盤點15位在盛行人文中，被嚴重歪曲的發展史人物，你受騙了沒？

《1492》由雷德利·安德森主演，由傑拉爾·德帕迪約出演哥倫布，鏡頭宏偉，音樂創作多樣，對話多樣。整部影片把哥倫布塑造成一個走進加勒比地區的慈愛的遊人，他在與當地人的交往中很友善。同樣，在《克里斯托弗·哥伦布：发现》中，由威廉·克拉菲斯飾演的約翰·哥倫布，在為費迪南德一世和伊莎貝拉王妃（分別由傑克·塞萊克和雷切爾·沃德出演）執行航行時，與當地人創建了雙邊關係。

荷里活所表現的：愛爾蘭一世詹姆斯二世（1216年），發展史上稱作詹姆斯·拉瑞爾，在為數眾多的《罗宾汉》系列影片中，飾演代表壓迫性愛爾蘭權威的壞人。在埃羅爾·弗林（Errol Flynn）執導的《罗宾汉历冒险》（The Adventures of Robin Hood）中，他是一個暴君；在迪士尼版的《罗宾汉》（Robin Hood, 1973）中，他是吮手指的獅子。在2010年由羅素·克勞（Russell Crowe）執導的《罗宾汉》（retelling of Robin Hood）中，他是一個貪汙腐敗的人。做為蘇格蘭一世，他喪失了對諾曼第的攻佔，疏離了教宗，簽訂了《大宪章》，而荷里活對一世詹姆斯的刻劃，從那些該事件中吸取了大量的實戰經驗，並預見到了失利。

錯誤其原因：荷里活對路易十四脾氣暴躁但高大的敘述，非常大程度上受愛爾蘭嘲諷漫畫書和文字敘述的負面影響，那些漫畫書和文字蓄意貶抑他同時代人眼裡的征服者。而實際上，路易十四的身高並沒有什么不同尋常之處。依照18世紀末的比利時傳統，他的身高是5公尺2英寸，而依照殖民地的國際標準，他的身高必須是5公尺5英寸多一些，只比當時女性的平均值身高矮一英寸。

說荷里活是錯的可能將很多言過其實，但影片讓彼拉多的無能和懦弱的價值觀根深蒂固。彼拉多有職責維護和平，意外的是，對彼拉多而言，這也使他成為一個倍受憎惡的拜占庭權威的代表。

荷里活所表現的：亨利七世的第三任丈夫、伊莉莎白二世的父親瑪麗·博林，兩個世紀末以來一直吸引著現代人的想像力。荷里活有時候把瑪麗塑造成一個壞人，操縱一世和他的丈夫再婚，並最終在那個過程中疏離了教宗。天主教會對瑪麗的敘述是“wh*re”和“concubine”，與新教徒對她殉教的評價形成對比。在18世紀末和19世紀末，瑪麗·博林被指出更多的是受害人而並非壞人，她的父母為的是贏得政治立法權而操縱她。在整個20世紀末，影片都把她塑造成一個誘人的男性和女性主義的歌手。

說到身高，路易十四似乎是普通的，但他周圍的衛兵常常比他高得多，使他變得更高大。另一個關於他身形的誤會，來自於他的暱稱“le petit caporal”的誤譯。儘管那個詞的字面上意思是“小上士”，但法文單字“petit”是一個充滿著深情的愛稱，表明路易十四與各級黨委戰俘的密切關係。

在《爱因斯坦和爱丁顿》（2008）等最近的影片和《天才》（2017）等電視節目中，對玻爾的敘述則更為精確。換句話說，在一部喜劇中發現真實的玻爾，比在一部話劇中發現他更有可能。

克利奧帕特拉的確與尤利烏斯·龐培有過一段關係，並在西元前47年給他生了一個女兒。隨即克利奧帕特拉和她的女兒，從西元前44年開始共同統治利比亞，後來成為丹尼爾·路易斯的子女。克利奧帕特拉對丹尼爾·路易斯的“誘惑”，是克利奧帕特拉故事情節的關鍵重要組成部分，但當時的政治現實生活，遠比一個直觀的愛情故事情節複雜得多。

