為什么自己的戰略合作，總有爭論？

女性在李玉的影片裡是面目模糊不清的，自己是施暴者，也是困局的製造者和危害出現時的旁觀者，李玉多年前的專訪裡也宣稱，過去的確拍了很多意外的故事情節。影片《观音山》裡，北方坐上了旅客列車，向過去告別，或許就是李玉當初跳上駛往上海的火車。

但是關鍵嗎？他很淡然。

起起伏伏近20年，他做影片的初心沒變，就是能找出和他們創作想法有強烈共鳴的人。他知道，此種“共鳴”一般來說是極少數，但沒關係，如果找出就好。

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李玉把重心 更多放到了體能訓練女演員方面，此次從編劇角度去做監製，她或許能很好地體恤編劇本身的態度。 做為男性，扶植一名男性編劇的經典作品，也會比方勵注意其中的邊界線感。

《兔子暴力》的配樂是申瑜和方勵對付最長的一環。起初申瑜找人做的配樂並無法勸服方勵，甚至在他認為，這都並非影片音樂創作，“它沒有時間和空間，只有人，都沒有參予到敘事裡。”

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他給出了6年前說如果，“ 我做影片一半是為他們做，一半是為現在的觀眾們做，一半是為未來的觀眾們做的。”

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從《观音山》到《兔子暴力》，三個相同的故事情節，但同樣的北方衛星城賦予了相似的個性。方勵還是當初這個操盤所有的編劇，李玉則從“導演”換位到了“編劇”，為申瑜整部成名作《兔子暴力》保駕護航。

李玉“吐槽”方勵，“ 我跟你戰略合作的首部影片，你就管了電影劇本，其它什么也都無論。” 聽見這句“批評”，方勵反倒小脾氣上來了，翻起了舊賬，“怎么沒管，當時音樂創作出來之後，你把我罵了一頓。”

方勵開會有個習慣，從不第二個說話，永遠等到最後給我們作總結。李玉揶揄他就是想聽我們說什么，方勵直言，這種不能讓我們覺得他那位編劇太強勢。

申瑜每每在和方勵僵持不下的這時候，她一般來說就會跑去找李玉。李玉明白，那些問題都是新人編劇必經的坎，他們又不可能將手把手幫她拍，只能陪她聊。除了《兔子暴力》以外，方勵和李玉監製的另一部影片《1999》也是如此，“ 我要努力去創建編劇的權威，我覺得衝勁和兼聽則明都是新人編劇必須有的東西。”

“我們的想法是一致的，而且我們就可以戰略合作那么十多年。”

在他認為，每部影片最終的模樣，都是每一幕後值班人員在創作過程中有感而發的結果。影片是人文表演藝術，不止是服務當下的觀眾們，還會傳承下去，可能將觀眾們未來再看的這時候，又會有新的解讀。

方勵在影片劇本方面，出了許多主意想法，甚至牽涉了影片內部結構和細節，“ 舊高架橋是我給的建議，惟一沒聽我的，主要也是沒有時間了，就是最後一場河灘的戲，原本想在二灘水電站上面弄的。”方勵對那個故事情節很多小惋惜。李玉也宣稱，那般呈現出的故事就會和現在很不一樣了。

李玉選擇它的理由很直觀，那個工程項目很獨有，“ 就是對愛太渴求了，才會有這種的一個母子關係。”故事情節並不成熟，就似的是在菜場買了許多美味的原材料，但並沒有製成一桌菜餚。

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文|流森

“ 2018年我叫停了那個工程項目”，方勵那會兒也許有點兒急了，目地只是想讓經典作品能以很好的方式呈現出。李玉則身旁舒緩大家的情緒，“ 2019年殺青前，我們只不過也還在改電影劇本”。

“申瑜可能將從骨子裡就是討厭這種的影片。”也許便是雙向選擇的緣分，也讓申瑜願意把更多時間交予方勵和李玉。

李玉從女性視角去順利完成劇本創作，而方勵則以男性視角介入，並用他們十多年的“老江湖”經歷，儘量展現出更大的趨勢。

從編劇和監製的關係，到“雙監製”的身分，兩人或許找出了當初做《红颜》的狀態。特別是面對同樣的男性編劇的申瑜，那種電影人共計的情緒是有默契的，“但她那會兒個性會更烈。”方勵指了指李玉，直接開始“控告”，“我的桌子被踢翻，剪接的這時候計算機給摔了倆”

在面對我們專訪的這時候，三位戰略合作很久的搭擋就對故事情節的起因陷於了“爭議”。方勵記憶較好，回憶起5年前的事情，比“把經典作品送回勞雷影業”的李玉更清楚。

“那李玉編劇呢？”

靠著人情，方勵請來了戰略合作十多年的裴曼·雅茨達尼安，那位土耳其影片大師阿巴斯的御用配樂大師很快就為結尾創作了一段音樂創作。看過這一版本的配樂之後，申瑜才總算說了一句話，“ 原來那些東西是對的。”

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叫停工程項目前夕，方勵讓三位導演去了趟樂山市採風。 讓衛星城參予到影片的故事情節之中，這也是李玉對那位“老江湖”搭擋最服氣的地方，當初《观音山》裡拍攝地地，亦是方勵的功績。

也許申瑜從一開始就選擇了李玉。有一天兩人在聊天，申瑜告訴對方，她們第二次見面並並非在“青蔥計劃”上，而是在《观音山》的慶功酒會後。那會兒申瑜老婆是影片攝影曾劍組裡的成員，在之前她就看過電影劇本，“ 她告訴我，只是看電影劇本就感嘆還能有這種的電影劇本，看順利完成片之後，也很討厭。”

