《独家头条》編劇周文武貝：還原真實演藝圈，打造出“頭條宇宙”

周文武貝：首先，任杏的選擇肯定代表了我的態度和新聞報道價值觀念，但任杏並並非在良知和真相之間作出選擇，而是在高傲、呆板的真相和一個全面溫暖的真相間做選擇，良知和真相併不矛盾。

周文武貝：我前面除了《独家头条》系列外，除此之外三部都是重工業影片，一部是《众神战纪之八仙》，是青春玄幻題材，會有許多特技攝影機；另一部是《超烦背锅侠》，是大學校園奇幻，類似於《蜘蛛侠》的故事情節。

至於惋惜，肯定是有的。最大的惋惜是沒有將三部一氣呵成拍出來，但必須還有填補的機會，假如這兩部市場表現還不錯，第二部就有可能在月底或明年殺青，能夠把首集呈現出給觀眾們、把所有謎底揭開。

而且影片裡任杏偽裝之後混進療養院，就是從當年張學友該事件中獲得的靈感？

周文武貝：我是通過編劇出道的，而且他們參予電影劇本創作、主導電影劇本創作已經成為習慣。所以我不排斥未來會跟其它編劇戰略合作，但是從現階段上看，我頭上的編劇價值要小於導演價值，現階段是這種，絕大部分勞方還是先看上我的電影劇本才選擇和我戰略合作。

《绝命航班》和《蒸发太平洋》都在特技方面有大膽嘗試，為什么不在此類應用領域繼續摸索下去？《流浪地球》讓人對國內的特技子公司有了信心，對這方面您怎么看？未來還會不能在此類題材上繼續努力。

這大概是哪一年？

周文武貝：做為編劇、導演，並並非我選擇題材，有時候是題材選擇我。為什么前三部都拍直升機？當時我有三四個工程項目，但是《绝命航班》國際航班驚悚片題材當時在國內很稀缺，被市場看好、投資方願意投，而且發售方也很看好，所以才有了整部經典作品。所以我是基於市場的市場需求，順應市場去創作。當然，本身我對那個題材也很感興趣。

周文武貝：這也是緣分。《绝命航班》和《蒸发太平洋》在影片頻道播映迴響都很熱烈，每一年都會躋身於影片頻道黃金時段收視率位列的前十。有了這層戰略合作關係，在一次影片頻道組織的討論會上，我就提出來做系列影片的概念，就像影集那般，製成四部曲，這也和影片頻道想要成為中國的HBO的經營理念一拍即合，就決定合作開發、一期投資，最終拍成電影四部曲。但是後來受資金問題負面影響，我們只拍了前三部。

周文武貝：對，我的確希望能喚醒觀眾對影視製作行業堅守各個工作崗位值班人員的反感，現在娛樂行業被妖魔化的太厲害了，這也是我想通過影片和觀眾們深入探討的。那個圈子裡沒有網民們想的那么壞，絕大部分都是普通人、都在踏踏實實地努力闖蕩。

除此之外，在追查真相的過程中，影片也順利完成了人性的深挖，並深入探討了真相的邊界線和主流新聞媒體的職責，具有社會象徵意義的表達。

周文武貝：這是創作觀的問題。我從不跟風，不能看見市場上什么火了就去拍什么，即使整個影片工程項目的創作週期很長。對於踏踏實實的製作者而言，要儘可能去做他們討厭或擅於的類別，我是手裡有三四個討厭的工程項目，讓市場去選擇其中一個；但是市場討厭的類別並非我他們討厭或擅於的，我還是不能去拍。

但我後面也說了，前三部經典作品我是被市場推著走，當時市場對此種國際化製作、大特技的影片有市場需求。

我希望在未來三年一方面能把《独家头条》四部曲順利完成，接著再出一到三季的迷你劇，也不排除會出番位劇。同時《众神战记》也是四部曲，《超烦背锅侠》的世界觀非常大，一年前寫了電影劇本，今年才剛順利完成立項。

