《水怪2》整部影片從製作上上看就很用心,不論是場景佈置、特技製作和氛圍營造都很有中式血腥美學的意味。
眾所周知,即使“唯物主義”的限制,我們看見的血腥片絕對無法是“唯心主義”,開頭一定是人為製造的血腥大災難。
我最近看的《水怪2:黑木林》,以很高的完成度化解了以下三點困難。公映3天,不論是觀影人數還是影片票房,它直登互聯網影片榜單第二。
那個限制沒有問題,但對影視製作團隊會導致較為大的三個困難——怎樣在尺度內營造最大的驚悚片感?開頭怎樣與種種鋪墊達至自冾?
總之,《水怪2》不論是從人物性格、故事情節邏輯、感情主題、確實達至了國產驚悚片劇的新高度,全程高能量節節反轉,驚悚片中又不失親情,帶給觀眾們層次多樣的觀影體驗。
我是一個重口味發燒友,基本某瓣位列前三百的恐怖片、懸疑片我都品鑑過,而且對恐怖片的要求較為高。
女主王真兒,入行13年,因《唐人街探案》被網民稱作“鬼後”。王真兒相貌不屬於驚豔類別的美人,但是充滿著了故事情節感,個性清冷堅毅,非常適合演果敢無畏的大女主。
最讓我渾身戰慄的,是眾人只是看了一眼,便心照不宣迅速抬走魚缸作法,鏡頭裡矗立著穿黃色的送行人,好似一個被施符咒殭屍人,面無表情紋絲不動。
就這強強聯訣,片子質量不高都難吧?
講到這,我們必須知道了,《水怪2》畢竟是個恐怖片,但其本質上是親情的救贖,同時給人以警醒。
關於水兔子復仇的“詛咒”接連不斷應驗,村莊裡潛藏著非常大債務危機,人人如螻蟻般低賤活著。這份在將要喪生中等待真相被揭發的過程,激化了觀眾們的血腥心理。
面對霸權的潛在施加壓力,許多人明知“真相”有假,也缺乏抵抗的意識和毅力,渴求通過順從來自保。
我們總說鬼怪可悲,但只不過人心更可悲。
最先開始清伶到老新房子看到的那五個人,我們以為是陰魂不散的鬼,等真相查清楚之後清伶返回新房子,回頭望時攝影機拉近聚焦,原來那五個人是清伶、哥哥水生動物和雙親一間三口。
女主結尾做個人大背景自述時,鏡頭一直都是彩色,和哥哥的合照卻秒變黑白。黑白照片通常發生在喪禮,這就已經預示著哥哥並非消亡,而是徹底喪生。
惡鬼並不擅於撒謊佈局,只會猛攻還可抵擋,但人一旦顯得自私,就是披著人皮的狼,你並不知道他什么這時候就背後給你一刀,讓你到死還信他是好人。
即使她對於自我人生的迷失感。
清伶一到黑木林,就碰到了一支送行隊。詭異的是,這隻送行隊人人戴著怪異的面具,隊伍前頭還有一個跪地爬行的人。用擔架被人送行的,除了被害者,還有一副“水兔子”石尊。
最後他被發現時喪生慘狀,居然是溺死在自家的殺魚缸裡,嘴裡塞滿魚草,遺體和魚頭混在一同,感覺隔著螢幕都能聞到致鬱腐臭味。
清伶來黑木林打響了破除封建迷信、用科學找尋真相的第一槍,最後當真相被揭發時,清伶被關進籠子裡,是一直陪在他頭上的小六子用槍聲喚起一味廣大群眾。
鎮裡賣魚的早上去給清伶知會許多她哥哥喪生的有關信息,在回家路上突發性不幸,或許被“水怪”毒殺,背後那雙沾滿黏稠氣體、黑棕色的、驟然發生的喪生之手,嚇得我馬上矇眼。
在我們不明真相之後,都誤解“水兔子”是害死父母、捉走孩子的嫌犯,但自己不但沒有抵抗,反倒將其服侍為神獸,一言一行絲毫不肯觸怒。
後來清伶被鄉長殷肖天安排住到一座老新房子裡,老新房子枝蔓叢生、陰氣圍繞,像一個被下詛咒的災房。清伶一進來,眼前就發生了一間三口站在新房子中央的幻覺,好似死人再現。
把仇家當仙人奉祀,還用死人給它祭拜,直觀上看是居民愚昧,實則主創人員真正要鞭撻的,是對一種相對封閉生存環境下的霸權政治勢力、是糟粕吃人的舊俗。
先來看一看《水怪2:黑木林》強大的幕後團隊。
我們好我是拳姐,一個愛看文藝影片的深度粉絲。
那么,女主那個設定代表著什么呢?