在經典作品創作後期的這時候，團隊中偶有人發出三部影片相像的聲音。方勵認為則的話，也許只是指攝製景別和攝影藝術風格相近引致的。但隨著話題的深入，細細想來， 他也不得不宣稱，二者故事情節的出發都是相似的，都有屬於一個時代的失落感。

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“ 我們為的是防止吵架，也提早分了一下工。”李玉揶揄到。也許面對這三位搭擋，爭執已經是家常便飯。

2016年，申瑜帶著《兔子暴力》出席了中國編劇聯合會第二屆“青蔥計劃”，併成為五強。做為當時訓練營導師的李玉，最終選擇孵化那個長片工程項目。

方勵連忙“找補”，“我也不能說難聽如果，我唱黑臉並非粗暴，是 我會堅持，我會不斷說這件事情，寸步不讓。”

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當日全體會議完結，影片有明晰的三個方向能做，但最重點仍是水青和曲婷的母子關係。核心有了，後續就要為經典作品創建樹幹， 方勵前後又和申瑜、邱玉潔開了無數策畫會，對每一人物有過許多深層次的科學研究，但三位導演始終掌握不太好曲婷那個配角。

李玉和方勵一般來說各自佔50%的定價權，只是看最後誰能勸服誰。但影片的氣質常常是在一次次的拉鋸戰碰撞中造成的。方勵戰略合作過編劇並很多，王超、婁燁、李玉、李睿珺，甚至還有韓寒，但在這群編劇中，惟有李玉維持了長達16年的戰略合作關係，更在旗下的勞雷影業，設立了李玉編劇工作室。

第二次見申瑜的這時候，方勵還在為《百鸟朝凤》的推展忙前忙後，他尊重搭擋對於電影劇本的普遍認可，“ 都是較好的素材，但內容太多了”。方勵和申瑜說，假如她願意信任李玉編劇，信任勞雷影業，我們就從頭研發那個電影劇本。兩人的對話就在當時還沒裝修竣工的勞雷影業辦公室，方勵儘量把手裡的籌碼都給申瑜看見。

《兔子暴力》兌換券

影片《观音山》裡，南風、丁波、香皂一行人扒火車，自由而灑脫；影片《兔子暴力》裡，曲婷帶著水青一行人，開著汽車向老高架橋飛馳，一剎那同樣是自由的。

三部影片裡的這三個臺詞都是編劇方勵的堅持，也都讓影片中的一些痙攣青春的影子，有了片刻的瀟灑。

“ 你不覺得我從那么多電影劇本中選擇了它，本身就是我的喜好嗎？”《观音山》和《兔子暴力》的核心都是原生家庭之痛，冥冥之中也切中了李玉。

黑臉，白臉

專訪完結，我們問方勵，這一兩年做影片，或許口碑和電影票房都倍受爭論的，會不能很多惋惜。早年專訪的這時候，方勵就曾說過，他一直在用信息技術子公司賺的錢去補充影片這塊。但隨著市場的變化，我們也還是會疑惑，眼前那位編劇的心態與否略有發生改變。

申瑜和方勵要了三個月的時間，想他們再邀請一名導演，對現有的內容進行調整。 等到真正第二次集體開會時，方勵和李玉看見了新版電影劇本，都覺得“像回事兒了”。

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“即使你和申瑜都經歷了原生家庭之痛，而且有共同語言。”方勵最終拆穿了他們之間的那層薄衫。“ 而且拍戲拍到最後還是在拍自己吧，看見的都是自己。”李玉若有所思地自答到。

《红颜》初剪剛出來，方勵找了作詞師配樂，結果最後全被李玉駁回了，“那會我都已經付完錢了，但對方做的內容的確有問題。”

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《观音山》裡，張艾嘉問禪師，什么是未來？禪師說，“無生無死就是最好的未來，人不必須永遠寂寞的。”聽罷，她的臉上浮現出一種複雜的眼神，隔天，她遠遠地和那群青年人揮手告別。禪師說，那是她放下了。

“ 我們就是一個唱黑臉，一個唱白臉。”李玉指了指身旁的方勵，示意在整個溝通交流中，他承擔著“反面角色”促進作用。

“我信任李玉編劇的品位和影片審美觀，她預先提醒過了我，《兔子暴力》的電影劇本可能會是大工程建設。而我還是得代表子公司，要和申瑜編劇見另一面。”第二次見之後，方勵告訴李玉，“你帶回去了一個燙手山芋。”

“ 但編劇有堅持也是對的，我們不能戰略合作一個不堅持的編劇，也不能戰略合作一個不任性的編劇。”即使是專訪過程中，李玉依舊會慣性擔當“白臉”。

熟識這三位的人都曉得，從《红颜》到現在，每一工程項目都會吵，但吵完把事情化解就行。就像方勵他們所言，他不強勢，所有事情放到檯面上我們一同探討，他最後一般來說認同我們的意見。

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算上共同編劇的《兔子暴力》，已經有7部影片經典作品和觀眾們見面了。《观音山》始終是外界公認產品品質最好的一部經典作品，方勵和李玉也理解。但《兔子暴力》從並非一件複製品，方勵也沒興趣做這種的事情。甚至在方勵他們維度裡，最滿意的經典作品並並非《观音山》。

中國電影，離不開這群人！

《兔子暴力》亦是如此。

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