馬麗究竟是什么樣的女演員？

—發生口碑問題的馬麗—

如此對比之下，執導經典作品的口碑問題會被放大，最終遷移到出任執導的馬麗頭上，漸漸變為市場和大眾開始批評女演員馬麗拍“爛片”這一問題。特別是，在那些“爛片”中，馬麗所展現出來的唱功並未能勸服觀眾們堅信那個配角，也會導致一定的負面影響。

而之後的五一檔，同樣由馬麗執導的電影《阳光劫匪》也是有著算不上悲觀的電影票房戰績和大眾反饋。在較為頻繁的“刷臉”下，市場和大眾開始對馬麗造成了一定的批評，“馬麗拍爛片”的評價詞語開始發生。

但是，現在回過頭上看馬麗執導過的電影，甚至參演過的電影，她在其中實現的配角突破或許並不顯著。對比《测谎人》和《夏洛特烦恼》上看，與沈騰搭擋的歡喜冤家和與該文搭擋的歡喜冤家之間沒有太大的相同，都是大大咧咧的個性；同時，屬於馬麗的女演員藝術風格也沒有較為顯著地呈現出，至少那個配角與馬麗之間沒有造成不一樣的化學變化。

具體上看，《测谎人》的豆瓣打分跌至2.7分，基本上刷新了上半年院線電影豆瓣打分的“最低分”；《阳光劫匪》也不甚悲觀，豆瓣打分落在了3.8分；且這三部影片無法突破3、4千萬的電影票房規模。而《发财日记》儘管豆瓣打分為5.8分，大眾反饋相對不錯，但這是在互聯網電影的範圍內贏得的，與前述三部影片的評價國際標準相同，觀眾們或多或少會包容許多。

對比之下，任素汐呈現出了一定的不同點，定型女演員的其本質相對沒有那么單純。儘管任素汐也執導了許多表現欠佳的電影，但她的總體戲路顯著更寬，比如說還有著文藝片《通往春天的列车》的經典作品經歷。

從那個角度上看，市場和大眾對於女演員馬麗的期待值，與馬麗做為女演員現階段實現的實際價值之間存有著一定的落差。隨著馬麗執導的“爛片”較為頻繁地發生，此種落差會顯得愈來愈清晰，所形成的聲望是無法想象的。

主要其原因在於，馬麗之後執導的《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等優質戲劇電影贏得了極為豐厚的電影票房表現和大眾反饋，她本身藉以贏得了不錯的市場聲望和大眾認可度，這同時也讓市場和大眾對女演員馬麗抱有了非常大的期待值。

大眾期待值發生落差。

重新分析馬麗做為女演員而言那些年的經濟發展過程，“為什么市場和大眾對馬麗發生口碑問題會比較敏感”這一問題的答案還是較為顯著的。

怎樣用唱功“追上”市場和大眾非常大的期待值，才是女演員馬麗的關鍵問題。

回看馬麗做為女演員一路走來的經典作品，她先是通過開心麻花出品的《夏洛特烦恼》等電影被大眾津津樂道，再是參演了並不怎么戲劇的《来电狂响》進行更多類別藝術風格的配角嘗試，現如今也在致力於擴寬他們戲路。但現在重新分析那些經典作品，能發現配角差異性並不大，馬麗只不過算得上是個人藝術風格算不上顯著的定型戲劇女演員。

配角藝術風格較為相似。

上週，由馬麗執導的喜劇電影《测谎人》進行了公映。可惜的是，《测谎人》的市場表現並不理想：影片贏得了豆瓣打分2.7分、貓眼5.8分的影帝差評，貓眼專業版的預測總電影票房戰績落在了3千萬的範圍內。

截至目前為止，去年的國內電影市場裡已經發生了兩部由馬麗執導的影片，即《测谎人》《阳光劫匪》和《发财日记》。

在現如今的國產戲劇市場裡，沈騰無疑是最具備代表性的國產戲劇人之一。從執導的《夏洛特烦恼》一舉成名開始，沈騰就形成了獨有的戲劇藝術風格，在與韓寒、甯浩等相同藝術風格的編劇戰略合作相同藝術風格的戲劇經典作品時，依然能夠維持出演的配角擁有足夠多鮮明的個人美感。