周文武貝：2017年，決定拍了啟動就很快，2017月底我們就殺青了，拍到2018年末，但前面在審核階段又碰到了一連串問題，而且最終我們三部影片的中後期真正做了差不多五年半。好在影片保留了故事情節主幹和所有我指出精華的內容，只做了許多小修小改，達至了創作目地。

通常的院線影片有這種的卡司、這種的成片效果，效率最多也要2000多萬，但我們最終效率控制在了千萬以上，之所以能達成，其原因就是我對整個程序都很瞭解，財政預算把控精確，曉得怎樣省錢。但是沒有為的是省錢減少水平，影片裡也加了特技，還有彈頭時間呈現出的爆炸攝影機，我們也是用最高的效率獲得了較為好的效果。

周文武貝：假如你想了解一個真實的演藝圈，假如你想曉得兩條娛樂新聞報道是怎樣誕生的，那就來到電影院看《独家头条》，會給你一個不一樣的真相。

周文武貝：對，影片劇本就已經很熬人了。《独家头条》的衍生劇可能將我會更多出任總導演的配角，把關影片劇本，但不一定親自執筆，其它工程項目我也不排斥會以編劇的身分參予，只不過現在已經有許多工程項目我是以編劇的身分參予其中了。這種做的目地是聚攏專業人才，也為整個影片行業培養專業人才。

至於《独家头条》，此類職場類別只不過是我出道後最想拍的一個題材，最初想拍成影片電視劇。但就如後面說的那般，由於影片劇本牽涉到廣播電臺的職場生態環境，立項階段就很困難，甚至獲得了“你別立了”這種的回覆。而且廣播電臺本身對此類題材也較為排斥，即便是反映廣播電臺內部的故事情節。但是就在我打算放棄的這時候，影片頻道找上我，想一同合作開發系列影片，我覺得這種也挺好，就把迷你劇的規模變為了四部曲。

8月20日，周文武貝編劇的《独家头条:初露锋芒》公映。禽流感肆虐下影片市場越發冷清，部份省份電影院停業、大部份電影院限制上座率引致《长津湖》正式宣佈延後，在這種的情況下，整部影片如劇名那般，在那個檔期“初露鋒芒”，為疲弱的市場注入鮮活韻味。但是，看完之後會發現編劇周文武貝成功在整部類型片裡實現了雙重表達。

最後來推薦一下《独家头条》吧，為什么值得觀眾們花錢買票來到電影院？

有個問題，工程項目多、工作量大，但你的精力是非常有限的，陳思誠對“唐探宇宙”的總體規劃是他們搭臺、扶植新人唱戲，你是不是這種的總體規劃？

進步須要探索和實踐，尤其須要有衝勁的年長編劇們能夠大膽作出嘗試，就可以促進行業經濟發展，那你接下來有什么計劃嗎？

您的前三部經典作品都和直升機相關，為什么這一次選擇片場交通事故這種一個貼近現實生活的題材？

能在影片裡實現全面、深入的表達，嗎即使自編自導自演，可以將想要表達的東西貫徹落實得很好。還有沒有什么惋惜？

但我在特技包含城市化程序的實戰經驗和競爭優勢，在此次創作中也彰顯出來了。一說到電影業，我們首先想到的是砸更多的錢作出很好的特技，只不過將錢花的合理、用最經濟發展的形式獲得最好的效果更關鍵。

觀眾們能看出來，黃覺出演的配角是有反轉的，能感覺到有反感分在裡頭。

影片頻道電視節目中心為什么會找出你？自己常常投資電視影片較為多，院線影片也會著重於主旋律，如《武汉日夜》這類經典作品。

其二，片場和新聞媒體三個陣營齊頭並進，為觀眾們還原真實的演藝圈。影片2018年年末開拍，在全民吃瓜的當下公映，創作層面上固然是巧合，但也變得正當其時。編劇、導演、大明星爭相登場，觀眾們能看見光鮮亮麗背後不為人知的另一面；娛樂本報記者視角，則率領觀眾們一同深挖演藝圈，這種的題材在市場上的確很稀缺。

