青年編劇周琪馭談《弄璋记》：古裝劇從來都並非在講發展史，而是在講今天

專訪出現在她好友的工作室裡。我看見琪馭編劇的這時候她正側臥在塌塌米來看巴塞羅那昆德拉的《庆祝无意义》。我恭喜她《弄璋记》在達拉斯國際影展贏得雷米獎，並且在Urbanworld Film Festival等數十個影展得獎和放映， 並問她是什么樣的靈感讓她想要在英國攝製一部中國古裝片。她的提問是隻不過她想拍一個系列。在某一文化背景下的許多發展史人物，特別是文化名人，都有某一的人設和發展史評價，更動它並並非那么難。“但我有這時候越是念書，就越是不堅信許多臉譜化的人物設定。就似的，我嗎讀不出來魯智深對西門慶沒點這個那個的想法;也讀不出來皇太極對孝莊會有這樣那般的傾慕。我經常想換個角度把白臉的寫成黑臉的，黑臉寫成白的，有點兒胡適《故事新编》的意思。《弄璋记》做為一部古裝片，只是為此種藝術風格試試水。”

故事情節緊湊的《弄璋记》像是一個五彩斑斕的綜合體：故事儘管是個正劇，但是配角設定和許多故事情節又有些邪典影片的不顧一切，並且此種綜合體被裝進了一個商業類型片的箱子裡，四平八穩的放到哪裡。小編查問編劇，是什麼樣看待邪典影片和商業類型片的結合的。“我一直討厭的影片都是節拍緊湊、敘事性強的，(我是)自小看香港影片長大的。我想我們這一代很多人都是。但由於我那個人的個性和世界觀，我常常很難同意許多約定俗成的東西，討厭打破砂鍋問到底。而且我的故事內容和人物設定上就會有種你說‘格格不入’也好、說‘怪’也好、說‘獨有’也罷的姿態。攝製視聽‘蘇軾化’、情結‘帕索里尼化’的影片是我的理想。”

當問及她下一步有什么計劃時，她說最近在籌備一部依照兒時經歷翻拍的影片，暫定名為《检察官的女儿》。外景地定在了巴爾的摩，有望繼續和王盛德(Russell Wong)戰略合作。

圖2 影片《弄璋记》

青年編劇周琪馭帶著她的男性題材電影《弄璋记》在各大影展上嶄露頭角的同時，也彌補了在英國全程攝製地攝製中國明代古裝劇的空白。小編在今年由賈樟柯承辦的86358電影短片溝通交流週上聽見了整部影片。更讓人第一印象最深刻的是精巧的古裝外型設計和與之不匹配的現實主義對白之間的衝擊感。此種衝擊不像是一個錯誤，而像是有意為之，讓人感覺他們儘管在看一部古裝電影，但裡頭的配角或許都是身旁的“你，我，她”。我很疑惑這到底是什麼樣一種電影表現手法的嘗試，只好特意通過人員取得聯繫到編劇周琪馭，對她進行了如下一番訪問，以解開我心底的疑團。

圖1 影片《弄璋记》

我針對該文結尾的問題向她發問：“電影是古裝片，對話藝術風格卻像是在現代，此種藝術風格我見所未見。這是你們的設計，還是一個不幸呢?”她摸摸耳朵笑了，說“我在拍出來之前，也見所未見。”她比我想像的更為直接，“就是那種你不想要裝模作樣讓你的配角說許多‘類真實’的古言對白的感覺。特別是你在進行了許多調查，發現今人到底怎么說話之後，更沒有辦法接受讓他們的配角說許多觀眾們內心深處指出古代人必須說，而實際並不這么說的話。”我問她與否害怕觀眾們無法理解其用意，指出這是影片的瑕疵。她很直接地則表示害怕過，“這是做電影的人必須冒的信用風險。會的就做，不能的就不做，一定要依照他們心底理解的去做。假如刻意追求一種什么，而扭曲了當初他們攝製時的心境，反倒是一種更大的經濟損失。”琪馭補充說，“古裝劇從來都並非在講發展史，而是在講今天。此種時代交錯感是我對整部影片最滿意的地方之一，甚至可以說是整部影片惟一一點有開拓性的行徑吧。”

周琪馭，荷里活新銳編劇。專科就讀於中央戲劇學院，後赴英國進修，先後贏得加利福尼亞州立大學影片學院(FSU)和英國影片學會(AFI)編劇專業雙學士學位。師事荷里活知名編劇羅布·斯佩拉，自學方式派演出技巧。其影片《弄璋记》在英國發展史最悠久的影片節，達拉斯國際影片節，斬獲雷米獎，並在國內外數十個影片節和人文沙龍展映。代表作品有《弄璋记》、《鲤鱼》、《烟酒茶糖》等。

圖3 周琪馭在劇組