譴責反對派掌權壓迫男性，90後戛納得獎女導演逃出伊拉克

就在去年的3月24日，本報記者 Rachel Goldman代表Picturethispost門戶網站專訪了沙赫巴努·薩達，當時她在專訪中所表達的立場與伊拉克被攻佔之後造成了很大的變化。 下列為該訪談的文字內容， 為的是清晰簡約，有適當的編輯調整。

做為一位伊拉克的男性影片製作人，你與否面臨著特殊的挑戰或獨有的發展機遇？

在伊拉克，沒有影片產業發展。要么和貪汙腐敗的黑幫影片界為伍，要么用私人資金獨立製作影片，要么像我一樣，和伊拉克之外的影片產業發展建立聯繫。

https://www.picturethispost.com/shahrbanoo-sadat-filmmaker-interview/

沙赫巴努·薩達(Shahrbanoo Sadat）在劇組

在《好莱坞报道者》當時對她的專訪中，薩達說: “生活在伊拉克，你的嘴巴習慣於聽見反對派是怎樣在途中，反對派是在這個國家的這個省份和這個國家的那個省份，諸如此類的信息，而且你不再真正區分危險，即使你總是聽見那些語句。”

我在城裡走了三四個半小時，只是看著現代人，看著衛星城和生活。太棒了。我難以告訴你我有多討厭此種感覺。我還必須告訴你們，我是一個身高152公分的“小女人”，而且即便在巴格達，當我參訪許多官方場所，比如說政府機構之類的地方時，現代人也不把我當回事。自己甚至指出假如一個人個頭不大，肯定她的神經系統也不大。

第二，我成長在一個激進的宗教信仰環境中，女性基本上無法像男性那般表達他們的體會和想法。女性絕大多數時間是觀測者，但並非決策者。

📎 “請為伊拉克禱告，我再度呼喚，請千萬別沉默。”

關於Ateliers Varan幼兒園

“你能拍戲，從過去自學，我們能理解我們在伊拉克和其它(參予)伊拉克外交事務的國家的態度。瞭解發展史是我們對伊拉克未來的一個希望。”

將來，我想繼續拍戲，但也想有一天成為影片攝影師。我想組織一個類似於Atelier Varan 的工作坊，培育青年人，甚至是小學生。我夢想著創建一個由關心伊拉克的青年人和有天賦的人共同組成的互聯網。

安塔爾·哈希米（Anwar Hashimi）在阿姆斯特丹國際影展

致敬編劇阿涅斯·瓦爾達和戛納主海報

在我所處的社會里，男人是隱形的，而我卻正在藉助此種隱形的競爭優勢。對我而言，這是一個難以被看到的禮品。我能不受限制地去整個國家。我能趴在咖啡廳，或是餐廳裡，看著現代人，即便這種也沒有人會注意到我。我有這時候會錄音帶和做筆記。當我去外省旅行的這時候，我穿著頭巾，沒有人再關注我了，就似的我從來沒有存有過一樣。

我厭煩了“伊拉克”在影片中的陳詞濫調。我的使命很明晰，現在仍然如此。分享這些生活在伊拉克的普通人的日常故事情節，以真實、現實生活和生活經歷為基礎，不分性別。

1978 年，新獨立的安哥拉共和國邀請了比利時知名編劇攝製相關當地變化的影片經典作品。其中包含讓·魯什 (Jean Rouch)，他立即提出要專業培訓該國未來的影片製作人，使他們能夠從自己國家的角度攝製。只好與比利時駐安哥拉人文專員 Jacques d'Arthuys一同設立了記錄片製作工作室，通過實踐和戰略合作副教授影片製作。

在我18歲之後，有三個很關鍵的事情。

“我覺得我在觀察，當我看不公平和許多很可悲的事情的這時候，我要把它們留存在我的皮膚裡，記住它，接著把它放入影片裡，與世界分享。假如我能活下來， 並且有機會拍更多的影片，我會把出現的事拍成影片，我的影片也將會永遠發生改變”。