荷里活所表現的：愛爾蘭的愛德華二世（1199年），一般來說被稱作獅心王愛德華，在影片中被塑造成一個真正熱愛人民的十字軍戰士——與他被毀謗的兄妹詹姆斯形成鮮明對比。很多羅賓漢影片中的俠義英雄，都是由知名演員飾演的，比如說布萊恩·康納利在《罗宾汉：盗贼王子》（1991）和托馬斯·坎貝爾在《罗宾汉：紧身衣男》（1993）。

錯誤其原因：在第二次十字軍西征前夕，愛德華二世是主要的軍事存有，與他的伊斯蘭教勁敵薩拉丁磋商步入君士坦丁堡。在對愛德華的敘述中，或許忽視了天主教在第二次十字軍西征中的失利，他差勁的軍事抉擇，和他失利的領導能力。

荷里活所表現的：18世紀末的海盜黑鬍子，已經成為海盜自私、混亂和堅韌的代表。荷里活把黑鬍子——他的真名是喬治·蒂奇，是20世紀末中後期影片中的反面配角配角。1952年，黑鬍子在名為“黑鬍子海盜”的影片中飾演搶掠者，在《加勒比海盗4》中飾演死裡逃生的反面配角，在2014年的電視劇《十字骨》中飾演盜竊的壞人。

錯誤其原因：現代人指出玻爾是個無憂無慮的傻瓜，這來源於1951年兩張他吐著嘴脣的相片。這張相片是在玻爾72歲生日這天，由查爾斯·薩斯攝製的，而這是玻爾對攝影師深感厭倦的反應。據報導，當新聞媒體糾纏他時，他要求新聞媒體暫停報導，但自己並沒有，只好他向自己伸出嘴脣以示示威。

錯誤理由：瑪麗·博林在熒幕上飾演瞭如此多的配角，現代人很難曉得現實生活真相是什么。依照歷史學家海莉·諾蘭（Hayley Nolan）的說法，在亨利七世寄給她的信中，她被“騷擾”了，是她周圍的女人永遠的目標。隨著時間的流逝，受過較好基礎教育的瑪麗，最終被安葬在話劇和理想化的唯美中。

荷里活所表現的：荷里活把威廉·玻爾，變為了一個無憂無慮、漫無目的、愛打趣的生物學家。在影片《回到未来》（Back to the Future）中，埃米特·史密斯教授（Dr. Emmett Brown）是一個指甲蓬亂的天才，不怎么巧妙地模仿了玻爾（這也是史密斯教授的狗的名字），而《博物馆之夜：史密森尼之战》（Night at the Museum: Battle of the Smithsonian）中有唱歌的玻爾的搖頭娃娃。理查德·安德魯（Walter Matthau）出演的威廉·玻爾（Albert Einstein），他是一名紅娘，將他的孫女瑪格麗特（Meg Ryan飾）和科爾·理查德斯（Ed Walters，安迪·波頓，Tim Robbins飾）撮合在一同。

在從聖地回來的途中，愛德華被抓獲歸案並被拘禁在西歐大陸，直至蘇格蘭支付了一筆大筆贖金，並給帝國帶來了非常大的財政收入壓力。在他統治的最後一兩年裡，愛德華在比利時與威廉一世登陸作戰，企圖挽回最後的愛爾蘭領土。

荷里活所表現的：布萊恩·小子氣質非凡，勇敢無畏，是一位技藝高超的襲擊者，他的形像在喜劇、話劇、歌舞片甚至恐怖片中都有彰顯。在很多影片中，那個亡命之徒時常被塑造成被帕特·加勒特警長殺掉的老謀深算的青年人。在1970年的奇薩姆，詹姆斯·布魯斯扮演詹姆斯·奇薩姆，一個農場主，僱用布萊恩小子來保護他的牛群。在20世紀末80二十世紀末，《少年枪支》及其電影版《少年枪支2》（Young Guns II）中，埃米利奧·埃斯塔韋茲（Emilio Estavez）出演布萊恩小子（Billy the Kid），在19世紀末70二十世紀的約克郡內戰（Lincoln County Wars）中與監管者（the Regulators）並肩作戰。

