關於原生家庭的故事情節，沒有能比《兔子暴力》講得更透徹的了

記得影片裡有一座是五個人各自講出內心深處的心願，我以為這兒會有一段兒子對父親的纏綿表白，可水青卻只吐出簡簡單單四個字：我願意——也就是願意為父親做任何事——或許已經超越了普通的母女情，不由得讓人吃驚這小女孩體內究竟蘊含了什麼樣非常大的熱量。

女導演申瑜以獨有的細膩表現手法，將攝影機聚焦於清一色的男性群像，無疑減少了故事情節的抨擊力度：在所有意外的家庭裡，最受到艱困境況煎熬的是男性，即使男孩原本就被社會引導著獨立，而女孩總被稱作掌上明珠，當這隻“掌”不存有了之後，她們又該怎樣自處？

不同於同類題材的處理表現手法，水青對捨棄她的父親沒有怨，沒有恨，更沒有撒狗血的家人重聚臺詞，有的只是敬重和崇敬，這必須是男性內心深處最真實和私密的體驗：一方面她未曾被家庭重視過，已經被宿命磨練得乖覺伶俐，並沒有多少恨的資本；另一方面她的確亟需一個歌手，點亮她前進的路。

她不怪她，正即使她沒有養過她，這時候只是男性與男性的溝通交流，她曉得她是即使過得不美好才遺棄了她，她太理解。遼聖和悅悅也是如此，而且四個男孩和曲婷很快就像閨蜜一樣玩在一同。

只好《兔子暴力》別出心裁地呈現出了這種四個男孩：遼聖家境貧寒優厚，卻即使得不到雙親陪伴而顯得叛逆；悅悅被窒息母愛束縛，過著灰暗的日子；水青剛生下來就被父親遺棄，在併購的家庭裡格格不入。

是水青父親曲婷的忽然迴歸熄滅了四個男孩的生活！她穿明紅色禮服開明紅色小汽車，眼妝鮮豔，還是個身段窈窕的舞者，她談到曾經舞臺上的燦爛輝煌，一下子就在水青心底勾勒出了明確的鏡頭：鞦韆上，曲婷化身為吉普賽女郎正熠熠生輝抓住所有目光——這就是她想像中父親的樣子！神祕的迷人的流浪的父親，就該是如此風華絕代！

由此可以想見，自小就沒有爸爸的水青該忍受了多么壓抑的青春歲月，身處在這座將要被廢棄的北方重工業小鎮，暴力行為與犯罪行為橫行，看不出任何希望的種子；她只能和遼聖、悅悅四個同命相連的男孩共同組成小團體，相互取暖。

水青並非通常友情故事情節裡的柔弱男孩，而是擁有鮮明的主體性，會為他們的美好鬥爭，保護父親也是保護他們的夢想，以致於敢和幫派小弟嗆聲，敢殺害老師，奇異的劇情是意料之外亦是意料之中。

四個男孩有一個共通點，那就是父親的缺位；依照社會學的說法，父親是小男孩第二個自學的榜樣，尚在女孩時期的她們敏感地感受到他們的無力與弱小，渴求快點長大，擁有成熟男人的氣質和能耐，她們模仿爸爸，把布娃娃放到手裡，裝作它是他們的兒子，一代代女孩都是這么長大。

以往講訴原生家庭的影片極少與男性成長、犯罪行為這種的元素融合到一同；要非常感謝編劇申瑜，能從一同殺害中看出更大的結構性壓迫，淋漓盡致地展示出男性的生存境況，讓我們思考導致意外原生家庭的社會根本原因，《兔子暴力》絕對是那個暑期檔最值得看的電影。

關於原生家庭的探討在這一兩年已經有太多，各式各樣影視作品也應運而生，爭相紜紜，在我將要對此類題材感到疲倦前夕，一部《兔子暴力》倒是帶來一抹清爽亮色。