此種情形直至上週末才顯得顯著起來，當時她去到住所附近的一間商業銀行，當時有近500個人企圖取錢，而並非一般來說的5到10個用戶。她回憶道: “後來商業銀行裡的人都被撤離了，所有人都被趕往馬路上，我看見反對派的汽車上懸掛著自己的國旗。”。

在Ateliers Varan幼兒園中你是怎樣認識到他們對影片有不一樣的熱誠的？

沙赫巴努·薩達《孤儿院》

“現階段與沙赫巴努·薩達的溝通交流很困難，但她已經確認，她很快就會在迪拜榮登飛抵西歐的直升機。” 阿多米特說。

📎金棕櫚編劇抗議，被困在控制系統裡的，不止是中國騎手

即使薩達在2019年的戛納影展上就發出過警告新聞稿，與反對派的政治磋商將引致伊拉克重新返回自己以前對伊拉克各地婦女生活施加的嚴苛限制的環境中。她說，她過分關注現階段，沒有考慮伊拉克的未來。但她表示，她的影片製作的確已經受到了負面影響。

她說: “我指出，對我們阿富汗人而言，至少了解過去100年的發展史很關鍵，即使這兒沒有人唸書。”

其二，我被選上出席一個英國人在巴格達舉行的為期四個月的記錄片工作坊(Atelier Varan) 。它的核心就是真實圖像（Cinéma vérité,），特別強調真實和觀察的影片。我馬上就心動了。在那之後，我一直都是一個觀測者，一方面即使我的視力問題，另一方面也是即使我所生活的社會。

推展/戰略合作/公益活動

沙赫巴努·薩達(Shahrbanoo Sadat)

沙赫巴努·薩達(Shahrbanoo Sadat)，1991年出生在土耳其的巴格達，在巴格達和伊拉克東部的一個偏僻街道社區長大，後來即使土耳其政府不再讓伊拉克僑民的孩子們在該國唸書，只得隨父母返回伊拉克，在樓下村子的女子初中高中畢業，那幾天，她每晚要爬五小時山路上學。

「导筒」QQ號 directube2016

為什么要這么膚淺地理解？

由戛納雙週單元官方為 沙赫巴努·薩達攝製的相片，

在我的第三部影片《孤儿院》中（The Orphanage），我得以步入巴格達最大的初中，在兩萬個女孩中選角。這其中的其原因，是因為當我在進行文案工作時，自己直接就在我的文件上簽名，甚至沒有仔細閱讀。那個故事情節讓我一直覺的好笑，也提醒我永遠千萬別高估任何人。

儘管要接受愛黨基礎教育，但眾人亦在旅途中體驗少女的成長味。但是，殘暴的現實生活很快便甩開意外的小孩。或許活在蘇俄的統治下，並並非最壞的景況。但要在亂世中堅強生存，又談何容易。該片也以特殊視角對伊拉克與前蘇俄關係進行了一定程度的深入分析。

《不在家》整部經典作品在講訴了一個巴格達的由雙親和五個兒子共同組成的普通家庭，才剛搬到一個新家。每晚，母親都會即使孩子們不嚴格遵守古老的宗教信仰傳統而訓斥他們。與此同時，在奧地利的一個僑民中心，一個年長的伊拉克男孩企圖找尋自己的位置，在那個過程中，她與另一個僑民同胞創建了一種無言的理解。

在我的第三部影片《孤儿院》中，我追隨一個1989年出生在巴格達孤兒院的十多歲女孩，那個孤兒院是男性主導的，所有的女孩和男性學生，戰俘，監督員和編劇都是男性，但是對我而言，這是一個很男性化的影片，假如有人須要給它貼標籤如果。

