《1917》，攝影大師安德魯狄金斯的超現實魔法之作

整部影片就有此種魔力，其原因很直觀──這是一部一鏡究竟的影片。攝像機時時刻刻都黏在三位小兵的身邊，注視著自己從路旁假寐醒過來、注視著自己收到一個不可能將的任務、注視著自己為的是任務橫越戰場、投向未知的宿命。

所有編劇與攝影師都會喜歡《1917》，它完美地令他們忌妒，單純地令他們覺得自己是在做白工。《1917》所以是部不摻任何沉澱物的無腦娛樂影片，不由得讓人感慨，這種的單純之美何時才會再度來臨。

更讓人意料不到的是，《1917》裡一段照明彈曳過夜幕戲，居然比科幻片《银翼杀手2049》還更有超現實的魔幻感。狄金斯此次假如沒有奪下奧斯卡金像獎最佳攝影，這恥辱是歸於奧斯卡金像獎的。

過去內戰曾經是現代人的生活記憶，但是現如今，連第二次世界大戰都消逝少於80年，影片《1917》連劇名都提醒你這是五十年前出現的內戰故事情節。內戰影片變為了須要惡補才看得懂的發展史教材，無疑地推開了很多無意上課的觀眾們。

而且我說你能屁股空空進電影院，不須要任何心理準備與發展史預習備考也能。即使如果你在電影院裡坐下，從第二個場景開始，你就被迫出席了一場漫長的戰場巡禮，主人公與你的態度幾乎一樣，只是自己比你多了一把槍。

《1917》證明了影片偉大的其本質。它並非短篇小說，原本就不須要對白交待內容。它並非一堂歷史課，不須要你擁有很多科學知識就可以夠理解。光影與響聲的奏鳴共同組成了影片，主人公是它們。它們是用以滿足你的視覺體驗與感官體驗，這是專屬於影片的娛樂體驗。所以，此種體驗在電腦與智能手機上大打折扣，你得進電影院就可以體會《1917》的氣質。

《1917》是單純的娛樂，是聲光相輔相成的完美例子，托馬斯紐曼此次的配樂亦製造出強大的話劇效果。它是你見過最簡單的內戰影片、也絕對是你見過最棒的以戰場為大背景的驚悚片影片與歷險影片。

等於影片這些令我們激動興奮地剪接畫法與敘事表現手法，在整部影片裡全都欠奉。這所以是一部虛構影片，但它卻充滿著了記錄片的實感。《1917》沒有畫外音、沒有旁白、沒有心理小劇場，你看見的，就是全數。

《1917》沒有此種問題，這是一部出現在戰場上的影片。但你不見得須要瞭解第七騎兵團或第三騎兵團代表些什么，或者瞭解自己身在比利時的哪個地點，或者瞭解身為主人公的三個小兵，須要在24半小時內抵達的地點有多遠，那些都不須要預先惡補。你能曉得所以很好，但並不能令你比屁股一片空白的觀眾們從《1917》中吸收更多信息。

開場8兩分鐘裡，攝像機一直背對觀眾們直視主人公們。而當主人公們站起朝著觀眾們方向走來，隨著攝像機的後退，你能看見周遭的景物隨著主人公一步步走來而逐漸入鏡。一開始只是休息的軍官、後來看見自己搭灶洗衣服、洗衣晒衣；看見有人運送軍錙下車、有人整排列隊；自己慢慢步入了戰壕，從戰場上退下的士兵們疲倦地入鏡擦過自己身旁……

一、攝影大師安德魯狄金斯的超現實魔法

一整支部隊就這種在攝影機的周遭呈現出，沒有矮小上的旁白告訴你這是哪裡，自己是誰。《1917》是用鏡頭說故事情節的影片，它的對白稀少、劇情直觀，但它展現出更多不言而喻的景色。

但是狄金斯的魔法不只如此，一鏡跟拍究竟的魔法很難用文字言喻。攝像機就像火星通常圍繞著主人公們，但前進軌道卻是自由無礙的。很多臺詞更讓人匪夷所思，究竟是怎么拍成電影的。最驚心動魄的一幕，當配角跳進深淵時，攝像機居然也跟著跳了下去，同步呈現出他救人的完整過程。

直觀說，攝影大師安德魯狄金斯早先靠《银翼杀手2049》第二次奪下奧斯卡金像獎，似的是奧斯卡金像獎補償他12次入選均鎩羽而歸的惋惜。但是《1917》不一樣，《1917》裡的狄金斯表現手法，讓《银翼杀手2049》相形見絀。

三、總結

實際上不用嚴苛挑剔《1917》嗎一部一鏡究竟影片，即使影片過程中實際上有過數次還算顯著的剪輯。但是此種反問，無疑地曝露了我們對一鏡究竟影片的認知有多匱乏。《1917》的攝影機沒有返回過三位主人公，代表著一個鮮明的事實：整部影片沒有多樣故事性的分線故事情節、沒有補充前情提要的回憶鏡頭、沒有減少氛圍的蒙太奇。

或許很多觀眾們不討厭此種質樸無華的設計，但《1917》一點都不質樸，實際上它比《变形金刚》還要花俏十倍，但是愜意多了。整部影片的最大功臣無疑是接掌攝像機的這個人，攝影指導安德魯狄金斯。

《敦刻尔克大行动》很棒，但它須要四條時間速率相同的聯絡線相互穿插，就可以織出壓迫感。《抢救雷恩大兵》很棒，但它看上去更像第二次世界大戰版《里见八犬传》，須要堆棧一個個慢慢死去的球員來堆棧內戰世間。《1917》像是一把粗糙無鋒的大劍，強迫你交出眼珠黏在它的尖端，接著靈活地舞出殘暴的劍風，使你的視網膜沾上濃濃的煙塵。

二、完美得更讓人妒忌光影美學交織成的娛樂之作

自己也不曉得這一路會出現什么，自己也沒有驚天戰技能夠一槍擊案殺眼前的敵方，自己最後甚至連槍械都沒有了。自己跟你一樣，赤裸裸地行進、用雙眼見證內戰最前線的殘暴。

當《1917》獲得奧斯卡獎最佳編劇與最佳影片時，此多重肯定意味著——整部一戰影片，輾壓了幫派宗師久違的時代史詩、戲精與罪惡衛星城的入魔故事情節、甚至是2019年全球影評人極致尊崇的日本影片。奧斯卡獎這是何其大膽的選擇？更讓人吃驚。但我要告訴你一件更吃驚的事：《1917》是部無腦娛樂影片。