《革命者》裡的陳獨秀讓人淚奔，張頌文唱功絕了！！

李大釗和陳獨秀的交往，主要展現出的則是李大釗是中共主要創辦人之一的重大貢獻，南陳北李，相聚建黨。

《革命者》在視聽詞彙上也同樣用作突破，許多場景都拍得意境而唯美。

要說這兩天最火最適宜的影片肯定是《1921》和《革命者》。甚至許多平常不去影片院的觀眾們也會想看看這三部以黨史為主題的主旋律影片。

比如說，當時社會各界力量都在積極主動解救守常先生，為什么北洋軍閥張作霖還是下令槍殺了他，這中間牽涉到相同利益集團的博弈，包含東邊的沙俄、霸佔著公共租界的西方列強、派別鱗次櫛比的清光緒北洋軍閥。在此過程中，電影主要講訴了三個發展史人物的相同立場，一是張學良，另一個就是蔣中正，這二人在陳獨秀被殺該事件中都起到了一定促進作用，其中折射出的清光緒黑暗而複雜的政局，更令人深思。

這七個人首先概括了陳獨秀對中國革命和發展史的主要重大貢獻。比如說報童阿晨的故事情節先是引出陳獨秀最先在中國開始傳播馬列主義，阿晨被俄國人射殺，陳獨秀為其伸冤，又能展現出陳獨秀領導、組織晚期工人運動。

《革命者》的另一大看點，就是完整精細地呈現出了陳獨秀從獲釋到就義的全過程，包含許多細節。

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而在這種的敘事下，我們看見了一個半面的、豐滿的陳獨秀形像。

特別是張頌文出演的主人公陳獨秀，能說是神形兼具了。更關鍵的是張頌文此次放棄了許多演出技巧，通過閱讀大量史料去接近、瞭解陳獨秀，來到他的內心深處。

這七個人很典型：幫陳獨秀申冤的上海，向童阿晨，和慶子，報備前去企圖解救陳獨秀的地下工作者還有在北京中對街頭竊賊陳獨秀，徐三，有一定反感的張學良，受陳獨秀負面影響的還有在蔣中正凶殺案中起到一定促進作用的陳獨秀，還有

還有陳獨秀主持的“三一八”運動，為的是譴責軍國主義入侵，他和小學生們在上海的街頭手挽手，一邊行進一邊發出怒吼，最後卻遭到了袁世凱北洋軍閥的恐怖反抗。陳獨秀和小學生們的愛國精神與極左北洋軍閥的暴虐形成鮮明對比。

看完《革命者》，即使你此前對中國近代史和陳獨秀沒啥概念，也能對他在歷史上的關鍵重大貢獻和話語權能有一個較為全面的瞭解。

《革命者》關注陳獨秀事蹟的藝綻君，刷了兩遍。第二次看之後，我以為會是一種傳記片。居然1983年陳獨秀石碑鎮重見天日的場景已經是一個非常大的驚喜。能夠如此大膽、表演藝術、風尚地攝製大革命的發展史題材，也是一大技術創新和突破。

再如，寫陳獨秀和蔣中正的數次交手，為的是引出孫文，進而呈現出陳獨秀促成國共第二次戰略合作這一發展史重大貢獻。

總之，《革命者》是一部別具一格的主旋律經典作品，各方面都具備技術創新意識，推薦我們在那個尤其的時刻趕赴觀看，去體會大釗先生“進前而勿顧後，背黑暗而向光明”的不朽思想。

比如說片尾陳獨秀領導的開灤煤礦大罷工，戴著照明帽的建築工人們排列成隊列，像多米諾骨牌一樣一排排臥倒在鐵軌上，氣勢鏗鏘，讓人看見建築工人的力量。這令人激動的大場景，簡直讓人分兩分鐘夢迴《八佰》！

首先，從影片的敘事表現手法和總體內部結構上看，整部影片打破了以往同類型題材的非線性敘事，而是以曾經與陳獨秀有過交集的七個人為線索，通過自己與陳獨秀的關連以及在《李大钊被捕与正义》中各自相同的配角，陳獨秀是核心人物。

劇中，我們看見李大釗聲嘶力竭地演說，在群眾中發出救亡圖存的吶喊；看見他和陳獨秀十多年好友的默契，為他們惺惺相惜的友誼而敬佩；看見他與鄧小平亦師亦友的交流；看見他喪生面前仍然面不改色，聽完自己的喪生起訴書後還能翹起二郎腿，用滄州樂亭話說一聲“中”。

就連一些圖像上的細節，《革命者》也做了很多小巧思。比如說用張學良桌子上的天平，來表現他內心深處對於要千萬別殺陳獨秀所做的取捨。還有陳獨秀獄中理髮被潑水，下一個攝影機就是鄧小平洗冷水澡，那個轉場設計得較為巧妙。

劇中的兩位青年女演員也都有上佳表現。比如說出演鄧小平的李易峰，我敢說就連他他們肯定從來也沒想過他能演鄧小平吧？但從成片效果看，外型和個性都還不錯，他也表演了青年鄧小平風華正茂的樣子。

而劇中陳獨秀對勞苦大眾的關愛、對同袍和小學生的幫助、對革命事業不計得失的常年付出，則讓我們看見一名共產主義者革命先驅者的偉大。劇中，陳獨秀有一句對白是“你們要堅信”，終其一生，他都在用演說、該文、運動等各式各樣形式讓大家堅信他的革命經營理念。從劇中這些被他負面影響到的人看，從這五十年來中國翻天覆地的經濟發展看，他做到了。

再比如說電影拍蔣中正的“四一二”軍事政變，用了一個很讚的交叉剪接，一邊是蔣中正在眾人擁簇中氣定神閒地看戲曲，另一邊則是大量共產黨員、進步人士被凶殘槍殺，戲樓上的熱鬧和大屠殺場面的恐怖形成強烈的話劇衝擊力，讓人毛骨悚然，充份感受到蔣中正的暴虐。

整部影片的編劇是管虎，導演是年長的導演徐展雄，能窺見兩人都表現出了足夠多的誠意和攝製企圖，許多想法都較好。

韓庚則把蔣中正的陰狠深邃表現得很到位，能算他的演出轉型之作了。

就人物傳記片來說，如果說電影劇本和編劇水平決定了電影所能達至的上限，那么執導唱功則決定了影片的底線。令人欣慰的是，影片執導都重大貢獻了精采的演出。

影片中很難講好一個人物，《革命者》的主人公是陳獨秀和他身旁的七個人，這對導演創作電影劇本、女演員處理好人物關係、中後期大量牽涉時空關係的剪接都是非常大的挑戰。整部影片的導演之兩張珂，曾透漏，當陳獨秀的七個人被串在一同時，自己每一人都要寫出自己在碰到陳獨秀，之後的狀態，陳獨秀和自己之間出現了什么故事情節，以及陳獨秀對自己未來生活選擇的負面影響。這種，《革命者》中至少有20數個時空。我敢單獨在敘事表現手法上有所突破。我覺得影片大師很有毅力，值得欽佩。