該片是由項秋良、項河生監製並執導,簡士耕轉投導演,王真兒領銜主演,韓棟尤其參演的懸疑驚悚片影片。
那個坐姿,同時涵蓋著清伶對親哥哥的內疚。兒時即使誤信奸人,害得哥哥成為任人擺弄的傀儡,清伶內心深處自責、負罪、痛苦,混雜著失憶的絕望,構成了清伶頭上的疏遠感。
通過編劇精心安排的兩個場景,如壓抑的水上森林、濃煙瀰漫的村子、怪異血腥的祭拜等,觀眾們能簡單深感到黑木林的不容接近。
這種的佳作,我們一定要多多支持。
賣魚的居民被發現喪生時,攝影機對準的第二人是鄉長和九叔公,兩人以眺望的高姿態向上望,眼神看似不忍心實則是冷漠的主色,這也算是一個暗示吧。
項氏兄妹,一直致力於打造出互聯網院線電影業體系化,出品的佳作有《降龙大师》《镇魂法师2》《白蛇:情劫》等等,都是有口皆碑的好經典作品。
每當“水兔子”要發生時,村莊裡總會響起微弱的吹哨聲,居民們滿臉驚愕爭相躲藏,但清伶就會開始棘手,眼前浮現許多童年時的記憶,這就在暗示,清伶找尋的真相與吹哨聲相關。
果不其然,最後小六子學會了她的堅強擔當,決定回到黑木林保護居民。
講完團隊,再來講講《水怪2》在營造懸疑驚悚片氣氛的出彩點。
長大成為大小姐、出名的女神探之後,清伶昏迷不醒時依然維持著那個坐姿,比如說去黑木林的岸上、自家臥室、關在籠子裡,和發現哥哥遺體時的哀慟。
再來講講《水怪2》處處埋有伏筆、且邏輯自冾、更讓人耳目一新的故事情節細節。
最後再說一個我覺得《水怪2》最精采的電影劇本設定,關於女主的人物性格。
《水怪2》的故事情節,說起來很直觀,講訴了清光緒女法醫清伶(王真兒 飾)不懼危險,勇闖水怪禁地黑木林,探尋哥哥家豪(韓棟 飾)遇難背後的謎團的故事情節,而這一切因果是非或許已經命中註定。
後來真相被揭發,編劇用一組蒙太奇的形式,讓清伶從各個地點醒過來爬起,這無疑是另一種“復活”。清伶找回了原生家庭、找回了自我,與生活達成和解,同時和哥哥互相救贖,彼此間贖罪。
簡士耕,被稱作中國臺灣奧運金牌導演,此前由他導演的《红衣小女孩》系列成為中國臺灣最暢銷的恐怖電影。簡士耕很擅於從傳統民俗文化怪談中提煉故事情節文件系統,換句話說就是我們的“童年陰影”。
驚悚片感的營造,除了聲音渲染,最主要的還是故事情節驚懼和鏡頭陰森可骸。
我們必須都發現了,女主第二次露臉是屈膝蜷縮在棺木裡,前面被副局長髮現收為養父,躺在小汽車裡依然是弓腰的姿態。
那個坐姿,在社會學上是內心深處極其缺少同情心的自我保護。清伶被養母發現後,遺失了對原生家庭的記憶,也就意味著她沒有根。一個人找不到他們的根,沒有認同感,就難喪失對生活的掌控,活在混沌之中,看不清楚周圍人的真臉孔。
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