只有三個代表作品，但一代小男生都在學他

此外，在同一個年為陳小春帶來三個香港影片金像獎最佳女配角提名的《晚9朝5》（最終得獎）和《金枝玉叶》，成為其演出職業生涯末期生猛姿態的代表，而正如之後所言，這三部影片身處的1994年，剛好是香港影片由白銀時代走向上坡的分水嶺。

與此造成較為鮮明對比的是，在流行歌壇活耀的陳小春，在宗教眼光中的「首本名曲」幾乎都是《神啊救救我》《没那种命》這種的「伤心男」主題，好似是他在圖像世界以外另一個分身，直抒胸臆地訴說著對真愛的渴慕，這自然與引領一時熱潮的神色歌手或淒涼現代人等形像拉開了相當大的相距。

文:獨孤島主

片中，陳小春除了以尤其具備外化機能的憋屈情態應對一時一刻的困局，更以大開大闔的肢體詞彙、摸頭、輔助臺詞內容的京劇式動作等形式內部結構人物的總體情態。這種完全通過表層流露感情的演出形式，掙脫了纏繞在陳小春頭上的「本色」束縛，反倒收穫了十分好的效果，令他的郭靖成為多年來觀眾們心目中最具代表性的版本之一。

《古惑仔之人在江湖》

陳小春是一個很難用既有的澳門女演員譜系去概括的表演者，所以，他的演出成果遠遠不致令他成為一名「表演艺术家」，但他也並沒有被湮沒於澳門演藝圈瞬息萬變的喧鬧之中。

假如從他出道源頭開始上溯，無疑要將這種的無力歸咎於香港電影在1990二十世紀的盛極而衰，但是弔詭的是，陳小春生於1967年，遠不如演藝職業生涯從1980二十世紀延續迄今的郭富城、劉德華、張國榮等年長多少，甚至也比張學友、李克勤等要大上一點，在社會公眾的第一印象中，他卻是一個活耀在1990二十世紀、比前述諸人要低一輩半輩的人物。

《春风得意梅龙镇》

《孤岛惊魂》

從少女陳小春與他很多同代人一樣社會底層的大背景、以移民大背景而經歷1970-80二十世紀澳門社會百態的多樣實戰經驗上看，抵達而立之年之後，反倒得以將更多源於外部經歷的人生感受融匯到配角之中。

今天回看陳小春的演出職業生涯，真正能夠被社會公眾視野指出具備很突出的代表性的，電視劇首推《鹿鼎记》，影片首推《古惑仔》系列，前者甚至成為他和劇中合作伙伴鄭伊健、林曉峰等人得以長期綿延在澳門觀眾們內心深處的集體記憶。

《古惑仔之猛龙过江》

雖然在世紀之交，山雞擁有了聚焦他個人的外傳電影《友情岁月山鸡故事》，但在《古惑仔》正傳面世的1996年-2000年間，山雞隻不過是人物群像中的一環，陳小春在晚期幾部影片中表現出頗有「本色」意味的面懵心精姿態，與後三部在面對具體的存亡債務危機時所表現出來的穩重鎮定，貫穿著一連串的配角慣用動作，比如說若有所思只不過具備一定嘲諷意味的點頭。人物的心境也在其中步步進階，並並非通常短平快的情節劇處理方式。

而陳小春在1998年參演新版《鹿鼎记》時，已經是31歲「高龄」了，而他其時所處的時代，便是香港電影最陣痛的低谷期，因而，這三部片中表現出來的女演員狀態及對自己個人事業經濟發展的負面影響，都不可同日而語了。

-FIN-

《友情岁月山鸡故事》

有如他在電視劇集主題歌中親口所唱：「随时随地誓神劈愿，哪理结果亦无打算，江湖情，再讲当年情，始终太难取舍」，98年版本的郭靖，褪去了難被觀眾們誤會為插科打諢的青蔥頑劣氣，卻更接近原著思想地減輕了配角置身於複雜官場、武林中多面玲瓏的氣興，令他成為一個深諳世事又同時希望兼顧所有世間情的「小流氓」。

什麼樣用看起來真的很多過於成熟的外型演繹好外化流程鬼靈精怪的郭靖，能夠非常窺見陳小春的演出功力。與郭富城三分之一依仗年長「本色」、三分之一走體驗派路線輕鬆而缺少動感之氣的郭靖相同，陳小春在《鹿鼎记》中的充分發揮，儘管天然地屏蔽了少女的機靈另一面，但卻用一種極具嶺南文化思想的壞笑與蔫壞微表情呈現出配角頭上既富聰穎，又極盡小市民個性的另一面。

