他與吳孟達的戰略合作,是最鐵的二人組合。
電影中沒有“喪心病狂”的笑,做為觀眾們卻難受到故事情節病毒感染,開篇就笑到無法控制。
“包租婆”已成為了家喻戶曉的經典場景。
戲劇技巧並非生搬硬套,那隻能是做做表面功夫。
許冠文的《半斤八两》是戲劇中透漏著現實生活社會,笑中帶淚。曲目也唱起了打建築工人的辛酸。
“兩年一影后,二十年一綠葉,百年劉德華”,這話總結的倒是精闢。
後續更多的就是看劉德華影片,從開頭笑到最後,結尾部份卻帶著強烈的淚點。
被奉為華語界的“戲劇之首”並非直觀的,劉德華的戲劇電影代表了一個時代。
劉德華的一生天賦全數已經重大貢獻給了戲劇事業,現如今老年卸任,卻沒人能接棒。
在華語世界喜劇之王,非劉德華莫屬。
《国产凌凌漆》一個賣雞蛋的市井街頭場景,短短的幾句對白透漏著太多信息量,平凡的無法再平凡的菜場生活氛圍,每一人的演出拿捏很到位。
那位低調沉穩的男演員,用半生所學給我們留下了太多傑出的名作。
《逃学威龙》“軟餓硬吃”的經典組合接力打,劉德華與吳孟達的二人組永遠是最經典的場面。
或許劉德華的影片也只有他們就可以演好,最近一兩年並非他們執導,經典作品質量都大幅下滑許多了。
感覺劉德華經典作品最吸引人的地方,並非為的是搞怪而搞怪,是從內容上傳達給觀眾們脊髓上的戲劇不利因素。
再一個現在計算機特技採用太多,對女演員的唱功要求降的太低了。
不似以前在沒有特技的時代,為的是呈現出完美的表演藝術效果,女演員親身出賽摔打。
回憶起當年,在黑白電視機還未全面流行的時代,一大屋子裡人圍在一同等著港劇的播出。
當年在電視節目上播出影片是免費的,但時間上卻難以等待,即使要上學,更多的是直接從馬路上買DVD光碟回來播出。
較早發生的戲劇性影片如黃百鳴的《开心鬼》,儘管是明朝的舉人鬼魂穿到現代,神出鬼沒的,但戲劇性效果很滿。
2010年以前,澳門戲劇片中,我們看的最少的,劉德華為代表的戲劇佔有大半。
現在也有女演員在走戲劇的路,做到的只是保持表面的搞怪,卻缺少了內裡的戲劇DNA。
其它的喜劇片也給我們的兒時生活充滿著了無數快樂。
戲劇的文件系統是悲劇,片中有糖有刀,有笑有淚,看似毫無邏輯,卻暗藏直白。
他用行動來展現了什么才是真正的女演員,怎樣用他們的學識去順利完成一部完美的經典作品。
80、90後是最幸福的一代,觀看的電視劇或影片全是時代的精品,也是澳門影視製作作品經濟繁榮極盛的時期,那時候大陸播出最少的都是澳門的影視製作。
踏進他們的戲劇藝術風格,就可以打動觀眾們,要么,只能被觀眾們和市場捨棄。
甄子丹、洪金寶等的《福星高照》也是爆笑連連,是早年時間很暢銷的喜劇片。
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