種感情隨時爆發的感覺拿捏得恰到好處，在隱忍中體會傷痛。

但客觀地說，電影《悬崖之上》也絕非絕對的完美。“謀女郎”劉浩存有整部電影中出演的小蘭就稍顯平平。

不論是服裝道具，還是整個衛星城的局部，都承載著蕭殺人的強烈感。

面對變節的聯繫人(由沙溢)時，他機敏地察覺到了對方的破綻。

楚良表現出來的衝動與他探員的身分極其不符，但是那個人物也是在不斷成長變化的。

儘管那個行徑是為的是救情人一命，但是也違反了一個共產主義者必須有的冷靜和決絕。

《悬崖之上》分成八個動作：代碼、動作、卡片、拼圖、危險棋、生死、行進。

不論是張憲臣還是楚良都用行動為彼此間的情人鋪墊好了兩條安全的路，自己除了革命宗教信仰之外，還有對彼此間的信任。

當他被揭發和拘捕時，張憲臣依然沒有在嚴重的電擊和酷刑下認罪。

電影一開始，張憲臣給觀眾們的第一印象是“機敏、堅韌和果斷”。

楚良和張憲臣的犧牲同時也成全了第二個人，那就是惟一的臥底共產主義者周乙。

張譯在電影中只演了三四個場景，但他所營造的價值觀深度和悲劇感負面影響了總體節拍。

不得不說，張藝謀把控電影的水準的確很到位，拍出來的是故事情節，看出來的卻是人性的悲壯。

細心的觀眾們會發現，張憲臣臨死之後曾回頭看完一眼，這一眼既有對照料女兒的囑託之情，也有視死如歸如願以償的悲壯之感。

《悬崖之上》楚良一出場給觀眾們製造的形像是一個感情用事的衝動人物。

這也就客觀地表明瞭周乙便是安插到軍統機關中的這個女性臥底人員。

張憲臣把女兒囑託給周乙，犧牲他們保全周乙身分。楚良犧牲他們保全王鬱，臨死之後與周乙做戲，保全對方身分。

當時餘皚磊出演的金志德和李乃文出演的軍統在刑場處決共產主義者。做為電影中四個核心軍統中的一員，唯獨周乙沒有向共產主義者開火。

王鬱逃走中受到軍統圍殲，楚良本能獨自一人返回，他卻堅定地協助王鬱。在走投無路之時，楚良選擇犧牲他們引開敵方來挽救王鬱。

周乙救下探員逃走也就成了這部電影的精華所在。處處設置的巧妙玄機，以及他和張憲臣、楚良之間用心靈搭建起來的“圈套”，把危險慢慢地遷移到了金志德頭上。

《悬崖之上》前期最重要的人物是他表現出矮小的另一面，犧牲他們隱藏同袍的身分；又表現出了小的另一面，碰到女兒卻認不出對方，內心深處掙扎又悲憤。

周乙這一心理髮生改變，是從親眼目睹張憲臣遭遇電刑開始的。人心是軟的，即便再冷靜慎重的人，也會即使心靈的蹂躪而受到敬佩。

周乙那個人物精明而又慎重。他最開始的這時候根本沒有想過要曝露他們的身分。即使他的等級是所有探員中最低的，而他能夠打進軍統內部也是最難最有價值的。

爾後四人在火車巧遇，小蘭被軍統擄走審問，楚良冒著被曝露的信用風險向 陌生人講出了小蘭的真實身分。

張憲臣遭遇各式各樣酷刑絲毫都沒有洩漏小蘭一點行蹤，他用他們的心靈誓死挽回了同袍的安全。

張藝謀很老練，他沒有用故事情節來製造緊張，而是用每一人物內心深處的變化來不斷繃緊觀眾們的心。

故事情節大背景20世紀末三四十二十世紀，六名中國探員從蘇俄歸國執行祕密任務，自己的聯繫人背棄了組織，洩漏了情報部門。

與時代感格格不入的人物外貌成了她最大的障礙，很難想像一個探員怎么會變為如此嬌小的樣子。

知道了這一點， 《悬崖之上》 的觀影重點也更為清晰了：前部份看張譯，中間看朱亞文，最後看於和偉。

《悬崖之上》從明星陣容上上看，張藝謀使用的全數是國內世界級的整體實力女演員。

他與小蘭分開之時，還不忘深情熱吻對方，卻誰知被小蘭馬上推開。這兒就能窺見，兩人儘管創建了戀人關係，但是情感還算不上深厚。

直觀地用革命宗教信仰來支持張憲臣的行動有點兒老套。張藝謀重新分配給張譯的配角是這部影片中最悽慘、最複雜的一個。

電影中發生的每一個配角都高水平地充分發揮了唱功，特別是張譯與餘皚磊幾段受刑的故事情節，幾乎無可挑剔。

假如張藝謀把小蘭那個人物交予極具整體實力的男演員來參演，想比《悬崖之上》會提高到更高的表演藝術層次。

但是當張憲臣五個人的行動被曝出後，周乙卻冒著生命危險透漏了真實身分，這一行徑同時也把他們陷於了危險之地。

楚良在獲知情人小蘭安全後，張憲臣此種大無畏的思想徹底負面影響了他。而且，他義無反顧地掩護王鬱逃走，也是為的是投資回報張憲臣對小蘭的恩情。

老戲骨倪大紅這一次參演軍統上司高科科長，對於此種老謀深算、陰險毒辣的配角而言，倪大紅並不陌生。

原則上，即便五個探員都犧牲掉了，周乙也沒有權利曝出身分去救下同袍。即使自己的任務相同，價值也相同。

假如你討厭周迅和張涵予，執導的諜戰片《风声》，你一定無法錯失整部《悬崖之上》。

/fefee96708ac40c5a7f6548ff662fcb0?from=pc">如此複雜的一個人物，被張譯演繹得太深刻了，特別是那三場嚴刑拷打的戲變得十分真實。而他最後被執行有罪的這時候，軍統金志德陪他一同受刑，成了最大的嘲諷。

有別於《风声》相對窄小的故事情節空間，《悬崖之上》締造了一個非常大的大背景故事，故事情節在白雪皚皚的長春不斷重複

最終在第六部份的“前進”中，周乙殺掉叛徒，才讓那個內心深處受到無比折磨的配角獲得釋懷。

張憲臣不但承擔著祕密任務，但是內心深處還隱藏著一個“隱藏的祕密”。他和王鬱的孩子們正在衛星城的某一地方乞討。

當楚良和王鬱曉得他們已經被軍統發現時，楚良選擇把逃走的機會留給了王鬱。

最終，小蘭與王鬱都即使彼此間的情人而活了下來，小孩也找出了父親。那個看似不完美的結局，背後承載了四個女人之間的彼此間默契與承諾。

張藝謀在更高的維度上展現出了諜戰影片的其本質。《悬崖之上》並不侷限於複雜的故事情節，而是深刻發掘了每一配角掙扎的內心深處。

周乙想盡辦法救下同袍，同時同袍也在藉助各式各樣辦法隱藏他的身分。此種彼此間幫助的意志，最終成全了四個女人的內心深處歸屬。

《悬崖之上》最後的故事情節完全是在周乙的編劇下進行，這時的劇情經濟發展已經並非怎樣能夠順利完成祕密任務，而是變為了怎樣不曝露身分。

只不過影片的名字和懸崖沒有關係。張藝謀的企圖是描寫一種瀕臨恐懼的感覺。