社會福利 | “全球影展官方門戶網站，VFX&CG行業門戶網站和海外在線視頻推薦”合集資料包分享

值得一提的是，當年的戛納主競賽金棕櫚大獎便是由前幾日「导筒directube」所報導的被保守黨驅逐黨籍的肯洛奇編劇憑藉著《我是布莱克》（ I, Daniel Blake）奪下的。

你攝製影片五部曲的靈感來源和創作過程是什么樣的？

📎從巴格達降落的國際航班：伊拉克女導演薩赫熱·卡里米的逃亡回憶錄

你能簡要地介紹一下你的第二部影片《喀布尔的一月》（Kabul Jan）?嗎？你最希望觀眾們在觀看影片時體驗到什么？

中國青年編劇邱陽《日光之下》， 申迪《 动物凶猛》， 黃夢璐 《浮游深海的猫》等經典作品

當我甚至無法順利完成我的課業的這時候，我怎么能決定成為一個影片製作人呢？

資料參照：

2016年，薩達面世了屬於自己的首部故事情節長片《狼与羊》（Wolf and Sheep），跨越了虛構與真實，並且讓這其中的分野不再清晰。她克服了外景地政局失調的信用風險，精細捕捉導伊拉克山鎮耕作日常，展現帶有夢幻魅力，卻又猶如紀實影片般描寫細微一切眾生面向的經典作品。整部影片幫她在第69屆戛納影片節編劇雙週單元贏得The Directors’ Fortnight sidebar award獎。

這一次她將攝影機對準了 80二十世紀的伊拉克的一間孤兒院中成長的街頭幼兒， 他以賣黃牛戲票維生。被送至孤兒院後，自由自在的生活頓時變得複雜，但碰上四位投契的女朋友卻更讓人生添上很多美感。少女們幻想他們身處波里活喜劇片的故事情節中，一邊唱歌跳舞，一邊把壞蛋打到落花流水。孤兒們更有機會遠渡蘇俄，出席夏令營。

大約12年前，我在巴格達的一個廣播電臺裡碰到了我的好友安塔爾·哈希米（Anwar Hashimi），當時我們都在那兒工作。他告訴我他想寫出他們的人生故事情節，我和他一拍即合，我引導他每晚寫8頁，隔天用電子郵件發給我。兩年之內，我們積累了800頁。那兩年，我下班的動力系統就是跑到電腦前關上收件箱。

對不起！我指出只有女性就可以做到這一點，即使我們已經看見男性怎樣看待伊拉克的政治，所以還有表演藝術。

在伊拉克從一個前蘇聯政權轉變為一個阿拉伯國家之後，誰能在最具政治性的時期攝製一部關於伊拉克的影片，同時又不引發政治爭論，再現伊拉克的同樣景象呢？

2009年一次偶然的機會，她步入Ateliers Varan影片幼兒園坐落於巴格達得工作室自學記錄片製作，正式開始了她真實圖像的職業生涯，攝製了首部歷史紀錄短片A smile for life，隨即的一兩年她嘗試了故事情節短片，並在2014年憑藉著與Katja Adomeit聯合編劇的《不在家》（Not at Home）入選阿姆斯特丹國際影片節光明未來單元（Bright Future）。

1981年，當時的原班人馬在比利時巴黎正式成立名為Ateliers Varan的影片製作幼兒園，其主要工作是在比利時和世界各地開辦記錄片製作的非學術性實踐專業課程，自己曾在柬埔寨、烏干達、克羅地亞、亞美尼亞和伊拉克等全球各地專業培訓一代又一代的記錄片編劇。從Ateliers Varan走出來800數名和800數部記錄片經典作品。

後來我們全家搬到了伊拉克，返回了這個坐落於伊拉克東部的村莊，那兒沒有幼兒園可以供我自學。一兩年後，我在另一個村子的第一所女子幼兒園裡順利完成了課業，在那兒我每晚要爬五個半小時的山就可以抵達幼兒園。