荷里活所表現的：白衣主教黎塞留（全名是阿爾芒-讓·杜·普萊西，即黎塞留伯爵）時常在大仲馬的《三个火枪手》中飾演反面配角配角。做為一世路易十五最信任的大臣，在《三个火枪手》的相同版本，都發現了黎塞留既制止又延續了一場譴責君王的密謀。在1935年的晚期傳記片《黎塞留主教》中，他是一世路易十五宮廷中一個野心勃勃、渴求立法權的副部長。一年後，他以白衣天主教徒的迫害者的身分發生。並且，黎塞留總是一個操縱者，一個密謀者，一個殘暴地反抗比利時群眾中的某一集團公司的人。

克利奧帕特拉受過較好的基礎教育，敏銳地意識到他們脆弱的話語權，並與拜占庭外交事務深深地交織在一同。她和路易斯的關係是創建在互相須要的基礎上的，但是克利奧帕特拉希望重新控制曾經屬於她的利比亞王國的農地。對於路易斯而言，他想要控制拜占庭王國，須要克利奧帕特拉的幫助，來打敗屋大維（龐培的嗣子）。

威廉·玻爾的確有幽默感，的確也被指出有點兒心不在焉，但荷里活沒有提及的是，玻爾與他的丈夫和小孩的困難關係。玻爾在1903年娶了他的首任丈夫米列娃（也是他以前的小學生）。這對妻子生有三個兒子（還有一個女兒，不過現代人對其知之甚少），玻爾還公開對罹患抑鬱症的兒子喬治的出生表示遺憾。玻爾有過許多風流韻事，其中一次是和他的表姐埃爾莎。他後來娶了埃爾莎，雖然這被指出是一種權宜之計。

為什么是錯的：在許多方面，詹姆斯最受負面影響的是他的兄妹愛德華二世對他的正面第一印象，愛德華二世一世並沒有被描寫的那么壞，至少當你考慮到他的態度時是這種的。12世紀末中晚期，當愛德華出征十字軍時，詹姆斯是事實上的君主，他被迫與英國人鬥爭，以籌措足夠多的贖金，來營救被軟禁在奧地利的哥哥。

科學研究人員還企圖特別強調他在短暫統治前夕，對愛爾蘭的積極主動重大貢獻，如法律條文體制改革和支持印刷品。

錯誤其原因：對約翰·哥倫布及其在發展史上所飾演配角的重新評價，讓那位探險家的聲名大不如前，並恐怖得多。在1492年，克里斯多夫·哥倫布被塑造成既是英雄又是暴君的形像，或許他登陸的地方很精確，但他是在加勒比地區而並非北美地區的登陸，與其說是一個有計劃的發現，不如說是一個愉快的不幸。在《发现》中，哥倫布做為救世主的形像完全歪曲了發展史現實生活。

希律見他們被瑪吉人愚弄，開始發怒，下令依照他從瑪吉人那兒獲知的時間，殺掉伯利恆及其附近所有四歲及下列的女孩。

荷里活所表現的：路易十四·波拿巴在熒幕上被塑造成英雄和暴君，但最常用的是一個高大、殘暴的英國人。比如，在《比尔和泰德的精彩冒险》中，路易十四在滑鐵盧水上公園的人群中擠來擠去的這時候，變得像個小孩。

甚至在出席十字軍之後，愛德華就叛變了他的母親亨利一世國王，用愛爾蘭歷史學家威廉·穆爾科爾如果而言，他證明了他們是“一個壞女兒，一個壞妻子，一個貪婪的君主，一個卑鄙的人。”

荷里活可能將也誇大了克利奧帕特拉傳奇般的迷人。卡修斯·迪奧在二、三世紀末的論著中寫到，克利奧帕特拉是“一名容貌絕倫的男子，在這個這時候，正逢青春年華的她是最引人矚目的。”但是，早在一個世紀末以前，希羅多德曾這種敘述克利奧帕特拉的外表：“本身並並非完全無可比擬的，也不致讓看見她的人深感憤慨。”

做為一個盡其所能殲滅襁褓中的耶穌基督的君主，希律王發生在《万王之王》和《史上最伟大的故事》等舊約史詩中。他的女兒希律·安提帕（Herod Antipas）同樣被荷里活貶低，即使他婉拒審判耶穌基督，轉而聽從本丟·彼拉多（Pontius Pilate）。

