力壓“贅婿”成熱播第2，整部“水怪”恐怖片，居然拍出了姜文的香味

電影開篇，就是在水藻佈滿的湖面上，有兩條孤零零的木船。

但影片這時並沒有步入到傳統怪物影片的打怪模式。

直至十多年後，一個叫上水鎮的地方，相繼寄來了幾封空白信和一個吊墜。

刺激倒是刺激，反正並非嚇出來的那種刺激。

順從，是出於懼怕。

杜家佳走進的那個上水鎮，很與世隔絕。

是一部故事情節有驚悚，劇情有反轉。

隱藏在湖裡的血腥微生物，是全劇最大的衝擊力所在。

被九叔公和鄉長強行奉祀起來的“水猴爺”。

接下來，發生了神祕啞巴，枯井上的祭拜品等傳統中國恐怖電影的元素。

來，猜猜櫃門前面藏著什么？

整部《水怪2：黑木林》，藉助影片視聽詞彙的氣質，著實驚了觀眾們一波。

“水兔子”只是一段被“異化”的悽慘往事。

被杜家人發現後救出。

但它的真實身分會是什么？

這種的故事情節走向很難讓人聯想到姜文影片《让子弹飞》——

你看同樣都是“嬉水”。

男演員們並非正在洗澡，就是在洗澡的馬路上。

一種生活在河裡，外型相似猿猴的神話微生物。

也是最致命的一瞬。

《水怪2：黑木林》上線幾分鐘後，熱播指數就力壓《赘婿》班底打造出的《赘婿之吉兴高照》，位列第三。

（照片來自互聯網侵權行為刪掉）

正即使有了“敵方”的威脅，住戶們才對自己的“立法權”言聽計從。

住戶們極為服從於當地的“專制人物”：一個是叫九叔公的老頭，一個是上水鎮的鄉長。

但就在快觸碰到船舷時，這團“異物”又忽然墜入水中。

即使哥哥在上水鎮遇難，而且她也扛槍走進了這兒。

杜家佳步入上水鎮，發現這兒的居民都在膜拜一種“邪神”：水猴爺。

從棺槨中，到街頭，再到鐵籠裡。

更有甚者，驚悚片不夠，香豔來湊。

文/紅豬看影片報社：豬哥

更重要的是，它現在到哪裡去了？

平淡的湖面底下，有什么東西被驚擾到，一大堆移動的綠色浮漂，徐徐靠近木船。

接下來這靜默的兩三秒，是最難捱的。

似乎他看到了什么。

杜家佳則是頭上藏著真相。

要么是“沼氣食物中毒”的幻覺。

以致於發生了一種聲音：

此種可能將被隨時跳嚇的感覺，甚至透著一點溫子仁的香味了。

腦洞或許有點兒枯竭。

杜家佳的來臨，除了搜尋惡魔，同時還打破了上水鎮的立法權內部結構和現代人一成不變的生活。

劇中惡魔的設定絕非是有人裝神弄鬼，或是幻覺，而是實打實的——

所以，該片也有惋惜之處。

所有觀眾們都和岸上的本報記者一樣，懼怕且困惑：

為的是解開影片在惡魔以外的另兩條敘事線索，杜家佳的身世之謎。

《水怪2：黑木林》仍是當下具有了十分完成度的，一部帶著血腥元素的驚悚片影片。

她在幾歲大的這時候，昏睡在兩具棺槨中順湖水漂流而下。

《让子弹飞》

外來人步入一個脫離現實詩意的小城/城，接著打破均衡，變局改命。

就像是《让子弹飞》裡黃四郎與兩大家族掛在口中的“麻匪”。

那《水怪2：黑木林》究竟做對了什么，又顛覆了什么？

成為近年來被貼上驚悚片血腥標籤，完成度極高的電影。

依序呈現出杜家佳記憶的恢復，真相的大白。

真正的驚悚又嚇人。

受制效率，沒有將故事情節大背景的趨勢延展得更大。

而是指向了小城住戶們隱藏的祕密。

《水怪2：黑木林》幾乎集齊了驚悚片血腥類別影片的重要元素。

惡魔。

某人遭受不著名惡魔——主角因而登場——主角搜尋惡魔。

國產驚悚片、恐怖電影裡最嚇人的，是它們的宣傳海報。

編劇還尤其會搞氛圍的影片。

在電影將要步入高潮時，編劇演了一組橫向時空的蒙太奇表現手法。

撲稜，還一不小心手抖打了個閃光燈。

比後面說的“澡堂”片驚悚片給力得多。

稍相同的是，張牧之本身就是真相，即使他還有個名字叫“張麻子”。

雖然只是部有點兒cult風的互聯網影片。

惡魔、棺槨、枯井、身世之謎

但今天我要聊的整部血腥片，它撕破了國產血腥血腥片的那塊遮羞布。

許多細節處理也尚待商榷。

《水怪2：黑木林》擁有荷里活怪物影片的經典開局：

一般來說商業影片開場6兩分鐘內的故事情節好壞，對之後的觀影體驗有關鍵性負面影響。

岸上本報記者拿著照相機的手。

但無法駁斥。

但《水怪2：黑木林》的野心似乎不止於此。

“麻匪”只是黃四郎口中被妖魔化的張牧之本人。

而從外邊闖進來的杜家佳和張牧之則代表真相。

民國初年，北京巡捕房的女法醫杜家佳，是杜家的養父。

做為一部主攻線上網絡平臺的影片。

這下完蛋。

而影片開篇被突襲的本報記者，便是杜家佳在領養家庭裡的哥哥。

編劇安排那些血腥記號，絕非故意堆砌嚇人的鏡頭。

比如說某部與“廚房”相關的恐怖片。

主創人員對劇中惡魔的靈感，來自中國民間故事中的“水兔子”：

從哪裡來？

對影片裡這些“超自然”元素的解釋：

要么“只是昨夜的一場夢罷了”。

它是什么？

即使失憶，他們是誰，從哪裡來，完全不記得。

主角身分成謎。

忽然抖得厲害。

一個和姜文影片交互作用的直觀道理呼之欲出：真相是驅逐謊言和黑暗的良方。

但常常答案出爐時。

這十幾年來，國產驚悚片和恐怖電影的主創人員們。