《兔子暴力》可能將是去年最漂亮的男性影片

最終，這段驚心動魄的計劃，在曲婷於兒子面前首度自稱為爸爸，水青在車內回首時的笑中帶淚中，都淡化了。再凶殘的故事情節，都化成了彌合母子關係的催化劑。而導致如此狼狽收尾的原罪，都是昔日裡動盪不安不堪的原生家庭。

首先說主人公母女倆的家庭，父親曲婷在兒子水青不大的這時候便捨棄了家庭，似乎一個有著表演天資和外表競爭優勢的男子並不甘於這種的普通生活。

原型真實該事件更凶殘許多，蘇州的母女倆綁架並槍殺了男孩的老師。編劇申瑜在撰寫電影劇本時將地點改成了綿陽，一個在上世紀末被遺忘的重工業區，更適宜該片寥落和夢幻的故事情節大背景。

最後誇一波唱功，所有人看完該片，必須都會被萬茜迷住吧，她的風情萬種和勇敢下的狼狽都賦予了曲婷那個配角飽滿的氣質。李庚希、柴燁、周子越等的小演員爆發力也很強，特別李庚希配角個性與他們形像的反差做的太出眾了。

母子倆鋌而走險的殺人案，在這個荒涼的海灘上變得噩夢般支離破碎。前大燈的紅光，和高處起鬨人群的繽紛彩燈，映照並放大著母子的慌忙不堪。可她們兩天前還是有著表演夢的中年男子和即使父親歸來重煥新生的女孩啊，霓虹美學和配角反差，讓那段戲充斥著夢幻美感。

十七年後的重逢，父親憑藉著個人氣質，讓兒子煥發新生。特別聽聞曲婷講訴從前的舞臺經歷，兒子雙眼裡的月亮，就是多年間不曾謀面的父親。起初會批評兒子如此之快就不記恨父親的捨棄，很不合理，與否編劇在刻畫母子關係上節拍過快了？

但反過來想，絕大多數人必須都沒經歷過這種的家庭環境。為什么這么快就“母子相認”？除了萬茜出演出的個人氣質外，就是承繼家庭中的人心隔肚皮。加上血濃於水，就算一個稍醒目熟的男子，都比將他們視作外人的後媽更有認同感。

再看馬悅悅的原生家庭，同樣的殘破和弱勢。馬悅悅的母親始終沒交待（這點很好，其原因前面再說），父親即使經濟發展困難對他們的徒弟低聲下氣。徒弟和師母想要以獲取馬悅悅的“監護權“，而馬悅悅做為父親惟一生活支柱，必不能輕易鬆手，就算是結尾報警前父親都未向徒弟開口求救。即使可悲之處在於，從此以後，權錢可以剝奪的甚至包含生父血肉。

母子情感漸漸高漲，在高架橋內的一場表白後，母子關係徹底打破陌生，抵達一個至低點。也是在這兒開始，母子間會有一個關係切換，父親開始從心理上倚賴兒子，兒子開始可憐並保護父親。

影片在許多地方交待的不清不楚，甚至許多人詬病開頭突兀。在我看來，開頭收的很乾淨利落。馬悅悅最終與否能獲得救治？母子與否能相互勾結成功？欠債小弟和曲婷的孽債怎樣告終？對於整部片子本身要反應的原生家庭問題較之，一點不關鍵。

從《过春天》到《兔子暴力》，青蔥計劃走出來的潛力股還真不少。《兔子暴力》做為新銳編劇申瑜的首副部長片成名作，總體都在國產電影水平線之上。

遼聖的原生家庭同樣。做為“留守幼兒“，不但缺失了本應存有的雙親友情，同時還要頂住雙親即使在生意上遭受的“登門”汙衊。她須要通過偽造殺人案和不斷的自殘來救贖他們。家中再有錢，同樣無法化解缺失雙親基礎教育此類的社會問題。

影片圍繞六名男性配角，兩對母子，以及兒子的三名男同學。向外擴散至更多艱苦和有故事情節的家庭。

反倒，個人指出在一些地方的模糊化、開放化處理恰到好處。除了封閉式結局外，白皓文與父親的經濟發展、老杜跟曲婷的權色羈絆、馬悅悅父親的問題、遼聖的雙親及前科等等等等，都是這出噩夢之下的零零碎碎。不負面影響主線故事情節的聯絡線模糊化是合情合理的，可任由觀眾們合理化充分發揮解讀，而那個殘破小鎮中，從來沒有定數。

情緒的遞進直至母親被催債，心理崩盤，兒子徹底承擔起維護母親的配角時被推至最高潮。這兒的三名女性配角，不單單再是母親，更是忘年之交和共患之情。而身旁的男性配角，包含張哥、白皓文、以及水青父親等人在內，曾經都有過種種羈絆，但都無一可靠。

首先，個人很討厭這個故事情節，處在食物鏈底端的微生物在債務危機時刻只好通過極端形式自保——即使從內部結構上相似《动物凶猛》的劇名就劇透了三分之一，但它的精采程度依然在那個破敗的小城裡反覆迴腸，無法消弭。這可能將是去年最漂亮的男性影片。

影片《兔子暴力》藝術風格獨有，註定小眾，它不能成為禽流感上院線疲軟的救市之作。可整部片子一脈相承的美學和場景，它或許會步入我的夢境。8.0分。

四段家庭戲，以男性居多展開，能窺探到即使那個社會一些方面的缺失，而導致“猴子”們的重挫，和反擊。