張子楓、張宥浩詮釋小城少女AB面，《再见，少年》個性獨特

影片中反覆發生火車那個元素，火車代表了黎菲、張辰浩那些小城少女的出路。

黎菲和張辰浩的關係就像那些火車，時而交匯、時而又並行不悖，最終黎菲還是願意為挽救張辰浩而付出代價。

但張辰浩並不笨，也努力過，還碰到了黎菲，在她的幫助下企圖向下突破宿命。

導致此種宿命的差別，源於兩人原生家庭的相同。

他形容他們是這個循環往復向山腰推木頭的西西弗，意思就是他們想衝向宿命的枷鎖，但宿命的力量實在太強了，每次他將要成功時，那塊木頭又被扔回山腳，徒勞而返。

傳統青春片通常都會牽涉懵懂的真愛，青蔥的大學校園和一段青澀的回憶……其中多以男女主的真愛居多線展開故事情節，看上去都差不多。

那個並行、遠離又碰面的過程中飽含複雜感情，有兩人的親情、誤會、堅定，也有屬於黎菲的釋然和張辰浩的掙扎。

黎菲的發生，就似的點亮張辰浩的一嘉慶。

假如你還沒有看整部影片，或是有機會二刷，能注意一下全劇只不過都採用了很封閉的攝影機。

但一個村落和時代的盛衰很宏觀經濟，黎菲和張辰浩成為那個大背景下三種少女的代表。

藉助開放式攝影機不斷表達人物交流時的感情，是《再见，少年》獨有的講故事的方式。

電影的第二處相同，就是男女主角的關係並並非濫俗青春片中的真愛關係，而是黎菲營救張辰浩，張辰浩在黎菲的幫助下掙扎向下的互動關係。

在那個過程中兩人原本相向而行，但又漸行漸遠，最終因一個偶然的刑事案件殊途同歸。

在電影院觀看時，觀眾們會有一種被熒幕漸漸溢出的感情所圍困的感覺。

-END-

那個攝製表現手法幾乎貫穿全劇，而且觀眾們始終感受到撲面而來的情緒，直至影片開頭揭開真相和釋懷時，攝影機才放開。

而《再见，少年》在非常大程度上縮減了此種目標感，電影沒有把某一預設的最終大事件設為一個提醒觀眾們的鬧鐘，一切在這個地方、這個時代、這個年齡就必須這種出現。

張子楓、張宥浩新劇《再见，少年》是一部很相同的青春影片，顛覆對青春片的固有第一印象。

自己交流中的感情，也是當時無數被宿命裹挾的青春的共鳴。

影片開篇的旁白說，之後這兒的煤礦只通兩條高速鐵路。

它更想表達的是該事件中人物的感情，是一部以抒情居多的影片。

黎菲家美好、積極主動的氣氛讓她也充滿希望，而張辰浩家的意外、頹喪則不斷把他向深淵下拉。

#影片我愛你少女#

不論是散文、話劇、現代文學還是影片，文學作品都能分成敘事居多和抒情居多兩類。

黎菲是小城少女A款，典型的乖乖女和做題家，不出意外如果，她的出路就是好好學習考進學院，踏進那個小城。

而張辰浩是小城少女B款，母親不幸車禍癱瘓，父親在下崗的潮中不堪一擊而墮落，他的出路漸漸被封住，慢慢成為又一個墮落少女。

影片中提及巴塞羅那·昆德拉的《不能承受的生命之轻》，張辰浩只不過是“心靈無法忍受之重”，但幸運的是他在自幼碰到了一個願意和他共同承擔心靈之重的好友黎菲。

影片中在表現黎菲四口之家時，很顯著都是非常暖的顏色；而如果到了張辰浩家，顏色馬上陰冷下來。

青春片的目標通常是中考或一場關鍵性的賽事（表演等），男女主角的故事情節沿中考倒計時或大學畢業時限往前大力推進。

影片有兩方面尤其的地方：

電影中的感情所以是有定語的，主創人員選擇了一箇中國北方典型的礦業小鎮，和一個很特殊的二十世紀。

《再见，少年》刻畫了這種典型環境、典型歷史背景下的兩對典型人物。

02 主角的關係相同

假如能看見電影這三處相同，就能理解《再见，少年》獨有的表達表現手法，和它真正想表達什麼樣的感情。

之所以會有此種沉浸感，即使主創人員在整部影片的攝製畫法上有一個難於察覺到的“小動作”。

但電影從內容到個性都很獨有，完全躲避青春片的“套路”，用一種新思維演繹了一個青春故事情節。

兩人沒有經濟發展成真愛關係是必然的，即使電影的主題並並非真愛，而是深入探討三款小城少女的出路問題。

開放式攝影機使這部影片的構圖很“緊”，大多數攝影機都沒有給人物上下左右留夠空間，人物頸部許多都少於景框一點點，被裁掉了。

全劇選擇此種很“緊”的構圖一方面和主題相關，北方封閉小鎮和宿命的重壓，很自然地藉助攝影機向人物施加壓力；另一方面，由於人物在攝影機中的空間逼仄侷促，鏡頭中的事物很滿，引致感情外溢，衝擊到熒幕外的觀眾們。

01 講故事的形式相同

我們看見的絕大部分商業影片都是敘事邏輯佔主導的，主角有一個目標，故事情節在那個目標統率下展開。

世紀之交中國某北方礦業小鎮，雙親一輩面臨下崗潮，三個截然不同的少女，在若即若離的人生軌道中向他們的少女時代說我愛你。青春回憶裡，或許都有一個品學兼優的女生和一個曾經劣跡斑斑但忽然開始求上進的男生。看似無法調和的三個人，卻神奇地互相吸引，成為好友。張子楓出演的黎菲是青春回憶中“好小學生”的典型，張宥浩出演的張辰浩則是“壞小學生”的代表。

黎菲和張辰浩都是小孩，面對社會環境的悄然變化自己只能在接受中尋找出路。

這類小鎮因某一產業發展興，也因某一產業發展衰；那個二十世紀有人墮落，也有人抓住新的風口。

出入煤礦小城都要靠火車，而火車踏進這兒後將駛往何方，每一人都不盡相同。

假如只介紹故事情節，整部《再见，少年》看起來或許也沒什么尤其：

電影也是從煤礦的黎菲和張辰浩出來上學開始，自己從一個封閉的地方找尋出路。