當詹姆斯在1199年榮登皇位時，他醒來是一個受到王室威脅的一世。面對起義，他不得不想盡一切辦法保護他們的話語權。即便在此種情況下，歷史學家也批評詹姆斯的曾效力，表示他的軍事陣型很慎重，但他在遭遇戰中表現出了技巧。有可能，正如annalist Walter of Coventry在13世紀末中晚期觀察到的，詹姆斯“的確是一個偉大的女王，但不那么成功。”

她婉拒做一世的私生女，對一世說：“我無法做你的丈夫，不但即使我不配做，但是即使你已經有了王妃。我不能做你的女主人。”最後，瑪麗的確成為了他的丈夫，卻醒來被控告私通、通敵甚至巫術。而她最大的過失，就是沒能生育出女性繼承者。

哈薩克人的暴虐的確不應被忽視，但同樣，哈薩克人的複雜性，極少在熒幕上獲得宣稱。忽必烈和哈薩克人培育了宗教信仰包容，推動了對外貿易。而哈薩克人的步兵伏擊、殘暴的征服和侵略，催生了有史以來最大的陸地王國。

詹姆斯，蘇格蘭一世

荷里活所表現的：1956年，詹姆斯·布魯斯在《征服者》中扮演忽必烈，整部影片被列入有史以來問題最少的影片之一。布魯斯出演了忽必烈，一名熱戀中的領導者，殺害了他的韃靼勁敵庫姆萊克的兒子波泰（莎拉·海沃德出演）。蒙古領導者做為一個著迷於女人的男人，其野蠻的天性，繼續主導著荷里活怎樣呈現出忽必烈和所有哈薩克人。直至2007年的《蒙古：成吉思汗的崛起》這種的上週影片，鐵木真才在熒幕上找出了不那么誇張的存有。

錯誤其原因：荷里活把愛德華二世描寫得比他實際年齡小得多，這在評估那位一世的總體生活和成就（或失利）時是存有問題的。除此之外，現代科學研究人員科學研究了愛德華二世的遺骨，發現儘管他的確罹患脊柱側彎，但他並並非狄更斯敘述的駝背。

路易十四·波拿巴

荷里活所表現的：因亨利·狄更斯而不朽的愛德華二世（1485年），卻因而一次又一次地將毀謗。《理查三世》的荷里活版本，特別是1962年的影片《伦敦塔》和1995年的《理查三世》的重述，延續了愛德華二世的負面形像，一個暴君，一個幼兒殺手，最終是一個失敗者，在博斯沃斯戰場上恥辱地完結了他們的一生。

荷里活所表現的：約翰·哥倫布在大熒幕上最顯著的三個形像，是《1492：征服天堂》和《克里斯托弗·哥伦布：发现》。這三部影片於1992年公映，以英雄的形像描寫了那位西班牙探險家趕赴新世界的航行。

加勒特可能將寫到，布萊恩“有一個潛伏在他體內的撒旦。他是一個風趣、歡樂的小怪物，或是是一個殘暴、嗜血的怪物，視情形而定。”但布萊恩成為一個理想的狂野東部亡命之徒，更多的是希臘神話，而並非他本人真實情形。

做為一世路易十五世的首席大臣，他鞏固了君權，從根本上刻畫了比利時的共和制。長久以來，他對下層階層的徵收一直受到抨擊，但他的比利時經濟發展體制改革也對包含新教徒在內的上層階層的自身利益，進行了反攻。並且，黎塞留只須要支付遭遇戰成本，保持衛隊火槍手的運作，即一世的私人衛隊，一直到黎塞留逝世六年後的1646年。之後，自己被黎塞留的保護者和繼任人馬紮然大主教解散。

荷里活所表現的：舊約史詩、發展史話劇、戲劇，甚至舞臺劇都難以迴避本丟·彼拉多——那位拜占庭猶太人總督，在很多分析家認為，是他將天主釘在十字架上的。在1962年以耶穌基督命名的影片中，彼拉多被塑造成一個不甘心參予審判和處死拿撒勒人耶穌基督的人，但同時也無能、優柔寡斷，甚至公然所犯罪惡行為。一名評論者甚至表示，在1959年的《宾虚》（Ben-Hur）中，彼拉多主持的坦克賽事，與1936年奧運會上的海因裡希·戈林（Adolf Hitler）相近。

