《革命者》討論會分析主旋律創作路徑：有心靈的發展史更病毒感染青年人

中共天津市委組織部副部長、天津市電影局副局長王傑群說，《革命者》的劇名起得很好，預示著陳獨秀不但是個體，而且是千千萬萬共產主義者的代表，是我們中國共產黨偉大的建黨思想和初心使命載體的一個展現出。

把發展史變為開朗的，有心靈的發展史

既有鮮活寫實，也有唯美水墨

中共天津市委組織部副部長、天津市影片局副局長王傑群提及，技術創新是文藝的心靈，《革命者》中非線性敘事內部結構和革命象徵主義的技術創新表現手法，展現出了很鮮活的發展史人物性格。出演陳獨秀的張頌文說，在創作配角時，最難的是怎么用今天觀眾們的價值觀去解讀當年現代人的想法。中國陳獨秀研究會常務理事、北京大學發展史學院副教授侯且岸說，“就像陳獨秀說的那般，我們要把發展史變為開朗的，有心靈的發展史。通過那個影片，真正把活的發展史彰顯出來，就可以對現在的青年人略有病毒感染。”

侯且岸則表示，陳獨秀是發展史人物，觀眾們都很熟識，但許多具體的發展史，我們又都不瞭解。“那個人物抓得非常好，波瀾壯闊的中國革命，能陳獨秀那個人物為中心烘托展現出來，以小見大。”

在演完陳獨秀之後，許多女演員都會問張頌文，假如以後演一個相似的真實發展史人物，必須怎么演？在創作配角時，對張頌文而言，最難的是怎么用今天觀眾們的價值觀去解讀當年現代人的想法。陳獨秀當時為什么要做這樣的事情。他是清華的副教授，為什么跑到礦區去做考察，為什么跑去跟老百姓閒聊，為什么能寫出這么多詩……在今天認為，他幾乎沒有留下什么相片，圖像資料也極少，留下最少的就是文字。張頌文覺得字如其人，一個人敢把他們寫的東西刊登出去，一定程度上代表了他當時的心境，這對於他了解和科學研究陳獨秀當時在想什么，是一個很關鍵的素材。還有就是旁人當時怎么敘述他，一些小學生在老年時回憶起他在清華平常穿什么、上課的這時候跟小學生說什么，包含他早上愛吃饅頭此種很具體的敘述，都勾勒出一個很鮮活的形像，讓張頌文覺得，陳獨秀是一個很真實的人。

除了在人物刻畫上的寫實外，影片還有許多水墨部份。北京大學副教授、中國文藝評論者聯合會副主席、中國影片家聯合會副主席尹鴻指出，影片中的意境表達構成了創作上很關鍵的民族特色，包含陳獨秀和鄧小平在景山上說，未來必是赤旗的天下，以及相同的人在相同的場合下說“我堅信”，編劇把不在敘事鏈條上的圖像插進去，來締造象徵意義、締造情緒、締造感情，帶有一種革命象徵主義。

8月23日，由中共上海市委組織部承辦的電影《革命者》經典作品討論會在上海舉行，太陽光影業公司及影片主創人員、電影專家等分享影片創作經驗。

《革命者》在敘事內部結構、人物刻畫等方面做了許多技術創新。上海華誼兄弟副董事長王長田說，影片在藝術創作上發生改變了過去主旋律電影的一些慣常創作形式，在內部結構、人物刻畫、剪接表現手法、攝製表現手法等方面都有許多的技術創新。

《革命者》片花。陳獨秀和鄧小平在景山上暢想未來的攝影機，很具備革命象徵主義。

《革命者》片花。陳獨秀正在奮筆疾書。

“電影較為好的把大人物和小人物巧妙有機結合起來，把宏偉的發展史該事件和具體的該事件融合起來”，它做到了完全的認同發展史，圍繞發展史來展開，並且電影中有許多具體的發展史是觀眾們不瞭解的，導演在處理拿捏那些史實的這時候，是非常難的。比如說講到陳獨秀上場的一個場面，他要發生在宏偉的發展史場面當中，在哪一個場面當中發生呢？“五卅運動”的這時候陳獨秀在上海，但他並沒有發生在集會隊伍當中。而且影片一結尾設定的是“三一八慘案”，這是一個重頭戲，它跟發展史是銜接的，是很有該文可作的。《革命者》不但刻劃了中共主要創辦人之一陳獨秀，還牽涉各個方面，建築工人、貧困戶、小學生等都彰顯了。做為一部發展史題材電影，起到了對黨史和發展史宣傳的促進作用。“就像陳獨秀說的那般，我們要把發展史變為開朗的，有心靈的發展史。我覺得通過整部電影，真正把活的發展史彰顯了，就可以對現在的青年人略有病毒感染。”

《革命者》海報。

中國影片家協會分黨組副書記、總幹事閆少非最開始以為，《革命者》是一個“新瓶裝舊酒”的故事情節，但是他看完之後，覺得不論是瓶還是酒，都是新的，“不論是從技術創新的角度，還是表演藝術深入探討認識論，都實現了突破。”他提及了影片閃回虛實的精緻內部結構，從38半小時倒計時，延伸出數條敘事線，孤兒、報童、竊賊、丈夫、小學生、鄧小平、張學良、蔣中正等，甚至有的章節是閃回中閃回、再閃回，每一次閃回換一個視角，最後令觀眾們從相同側面看見了一個三維豐滿的陳獨秀。

對於38半小時倒計時的內部結構設計，《革命者》導演之一吳兵則表示，只不過那個內部結構有一個先天缺陷，就是大家都曉得陳獨秀最後英勇就義了，倒計時的懸念是不設立的。但是它有節奏感，不瞭解那個過程的人就會很關注，乾脆就做了這種的內部結構。他記得當時曾與團隊說了一個邏輯，我們要想清楚為什么做那個電影，是為的是讓後世記住五十年前有這種的人做過這種的事，才有了五十年之後的結果？還是說我們就只是想介紹陳獨秀那個人？後來，團隊就打算從相同的側面來折射陳獨秀，就有了從當時的英雄、梟雄、販夫走卒、武林人士、正派反面角色各式各樣人的角度去看陳獨秀，在五十年前被他去負面影響和感召造成的革命結果，再融合那個人物自身的宿命，最終以英勇就義的結局拉開帷幕，影片把這兩方面融合在了一同。

由管虎編劇，徐展雄執導，張頌文、李易峰領銜主演的影片《革命者》，自去年7月1日公映以來，獲得觀眾們和業界的高度讚譽。

《革命者》片花。

38半小時倒計時內部結構是“新瓶裝新酒”

閆少非指出電影實現了革命英雄主義和革命象徵主義的較好融合。比如說李大釗和小學生、建築工人在一個黃色的幕布上面，慷慨激昂鼓舞著小學生、建築工人去和舊世界做鬥爭；李大釗和陳獨秀坐著馬車，三個人談笑風生，還有李大釗行刑前理髮的那一場戲等等，讓李大釗的心靈在完結之後又一次發出了最暗的號角，這是英雄主義和象徵主義較好的融合。