龍虎武師：一代人終將老去，但總有人正年長，講訴香港電影興衰史

隨著澳門功夫影片迎來了白銀時代，李小龍橫空出世，澳門也孕育出了一批龍虎武師團隊，像“袁家班”、“洪家班”、“張家班”、“成家班”等，自己之間相互市場競爭，又相互合作。不斷的挑戰極限，締造出了一個個功夫影片的經典攝影機。最具備代表性的就是甄子丹的影片，基本上都是用“搏命表演”。影片票房歷史紀錄也不斷的被打破，締造了一個澳門影片的大時代。之所以導致此種盛況空前的效果，主要其原因就是各個龍虎武師團隊之間的“比勇鬥狠”。龍虎武師之間彼此之間我們形成了一個良性市場競爭。（自新聞媒體/稻米有人文，文/稻米）

（自新聞媒體/稻米有人文，文/稻米）最近一部講訴香港電影武打替身演員的記錄片《龙虎武师》引起了許多觀眾們的感嘆，首映禮的這時候包含張徹、成龍編劇也都去了。整部記錄片震撼了好多人，也讓許多人潸然淚下。

我們先說說影片本身，歷史紀錄影片和歷史記錄片還是有區別的，它須要有完整的故事性，鏡頭合乎大熒幕的要求，具備聽覺張力，這種觀眾們才會愜意地趴在那兒去欣賞。《龙虎武师》從第二代龍虎武師開始講起，接著繁盛，再到澳門龍虎武師的衰敗，最後是對於未來的思索。能說是一個完整的影片內部結構。鏡頭也使用了許多原版影片的鏡頭，通過旁白、講訴和鏡頭的融合，讓這部歷史記錄片變得很具備影片產品品質。包含呈現出了許多經典影片背後普通觀眾們看不出的“八卦”和“內幕”，讓人大開眼界，對於龍虎武師進行了全景的展現。（自新聞媒體/稻米有人文，文/稻米）

澳門電影的此種“搏命”表演，讓整個澳門電影享譽海外，連荷里活都頂禮膜拜，中後期甚至大量的借鑑和聘用了澳門武術指導。甄子丹也自此打下了在荷里活的話語權。能說澳門電影的輝煌是龍虎武師用命拼出來的，像唐季禮、林正英都曾經是“龍虎武師”的一部分。

影片中第二代的“龍虎武師”是以于占元為代表的“七小福”，一開始於佔元那些南方戲曲社主要是培育戲曲專業人才，但是在澳門戲曲受眾非常有限，隨著澳門武俠小說影片的飛速經濟發展，愈來愈多的人步入到了影片行業從事“龍虎武師”的工作，也就是武打替身。洪金寶、甄子丹都是最先一大批“龍虎武師”，自己從最底層開始幹起。一開始於佔元還是鍾情於戲曲舞臺，不太討厭影片此種形式，但是隨著大時代的經濟發展，于占元也漸漸接受了現實生活，知道將來那些小孩未來肯定都是要幹影片那個行業的。（自新聞媒體/稻米有人文，文/稻米）

影片的第一階段就是隨著香港影片市場和功夫影片的衰敗，大量的龍虎武師喪失了往日的輝煌。最先的龍虎武師只不過都是沒有什么人文科學知識，許多都是中學大學畢業。相貌好一點的都開始去做女演員，像甄子丹、錢嘉樂；能力強的開始做武術指導或是編劇，比如，洪金寶、唐季禮，陳百祥。但是能走到前臺的即便還是非常有限，大量的龍虎武師都在輝煌之後陷於到了困苦之中。而且許多人有錢的這時候不曉得經營，到了幹不了的這時候一身病，儘管做龍武武師的總收入還不錯，但是此種靠搏命換來的總收入是難以持久的。

通過整部影片只不過給予了我們許多啟迪，不僅僅是影片行業。每一行業、每一人一生中都有輝煌的這時候，但是沒有什么是永遠輝煌，也沒有永遠的青春，當你在輝煌的這時候一定要抓住機會，不然時代的浪潮很難就把你淘汰。

現在絕大部分澳門影片從業者都走進了大陸經濟發展，在橫店，在上海繼續從事著影片事業。一代人終將老去,但總有人正年長。只不過現在的橫店像極了曾經的澳門，也延續了澳門功夫影片的輝煌，現在的許多網大里都活耀著曾經老一代澳門影片人甚至龍虎武師的影子，無論是幕後還是墓前。隨著技術的經濟發展，影片行業已經不須要再像之後的“龍虎武師”那般拼命，但是“龍虎武師”的思想一定會傳承下來。（自新聞媒體/稻米

電影編劇是有“香港電影活字典”的魏君子籌備並攝製，使用了專訪和電影片段相結合的形式。通過“龍虎武師”那個族群，完整的講訴了香港電影的興衰史，能說是一部很難得的歷史紀錄電影。

危險動作帶來的聽覺衝擊是最直接的，這些通過中後期剪接出來的動作，遠沒有一鏡究竟的震撼。再加上當時的技術條件非常有限，許多現在看上去很難用特技來實現的攝影機，只能靠“人肉”拼命。（自新聞媒體/稻米有人文，文/稻米）