周文武貝：差距依然非常大。最主要的是專業人才儲備問題，這一點非常重要。我們和荷里活專業人才儲備的差距太大了，我們兩年影片出口量逾上千部，絕大部分團隊裡頭都有許多新人，自己在專業技能上並不符合要求，都在摸著石頭過河，在自學和時間的過程中磨練。而且才有許多影片產品品質不合格，這一定不止是編劇和製片人的問題，而是整個行業每一環節都很薄弱，一部影片可能將有1000個環節，每一環節呈現出的水平都就算一點優惠，最終成片就會很差勁。

除此之外中國影片還缺乏行業規範，不像荷里活有許多聯合會，可以對各個執行職能部門有約束。我們還處於經濟發展階段，須要長時間去培養，無法一蹴而就。一部影片拍得不太好，觀眾們常常罵編劇、罵女演員，只不過不必須只讓他們背鍋，每一個環節都有職責，包含電影院的服務和放映質量也有非常大的提升空間。只有整個行業上下游都努力，制訂出自己的國家標準、提高從業人員素養，整個影片行業才會好。

以影片為契機，我們約了編劇專訪。在溝通交流的過程中發現身為八零後的周文武貝不僅將他們的想法和野心注入到《独家头条》系列影片中，同時他還有年長編劇的衝勁、有製片人才會籌謀的佈局、有當下影片人最須要的責任感和使命感。只好，採訪漸漸“跑題”，從影片本身遷移到未來三年總體規劃以及國產影片輕工業經濟發展的深入探討和展望，上面附有訪談內容，希望能幫助觀眾們很好的理解影片，也希望能給影片從業者們帶來許多啟發。

您他們也是影片行業圈內人，《独家头条》裡片場的這部分有許多細節描寫和暗喻，包含製作方資金鍊出問題、公募基金元素等等，嗎將個人經歷融入其中？

周文武貝：我們和《长津湖》不一樣，我們本身是小效率影片，電影票房壓力沒那么大，但是《独家头条》是技術創新類別，推向市場、來到院線是一種嘗試，在這種的情況下按計劃公映，無論對市場還是對觀眾們都是一種負責管理任的表現，同時也是對勞方負責管理。

周文武貝：對，《蒸发太平洋》裡的任杏是蔣夢婕演的，能看做是《独家头条》的伏筆，我想象漫威的超級英雄宇宙那般，締造一個國產片的宏偉世界觀，而且同一個配角在三部影片裡發生，將人物串連起來。

但拍完這三部之後，我還是較為想回歸創作，在經典作品中有更多社會象徵意義的傳達，只好就有了《独家头条》系列，儘管也是商業類型片，不過主題上融合老百姓的生活和當下熱門話題，更容易引起共鳴和深入探討。

這須要一個長期總體規劃和縝密佈局，但是你後面聊過，常常是題材選擇你，那么只不過是很被動的，要跟著市場走。但是市場對題材的市場需求也是在不斷變化的，什麼樣去判斷市場會討厭什么、並且在影片公映時仍然能獲得市場親睞？

《蒸发太平洋》裡同樣也有女演員、本報記者的配角發生，並且和《独家头条》一樣，本報記者的名字都叫任杏，這種設定的用意什么？

首先是用完整、充滿著驚悚美感的故事情節，讓影片節拍很帶勁、劇情有嚼勁。這是周文武貝第二部和觀眾們見面的院線影片，前三部《绝命航班》《蒸发太平洋》都是密封空間裡用大災難和複雜的人物關係促進劇情，相比而言這一部趨勢更大、攝製畫法更成熟，一場故意隱瞞真相的爆炸、一個深陷職場債務危機的女記者，釋放的層層懸念有代入感，促進觀眾們跟著劇情向前走。