此前伊拉克之外的朋友們愈來愈害怕薩達，她在過去的兩週裡好幾次企圖返回巴格達，但是在趕赴巴格達國際機場機場時再度遇到困難，上週五一那兒出現了混亂，數十人企圖榮登直升機。

The Orphanage（2019) 海報

對我而言，戛納影展就像一扇敞開的正門，我偷偷地溜進去，與西歐影片工業創建了取得聯繫。西歐給了我攝製影片的機會，我對此非常感激。當我在戛納影片基石Cinéfondation的這時候，我幾乎什么都不懂，但是後來我開始和影片人創建聯結，出席影展，寫作，並且瞭解那個控制系統是怎樣運作的。

雖然她的境況岌岌可危，她說她深感憤慨，薩達說，她將尋求把他們的情緒鼓勵到未來的工作中。

《喀布尔的一月》是對我和Anwar在廣播電臺工作時第二次見面情景的回憶。這是一部唯美戲劇，我想展現今天巴格達這座衛星城裡中產階層的生活。

當反對派的軍隊快速佔領伊拉克，並且在短短的10天內就控制了所有主要村落時，薩特完全沒有反應回來。她說對於所有人而言這都是一個非常大的衝擊，我們都沒有預料到這一切出現的如此之快，都指出反對派抵達巴格達“至少須要三個月”，她補充道，在自己步入首都的前一晚，她曾接到過讓她當日搭乘返回的國際航班的警告，但即使這不包含她的父母，而且她婉拒了這一邀請。

編者按：

第一件就是我我頭一回戴眼鏡，我的整個人生都發生改變了，只不過也是因為我總算能看見自己看見的東西。

這所幼兒園中的很多影片製作人如路易斯·布蘭切特（Vincent Blanchet）自本校創立之後就一直在出任課堂教學工作直到逝世，而兩名創辦人、法國影片編劇塞維林·布蘭切特（Séverin Blanchet）在2010年2月巴格達的一次自殺式突襲中遇難，當時他在坎瓦蘭 (Varan) 的一間工作室外工作。

她說: “我指出，如果說從那些亂七八糟的事情中還有一件壞事的話，那就是憤慨造成的熱量，即使現代人能做事情。我能拍戲，自己能寫作，自己能組織。此種熱量太多了，我們要做點什么。”

我不知道！男性影片人必須能夠攝製任何她們指出對她們關鍵的影片。為什么我們總是企圖去定義一個人能做什么，無法做什么？

沙赫巴努·薩達(Shahrbanoo Sadat)和

那時我對影片製作一無所知，也從未有過成為一位影片製作人的夢想。影片院離我的世界很很遙遠。但是我意識到影片製作就是講故事情節，我曉得我有很多故事情節要講。我就曉得！

繼向全球發出求助信的女導演 薩赫熱·卡里米 後，又一名伊拉克女電影人成功從巴格達逃出反對派倒臺的伊拉克。

五年後，沙赫巴努·薩達再次面世長片《孤儿院》(The organ)，第三次在第72屆戛納影展編劇雙週單元提名。

也曾在近幾年入選 戛納影展“影片基石”內設的短片單元

此外，在我18歲的這時候還有三件事情出現了。

我被安塔爾在文中表達他們的形式深深地打動了。我想他他們也深感吃驚ーー他不曉得他寫得那么好。從一開始，我就曉得他的經典作品是四部影片，即使它是四個不同的時期。他談及了他們個人的生活，但與此同時，他也談及了伊拉克過去40年的發展史。通過他的經典作品，我聯想到了伊拉克的過去，這對我們這一代人而言是極不尋常的。安塔爾和我對於描寫伊拉克的真實故事情節有著完全相同的想法。我希望有一天他的該文能夠出版發行，這種現代人就可以閱讀了。