荷里活所表現的：一般而言，英國第16任總理被塑造成一個倫理公義、幾乎是救世主般的英雄。並且影片和電視節目都抓住並延續了“偉大的解放者”亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）一直譴責奴隸管理制度並決心終結這一管理制度的價值觀。早於1911年，亞伯拉罕·林肯就在大熒幕上，就以深邃的決心和強烈的情感被刻劃出來——更別說他高亢的聲音了。林肯最知名的一次演說，是由格里高利·派克在電視節目迷你劇《蓝色与灰色》中做的。

亞伯拉罕·林肯

錯誤其原因：蒙古社會的確是由男性主導的，但哈薩克人與女性的關係，遠比荷里活讓你堅信的要複雜。忽必烈和他的繼任人娶了數個丈夫，但在整個王國，婦女享有世界其它省份婦女沒有的基本權利。蒙古王國的婦女能承繼個人財產，出席宗教儀式，對政治問題表達意見。

或許對愛德華二世最顯著的侮辱，是狄更斯不斷從君王的角度來敘述愛德華二世。實際上，愛德華二世的確殺了他的弟弟克拉倫斯，且沒有人曉得他的侄兒和潛在的勁敵，也就是所謂的“塔中女王”的宿命。狄更斯的寫作帶有顯著的仇恨，沒有宣稱動盪不安的玫瑰內戰的複雜性。

至於黑鬍子火紅的鬍鬚，此種敘述在非常大程度上，被指出是民間故事的締造。依照作者布萊恩·杜福斯（Kevin Duffus）的說法，惟一的發展史資料，敘述黑鬍子是高個子，長鬍子，沒有所謂的火紅鬍鬚。

眾所周知，荷里活在銀幕上展示出的發展史人物，一般來說都很隨意。像《玛丽·安托瓦内特》（Marie Antoinette）和《胡佛》（J. Edgar）這種的傳記片，也許能讓現代人深入瞭解那些知名的發展史人物，但自己生活中的重大事件要么被過分戲劇性，要么被淡化，而事實與虛構之間的界線就會顯得模糊不清。有時候，影片中的發展史人物，會呈現出嶄新的特點，或是喪失自己生活的完整篇章，或是被歪曲以簡化、抹去或誇大發展史的真相。

荷里活所表現的：利比亞豔后克利奧帕特拉，被刻畫成利比亞女皇和操縱大師，是凱撒大帝和路易斯的戀人，也是一個以容貌著稱的無能君主。雖然熒幕上的很多克利奧帕特拉形像，都是依照發展史資料刻畫的，但那些形像卻成了從未見過她的女人，所敘述的帶有仇恨形像的犧牲品。據小說家斯泰西·希夫（Stacy Schiff）說，那些女人對“她獨立的價值觀......和進取精神”感

為什么是錯的：當本丟彼拉多認定耶穌基督無罪，並將他釘在十字架上時，我們不可能將曉得他的動機是什么。實際上，耶穌基督違背了拜占庭教義。依照一些歷史文獻（和很多荷里活影片），在耶穌基督被殺之後，彼拉多給了公民一個選擇，但自己選擇了巴拉巴（但是，歷史學家還沒有發現此種作法的任何證據）。

托馬斯還發生在相關十字軍西征的影片中，比如說塞西爾·b·德里斯（Cecil B. DeMille） 1935年的《十字军东征》（the Crusades），以及最近的《天国》（Kingdom of Heaven，2005）。荷里活用和發展史資料一樣的形式讚頌托馬斯，把他塑造成一個理想的、正直的基督教徒。

約翰·哥倫布

錯誤其原因：發展史上被稱作布萊恩小子的人，出生時本命亨利·麥卡蒂，化名威廉·布尼。儘管布萊恩的確是一位通緝犯，出席了約克郡內戰，並被帕特·加勒特殺掉，但他的邊疆傳奇人物形像，是由加勒特本人締造的。在加勒特的書《比利小子的真实生活》，為數十年的低成本短篇小說、電視節目和影片打下了基礎。而真正的布萊恩小子是個孤兒，他第二次犯罪行為就是從洗衣店偷東西。

錯誤其原因：總的來說，較之黑鬍子本人，黑鬍子更像是一個傳奇海盜。關於黑鬍子的發展史論著，主要敘述了他對商船的爆炸案和毀壞。而圍繞黑鬍子的希臘神話，具備羅賓漢的特點——一個英勇地抵抗壓迫的權威的人。