而且新聞報道並不是非黑即白，尤其在娛樂新聞報道應用領域，本報記者必須有他們的堅守。我也從事過新聞媒體行業，有一件事第一印象很深。當年張學友待產，許多新聞媒體就像影片裡的場面那般圍堵在療養院大門口，其中有新聞媒體偽裝成護工進來抓拍到了很多獨家素材。當時我們的本報記者也提出要千萬別混進來，被我阻止了，寧願千萬別那個頭條也無法越線，這是新聞媒體必須具有的職業職業道德。

周文武貝：也有其它工程項目，也都在研發過程中。那個工程項目即使在2017月底就拍了，但是一口氣拍了三部，到了2018年熱錢開始退場，換句話說《独家头条》拍完，到了中後期階段，整個市場已經迴歸冷靜，並不存有有許多熱錢能用作啟動其它工程項目的情形。所以，現階段我也有一些其它工程項目，包含電視劇、影片，各類題材都有，也都是技術創新題材。

《独家头条》裡有片場和新聞媒體三個陣營，結局是任杏選擇了她指出對的形式對該事件進行報導，她的選擇能夠引起觀眾們思索和探討，這必須是也是經典作品想要表達的核心內容批評。任杏在良知和真相兩者間的選擇嗎也代表你個人的立場？想要傳達出什麼樣的態度？

普通老百姓常常只看見演藝圈的光鮮亮麗、明星日進斗金、影視製作子公司老闆娘大權在握。但看完影片會發現大家都不容易，黃覺出演的影片子公司老闆娘捉襟見肘、拆東牆補西牆，拿了大獎的編劇也要受制於人。最近演藝圈除了好多負面新聞，不免給人“全員惡人”的第一印象，但實際並並非這種，影片人和其它行業的人一樣，都在拼搏努力奮鬥。而且我們有個標語是還原一個真實的演藝圈，我想通過影片讓大家對演藝圈有個真實、樸實的瞭解。

周文武貝：所以會繼續做科幻片，我也有一定的重工業影片的實戰經驗，的確前三部經典作品都算是重工業影片，《绝命航班》嚴格來說必須算是內地第二部3D影片，前三部是張徹編劇的。

周文武貝：無法直接這么說，現在此種偽裝身分、偷窺，已經是狗仔們的常規作法了，包含橫店、車墩等影視製作基地，也有許多站姐，我是想借由影片臺詞，讓普通觀眾們大概曉得自己是怎樣操作的。

您指出國產片和荷里活在製片人經營理念和電影業等方面還有多大差距？差在哪？

什么才是真相？一個社會公眾該事件，任何人看見的常常都只是事物的另一面，無法看見絕對的真相。但是在全民吃瓜的時代，大多數人都在沒有對該事件深入瞭解的情況下就輕易地下半段，接著輕易地進行傳播、甚至二次傳播，這是值得思索的，究竟是必須傳播死板、片面的真相還是全面、有環境溫度的真相呢？舉個很直觀的例子，發佈會某明星遲到，新聞媒體的報導是那個明星耍大牌，但卻不去深究那個明星只不過是在馬路上幫助了一個須要幫助的人耽擱了時間。

那也就是在《蒸发太平洋》之後就差不多開始籌備那個工程項目了，到影片公映中間隔了三年，這也是中國影片市場井噴經濟發展的三年，為什么沒有同步研發其它工程項目？

《独家头条》分為三部，除此之外一部計劃10月初公映，禽流感負面影響，影片市場疲軟，《长津湖》也延後公映了，是不是口碑和電影票房壓力？

現在我不從事新聞報道媒體行業，但仍然想在新聞報道價值觀念和人情倫理道德層面略有深入探討，它們的底線必須在哪裡？我的答案是首先就算一個好人，就可以是一個好本報記者。假如品行不太好，能力再強也並非一個好本報記者。

周文武貝：所以有一部分是個人經歷，但也有許多是同行間溝通交流得來的所見所聞，我的目地並非嘲諷、挖苦，只是努力想讓觀眾們看見一個真實的演藝圈。