當她本週四與《好莱坞报道者》通話時，她敘述了怎樣贏得許可證、領到國際航班信息和證實她所搭乘的國際航班所有通行者都有座席，還有通過抵擋她路線的各個反對派檢查站的問題。

加QQ號：directubeee

📎 伊拉克男演員被反對派割喉並處決

我沒有選擇參予伊拉克的問題，但既然我被困在這兒，為什么不過戲劇的生活呢？我想為更多的觀眾們攝製影片，讓現代人即使瞭解伊拉克的並且開懷大笑，就像我在日常生活中所做的那般。我希望整部影片能敦促其它伊拉克影片製作人攝製關於伊拉克的相同影片。伊拉克是擁有如此如此多迷人和多樣化的故事情節，它嗎值得好好看一看。

對我而言，攝製“伊拉克影片”很關鍵。我的觀眾們是國際觀眾們，包含伊拉克人民。

日前，曾在戛納影展得獎的伊拉克女導演沙赫巴努·薩達(Shahrbanoo Sadat)在接受《好莱坞报道》(The Hollywood Reporter)專訪時，談及了他們在巴格達被反對派攻佔的幾天後為逃出巴格達所做的努力。經過數次嘗試，在比利時英國政府的幫助下，那位在電影人成功逃出了伊拉克。

最近，在“Me Too”運動之後，現代人開始把重點放到讓男性參予影片中來。接著每一人都指出這意味著男性必須做為主或是故事情節一定要圍繞著男性進行。

依照阿多米特電影公司(Adomeit Film)編劇卡佳 · 阿多米特(Katja Adomeit)的消息稱：“在德國政府的幫助和世界各地人民的幫助下，薩特與七名子女一同通過人群和反對派的檢查站步入國際機場，比利時戰俘在那兒照料她和她的父母。”

📎安吉麗娜·朱莉首開社交新聞媒體帳號，為伊拉克戰禍及男性合法權益問題發聲

第三，我天生視力不太好。我只能清晰地看見周圍兩米的地方，其它地方都是模糊不清的。

在我生活的世界裡，極少有人會作出主動的決定。一般來說，是這些事情出現在我們頭上（編者：指被動接受宿命意）。“我來自伊拉克“——我指出這一點對這兒的許多人來就是真實的情形。現代人惟一要做的就是適應新的生活環境並努力生存下來。

📎伊拉克男演員刊登《反战宣言》，曾因應邀出席影展未配戴長袍被恐嚇

我想製作更多關於伊拉克的有意思影片。是的，伊拉克是一個備受內戰摧殘的國家，有很多悲劇正在上演，但與任何悲劇平行的，還有一部戲劇。

我在土耳其出生時是僑民身分，即使土耳其政府的有關明確規定，甚至不給出生在那兒的僑民以選舉權。在我11歲的這時候，自己把我逐出了幼兒園，即使中華人民共和國教育部忽然決定不再讓伊拉克的僑民孩子們上學了。

當我18歲的這時候，我搬至了巴格達，我想自學物理學，但陰錯陽差最後我考入了影片高校的話劇專業。我在那兒只自學了四個學年，接著就離開了。我惟一真正的影片基礎教育大背景是我去法國影片工作室Ateliers Varan。接下來的一切都在那兒。

薩達之後的經典作品聚焦於伊拉克日常平凡生活的細節，或許有意企圖將攝影機從政治和武裝衝突那個再熟識不過的世界下移開。但那位編劇則表示，她現在“思維形式相同”了，她希望攝製發展史影片，讓現代人瞭解伊拉克是怎樣走到今天這一步的，以及其它國家在這一過程中所飾演的配角。

你的成長大背景是什麼樣的? 你是怎樣決定在伊拉克成為一位影片製作人的？

做為一個影片製作人，在世界怎樣看待伊拉克問題上，你是怎樣思索的？

📎一生為底層人民拍戲的85歲金棕櫚編劇深陷政治鬥爭，被開除黨籍