很多被誤會的發展史人物，被反覆地以一種所謂傳統智慧的形式敘述。因而，像克利奧帕特拉、路易十四·波拿巴和忽必烈這種的真實人物，都贏得了神話而非事實的話語權。

除了說哥倫布是英雄，荷里活還有更多的地方是錯誤的。哥倫布對他碰到的當地人並不友善，他抓了許多當地人，強迫自己成為黑奴。儘管荷里活把哥倫布塑造成一個偉大的探險家，但他事實上很難找出支持他旅行的人。哥倫布在被葡萄牙、愛爾蘭和比利時婉拒後，才得以在西班牙的支持下抵達加勒比地區。

錯誤其原因：基於舊約傳統和都鐸時代的神祕話劇，大希律王，拜占庭的猶太主公，一般來說被敘述為暴君，也毫無疑問是拿撒勒人耶穌基督的勁敵。實際上，希律大帝參予了工程建設運動，並在他統治的絕大部分時間裡，為他的帝國帶來了和平與經濟繁榮。據傳希律王是猶太人，很認同猶太教義。

關於林肯對奴隸制度的觀點，他直至1854年才公開譴責奴隸制度。即便在那時，林肯和他的共和黨人同僚，也不譴責在新重新加入聯邦政府的州繼續推行奴隸制度。1860年，共和黨人的政綱包含“每一州都無權依照他們的判斷，來安排和控制他們的機構”。換言之，奴隸制度的存廢，都是在各州的管轄覆蓋範圍之內。

威廉·玻爾

錯誤其原因：就連派克也曉得亞伯拉罕·林肯的聲音，比影視作品中所表現的要高。除了2012年的《林肯》以外，以《葛底斯堡演说》等知名演說而聞名於世的總理，一般來說都帶有濃烈的女高音。儘管沒有亞伯拉罕·林肯的錄音帶，但他的同輩人形容他的演說藝術風格，比其它演說者“略刺耳，略低沉”。依照歷史學家埃德蒙·霍爾澤和觀測者的說法，“所有人或許都在說，在最初的10兩分鐘裡，我簡直不敢相信他的模樣、他的聲音和他的腔調。”但十兩分鐘後，他的表情，他的演說輕鬆克服了所有人的懷疑，我欣喜若狂。”

為什么是錯的：黎塞留的動機是基於立法權和金錢，那些不利因素可能將負面影響了他的行為，但並沒有反映出他多面性的天性。黎塞留是一位神父，他想要強化比利時的天主教會。為此，他與丹麥、奧地利等國的天主教徒簽定了內政協定。

瑪麗·博林

荷里活所表現的：希律王最有名的是他在《新约》中的形像：

尤其值得注意的是，黑鬍子的呈現出形式是燃燒著的鬍鬚。現代文學資料顯示，黑鬍子“在他的禮帽下打著熄滅的火柴，隨即火苗在他的面部兩邊發生，雙眼開始看上去很凶猛和狂野。”而荷里活則接受了此種敘述。

錯誤其原因：首先也是最重要的一點，利比亞豔后克利奧帕特拉並非利比亞人。她是土耳其人，腓力王朝的一員，該王朝自西元前305年起統治利比亞。雖然她在政治上沒有什么過人之處，但克利奧帕特拉是一名精明的君主，擅於內政和領導。克利奧帕特拉出生於西元前70年左右，從西元前51年開始與她的弟弟腓力十四世統治利比亞。西元前49年，克利奧帕特拉被她哥哥的反對者逼得逃出了利比亞，隨即她召集了一支部隊，企圖重新倒臺。

米勒·安德魯（Laurence Olivier）、路易斯·格林（Vincent Price）和伊恩·麥克萊恩（Ian McKellen）等明星，都曾參演愛德華二世（Richard III），並且那些資深女演員以一種比他在位時更老的形式，詮釋那個配角。當伊恩·麥克萊恩在1995年飾演愛德華德二世時，他已經56歲了——比愛德華德在1485年逝世時還要老20多歲。同樣，狄更斯筆下的“愛德華二世畸形”、“醜陋的駝背癩蛤蟆”，也一直在熒幕上廣為流傳。