日本財閥“隻手遮天”？為什麼縱容影視劇，揭發他們背後的黑暗面

鍾愛看電影的觀眾們必須曉得，日本影片在整個亞洲地區市場上佔有了極高的話語權，經常以真人真事進行翻拍，直面社會中的黑暗面。

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只不過，這類電影非但不能得罪人，甚至是兩方利空，在日本演藝圈中，或許有著一項不成文的明確規定，那就是無論什么題材，如果不指名道姓就不能有人故意為難，而且，新穎且真實的題材在日本乃至整個亞洲地區市場很熱銷。

所以了，任何行業都無法以偏概全，日本財閥電影也絕非都從人性醜惡角度演繹主題，很多經典作品依然是濃濃的商業香味。

而以財閥為大背景的影片不在少數，這也讓整個社會和國外粉絲瞭解到，所謂的自由民主國家背後，為數眾多行業都是由自己操控的，不得不說，日本電影行業從業者的膽子的確非常大，什么題材都敢拍。

那么，為什麼如此敏感的話題，會在日本如此流行？

那么，既然傳聞中的日本財閥們立法權非常大，甚至隻手遮天，又為什麼要縱容影視劇揭發他們背後的黑暗面呢？

只不過這就與日本的政治體制有關，儘管社會各個社會階層矛盾重重，但在所謂的自由民主氣氛下，官方是容許從業者攝製相關電影的，但是這也能夠助推起日本的經濟發展，即便在資源很有限的情況下，影視製作行業每年交納的稅賦是很豐厚的，這也是日本為什麼大力推進娛樂和影視製作劇事業的其原因。

仔細揣摩一些網絡平臺上的熱門日本電影，絕大多數都側面反映出一些社會現狀或是人性醜惡的另一面，就算放到國際電影界，也未必會有哪個國家敢如此小規模攝製這類題材。

換個角度上看，經典作品爆火的背後，為什麼就沒有財閥支持嗎？這是必然的，自己能夠從中以獲取非常大自身利益，換言之，電影導致的社會輿論越多，財閥的自身利益就越豐厚。

相比較日本電影，國產片略顯拘束，特別是題材方面，一部好的電影，常常須要新穎的題材，但在官方審查環節又很難碰到阻礙，而且，很多傑出的國產電影總是被扼殺在了搖籃中。久而久之，從業者們開始只著重商業性。

就拿前一年的熱播劇《爱的迫降》而言，儘管是以南北韓為故事情節大背景，但其中也穿插著大量相關財閥的細節，特別是當女主尹世莉身陷朝鮮時，做為財閥的弟弟想盡一切辦法阻礙她返回國內，甚至不惜僱用殺手，由此可見，很多財閥的確對友情並不那么倚重，在自己的眼裡，自身利益與立法權才是首位的。

俗話說得好：“富商無利不起早”，很多日本財閥非但不反對這類電影，反而他們也進行投資攝製，目地無一例外都是為的是掙錢，相比較鼓鼓的腰包，社會輿論反倒算不上什么。