冬天，四段未成形的真愛，與侯麥一同做最難的選擇

侯麥本人是現代文學科班出生，在接任維克托•巴贊同為《电影手册》的總編輯之後，他一直在學院裡副教授現代文學專業課程。此外侯麥也是一個傑出的作家。便是這種對現代文學更單純的追求，使得他的 性格和經典作品截然不同於戈達爾、特呂弗這種的新浪潮旗手，侯麥的影片並不保守也沒把重心放到變革之上，最後從《电影手册》投奔甚至脫離“新浪潮“也可能將也是那些其原因所致。

賈斯帕在那個曖昧炎炎夏日碰到的四個男孩瑪戈純真直爽，蘇蓮熱情奔放，蕾娜反覆無常她們分別代表著純粹、火辣和神祕，不由得讓人竊笑侯麥啊太壞了！

在這兒，侯麥把第二個真愛選擇丟給了觀眾們，一個“等待戈多”式的守望，蕾娜來或不來成了一個未知數。在真愛中我們曉得最耐承受的就是等待，這是一個消磨熱誠的過程，對異性交往的渴求會強化此種焦躁感的出現。

在眾多新浪潮編劇中，我私人最喜愛的無疑是最具小說家個性的編劇克里斯蒂安•侯麥。

在蕾娜沒來的日子裡，賈斯帕無所事事的在湖邊遊蕩結識了全職宴請的瑪戈，兩人相談甚是投機性經常相聚玩耍閒聊，而這時真愛的第三個疑問已經冒出，道德感束縛著我們對愛的選擇我們該怎樣，先來後到的次序以及約定的潛在讓賈斯帕和瑪戈止於摯友關係，在她們之間有兩條淺淺不可逾越的線，而這條線的名字叫：“蕾娜也許還會回去。”

侯麥的故事情節柔和有意思卻又不乏對真愛的思索和生活詩意的探求，我們樂意在侯麥的真愛小品中再度體味生活，體會真愛中的狡黠，冬天的愛情故事情節是那么的熱烈和短暫，和一切短暫存有的冬季事物一樣，存留下來的有惋惜也有曼妙曖昧感情。

如後面所言四種男孩代表四種模糊不清的個性關係，賈斯帕和純真男孩的好感止於對神祕的守望和倫理的束縛，而在派對上認識的蘇蓮則是女人最難以婉拒的“熱誠火辣”。

鍾愛侯麥即使在世間、在四季都有他影片中的影子，對於這些熱愛生活、渴求真愛魔力潤澤的凡人而言總能在侯麥的影片裡巧遇一份驚訝，重聚一段敬佩。

假如故事情節到這就完結了實在太不合乎侯麥狡黠的藝術風格，而且這時我們神祕的蕾娜總算髮生了，對於賈斯帕真愛的第二層審判發生了，這將是一件很傷痛的事情。

少女賈斯帕原先的計劃是在湖邊等著心儀的男孩蕾娜度過一個甜蜜的炎炎夏日，可不敢約定好的男孩遲遲未到且毫無音訊。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

侯麥影片的民族特色在於大量的對話和旁白的採用。

《夏天的故事》中侯麥把秋天的真愛神學由花園帶回湖邊，並放大了真愛多樣性的奇妙，將一個真愛迷局擺放在觀眾們面前。也許每一個直男或已經邁入婚姻生活十多年的中年人都會幻想和相同個性的女人有過一段曖昧回憶，那該是多么奇妙的事情，侯麥懂得男人的這點慾望和小心思而且在勃艮第亞的湖邊編排了這種一出真愛故事。

細細回味四種男孩四段還未成形的真愛，我們對純真的好感是真愛的潛在，對火辣的不容婉拒是真愛的假面，對神祕的熱愛和不容接近是真愛的幻想，而侯麥選擇讓瑪戈返回賈斯帕又重新把那個真愛謎題推給了觀眾們，那么當真愛到來的這時候你會選擇什麼樣的一份真愛呢？

本文作者：雜貨店侯麥

蘇蓮的個性透漏著誘人的韻味強烈的吸引著賈斯帕，假如和瑪戈是相似好感的模糊不清真愛，那么蘇蓮帶來的則是性衝動直接牽引而來的真愛，而且蘇蓮會一次次和賈斯帕聊及上床的事，能在炎炎夏日和這種的男孩愛情將是多么曼妙的事情，而且第二層真愛疑問則是性衝動帶來的真愛嗎真切的？

首先賈斯帕要重新檢視他和蘇蓮的真愛還要選擇矇騙蕾娜隱藏瑪戈和蘇蓮的存有。真愛這一偉大的迷題所製造的層層困局總是讓人在選擇的交叉點上費盡心思，蕾娜突忽其然的發生讓賈斯帕在短暫的經歷驚慌失措後選擇和蘇蓮尷尬的離婚，但是蕾娜喜怒無常的個性卻又讓賈斯帕難以接近，看上去還比不上和蘇蓮在一同好呢，觀眾們在竊喜渣男的困境同時純真的瑪戈又悄悄地返回賈斯帕身旁在袒露真誠的同時帶著惋惜的和賈斯帕分開。

不習慣侯麥影片的觀眾們也許會覺得囉嗦聒躁。在侯麥的影片中主人公藉助生活化的臺詞表達出他們的想法和計劃，在飽含日常之景的同時也傳達了生活神學的弦外之音。此種分析配角的心態和想法的敘事策略則很顯著地繼承了比利時“心理分析短篇小說”的傳統（司湯達）。

在那個冬天裡，出人意料的以賈斯帕兩手空空的結果而終。

侯麥的影片經常給我們一種沉穩內斂的表達方式，通過生活的點點滴滴和琢磨不定的男女情事為我們奉獻了一處處侯麥式的“影片短篇小說”。便是這種具備現代文學韻味的表達方式加上侯麥對自然田園的愛好，和影片男女主角調皮休閒的個性讓我們觀看侯麥影片的同時贏得精神上的閒適，通俗的表達這種的影片很是讓觀眾們舒服的。