這不但在澳門電影發展史上具備十分關鍵的圖像皮膚記認象徵意義，更加身處「回归」「金融危机」等一連串轉折性大背景中的澳門衛星城奠定了一筆宗教的記認。

今天回看陳小春的演出職業生涯，真正能夠被社會公眾視野指出具備很突出的代表性的，電視劇首推《鹿鼎记》，影片首推《古惑仔》系列，即使在他漫長的從業經歷裡只有這三部代表作品，也仍然坐實了武林小弟的話語權。

與同時代的頂流明星相同，他所參予的合拍片，多半屬於中小製作，並不具備最具影響力的轟動效應，但依然能憑藉著許多類別競爭優勢以小博大，比如說《孤岛惊魂》。在經歷了港臺人文洗禮、影片產業發展迅猛發展、流量明星時代和「疫情进行时」衝擊的中國內地影片人文圖譜中，陳小春的形像，始終在場，終究很多落寞。

歸根結底，即使陳小春和他的同代人一樣，來自市井，但又仍未與他同代人徹底分享白銀時代的行業成果，因而他的戲路先在地受到限制，歌路亦然，隨著產業發展重心南移，無法免俗地重新加入了轟轟烈烈的合拍片熱潮。

雖然陳小春在此中的演出稱不上步入了多么深奧的境界，但主動調適成為一個合乎現實生活社會的市井配角外貌，本身代表著一定程度上誠懇的對待演出的立場。

《鹿鼎记》

《晚9朝5》

有兩條魔咒，套在澳門50-60二十世紀出生的女演員頭上，迄今依然箍得很緊，那就是自己儘管依然活耀迄今，但各自顛峰時期的代表作品，基本上都是上世紀80-90二十世紀攝製的，有時有《无间道》這種的例外。陳小春儘管並比不上這些當年一線的女演員那般輝煌，但那條規律性或許也在他頭上獲得應驗。

舉個例子，同樣是在亞洲電視演《鹿鼎记》，郭富城參演郭靖的1984年，便是澳門新浪潮影片方興未艾，TVB電視劇集製作漸漸步向規模化、成熟化階段，郭富城本人其時也但三十歲出頭。

這種的輕鬆姿態，不知不覺他默默地也維持了許多年，即使不被記取，也同樣是因為不須要被定義，正如他是一個一直都在的好女演員和算不上一線的好女歌手，這種的存有已經被時間證明過了。

《金枝玉叶》

《鹿鼎记》裡的陳小春，給人的感覺是動用了誇張的演出外化方法，將配角推趕往觀眾們面前，或許並非通常象徵意義上較為「高级」的處理方式。但幾乎攝製於同期的影片《古惑仔》系列中，陳小春出演的山雞，所調動演出方法完全有別於《鹿鼎记》，令那個可說是陳小春影片演出應用領域最有典範象徵意義的配角更加生動鮮活，甚至有如置身於觀眾們生活的日常場景中。

這就是陳小春的獨有之處，一方面，他在影視製作演出應用領域入行相對要晚，另一方面，香港電影邁入上坡，也令他喪失了很多得以快速爆紅的機會，在劍走偏鋒的路數上，他反倒闖出了他們的一片天。

場景不禁要返回最初，曾經給羅文擔當過伴舞的陳小春在他初入影片行業的《金枝玉叶》中出演的袁詠儀閨蜜，在一場反覆課堂教學袁詠儀假扮女人的「抓痒」戲中，盡情充分發揮著他不動聲色的「生活状态」氣質，這是最原初的陳小春，與一切痞氣、深情、困窘都沒有關係的熒幕配角。

雖然他已經過了知天命之年，但依然在瀰漫於未來之不容測的今日活耀在華語娛樂業，或許任何對於他過往戰績的總結，在今天都面臨失效的困境。

這所以有一部分必須歸功於編劇劉偉強使用的頗有新自然主義美學意味的處理方式，以小效率前提處理改編自漫畫書的素材，雖然在《古惑仔》片集中，存有所在多見的臉譜式人物，比如說東興耀揚等，但從兩位主人公的表現認為，雖然自己頭上相同程度存有漫畫書賦予的刻板個性光環，但不論是短髮飄揚的鄭伊健還是低調市井的陳小春，都在企圖將配角還原為窮街陋巷中真實存有著的人。

莽撞的社會人/邊緣人形像幾乎貫穿了陳小春至今的表演職業生涯，甚至在《春风得意梅龙镇》這種的合拍製作中，他的演出也帶有這種的影子。