特別是，一旦馬麗的執導經典作品不斷地不如人意，那么對女演員馬麗的口碑耗損會實現成倍的快速，會在消耗掉之後積累起來的讚譽的同時，讓馬麗陷於非常大的口碑困局。

事實上，想要擴寬他們的戲路，並並非馬麗做為女演員近年才有的經濟發展目標。不論是馬麗這一兩年對自身女演員身分的定位、還是她相繼執導了《来电狂响》這種相同以往的電影，都能看出來這一點。

其實，這兩部電影並並非每一部都贏得了較為理想的市場戰績，更多的是身陷“爛片”的泥淖，此種口碑問題常常會給出任執導的馬麗帶來一定的負面影響。

開始遭受口碑大幅下滑的問題。

—定型男演員的其本質—

單從配角層面上看，布萊恩從《羞羞的铁拳》到《跳舞吧！大象》《人间·喜剧》，呈現出來的感覺較為相似；而從《天气预爆》《李茶的姑妈》裡的常遠到《温暖的抱抱》裡的常遠，也未能帶給觀眾們更多的新鮮感。

但要曉得，在之後的國產戲劇市場上，馬麗已經憑藉著開心麻花出品的《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等優質戲劇電影，積累了不錯的口碑。而馬麗探索了新類別藝術風格的翻拍戲《来电狂响》，雖然內容質量較後面兩部經典作品略遜一籌，也成了2018年賀歲檔的一匹黑馬，讓市場和大眾對不那么戲劇的馬麗有了新的認知和肯定。

能夠看見的是，馬麗做為一名男演員，依然在嘗試著通過參演相同藝術風格的戲劇經典作品、與相同藝術風格的編劇戰略合作，儘量地展現出他們的更多機率。對於馬麗而言，這種的經濟發展方向無疑是恰當的。

文/八月

唱功沒能勸服觀眾們。

除此之外，在現如今升級換代速率較慢的國產戲劇市場上，國產戲劇人一直存有著專業人才嚴重不足的產業發展困局，市場認可度較低的馬麗自然成為了很多戲劇的優先選擇。假如馬麗發生了口碑問題，加上很多國產戲劇質量的不可控，帶來的安全隱患是無法想象的。

再加上，不斷擴寬戲路的馬麗嘗試了不怎么戲劇的《来电狂响》，也實現了較為不錯的市場戰績，此種來自市場和大眾的期待值就不再是侷限於戲劇方面，希望看見女演員馬麗呈現出更各方面的機率。

但事實上，馬麗做為女演員在之後的執導電影中並沒有實現想像當中的關鍵象徵意義。比如說在《羞羞的铁拳》中，馬麗的確充份展示出了個人氣質，但整部電影能夠成功突圍的根源，稱不上是馬麗和布萊恩表現得有多好，更多的還是開心麻花原IP翻拍成功帶來的“加成”。

這種上看，有別於非執導的沈騰能夠在《羞羞的铁拳》中憑藉著一句“你回來呀”成功出圈，馬麗反而更像是一種定型的男演員。

但是問題是，在現如今的國內電影市場上，中生代男性女演員的生存空間略有壓縮，影片中的男性配角常常既數目少又不佔有主流話語權。國產戲劇市場更是如此。那么，對於馬麗而言，她沒有太多的機會來維護他們被消耗掉的口碑，也不必提想要提高他們的口碑。這成了馬麗須要面臨的最大壓力所在。

—女演員馬麗為什么會陷入困境？—

縱觀一眾國產喜劇人，或許如馬麗這種的定型女演員較為常用。以常遠、布萊恩為例，似乎三位女演員也屬於定型喜劇女演員的這一範圍內，執導的電影和使用的演出方式常常帶有一定的開心麻花話劇、音樂劇藝術風格。

問題在於，市場和大眾一直以來對女演員馬麗的期待值並不低，至少是遠遠少於了當下馬麗還是定型喜劇女演員的其本質所在。此種期待值落差，加上馬麗執導的“爛片”很多頻繁地發生，使得她原先積累起來的口碑不斷被耗用，但現如今的市場上留給她的證明機會並算不上多。