香港電影征服荷里活，全靠自己

2019年的第38屆澳門金像獎頒獎禮，錢嘉樂、錢小豪將“專業思想獎”這一特殊的大獎頒給了入行50年、澳門電影史上最重要的武行女演員之一：人稱“魚頭允”的劉允。

《怒火·重案》自公映以來連奪28天電影票房日冠，累計電影票房也已邁過10億大關。

真摔、真打、真跳，這是當年香港影片乃至華語影片惟一能與其它國家高投資的商業大片硬碰硬的形式。

香港影片的輝煌，是自己用命拼出來的，而華語影片即將走的路，也須要自己有過的那種“死士思想”。

在經歷了1950～1960二十世紀戲曲片的高峰期之後，市井韻味的喜劇電影和爽快的驚悚片成為了市場的新寵，假如因循守舊地繼續以套路化程式化的形式攝製一招一式的“死板”動作，觀眾們自然不在意。

和這些在閃光燈下贏得青睞的明星們相同，武行成員往往鮮為人知，甚至在行業內部，自己也經常被看作跑龍套的臨時演員。

這也是在2018年將那個大獎頒給“茶水阿姐”楊容蓮之後，金像獎再度讓現代人關注到幕後這些默默無聞的人。

洪金寶回憶說，連荷里活的片場前去探班，也被澳門驚悚片的拍法憤慨得目瞪口呆，“這種的動作我也敢做？”

也許，我們之後很難再看見這種一大群人的集體露臉，但是在每一個電影人內心深處，都必須有自己的故事情節。《龙虎武师》，也便是送給那些人的最好的禮品。

上世紀60-80二十世紀，是香港影片的白銀時代，既高產又性格美感十足的港式驚悚片成為華語影片最具聲望的名片，將傳統中國功夫融合步入影片攝製，締造了各式各樣新鮮的特效方式和視覺效果。

自己每一個在熒幕上都是以一敵十的好手，但是在這兒，自己脫下戲服，露出滿身的痕跡，在這兒，我們重新返回了一部部精采經典作品的幕後，致敬這一大群以命相搏的龍虎武師。

其中的最大功臣，所以就是這些甚至可能將在熒幕上都看不出正臉的武行女演員們。

在這一代人頭上，實打實地態射著澳門驚悚片從無到有一步步依靠無數痛苦和血汗打出了一片天下。

隨著時代的經濟發展，“龍虎武師”們也許會一步步地選擇退出歷史舞臺，以命相搏的時代已經過去，但對於影片這門表演藝術而言，這種的敬業精神和敢闖敢拼的毅力仍然值得尊敬。

與此相反，便是將動作戲從模式化的“假打”中解放出來，用極具真實感的現實生活槍戰和衝擊感十足的鏡頭方才賦予了香港電影嶄新的心靈。

的確，現如今回頭再看，這些近乎是瘋狂的動作場面都蘊含著一股不怕死的血性，也便是在“Kungfu Stuntmen Never Say No（特效人永不說不）”的“潛規則”下，一代代的武行才前仆後繼歷險拼了下去。

不論是從高樓下飛身躍下，還是隻身衝進烈焰火海，亦或者在高速行駛的車輛外輾轉騰挪，將那些絢麗炫酷的故事情節展現出在我們眼前的，是背後那群默默無聞的“蜘蛛人”。

所謂“龍虎武師”，就是我們一般來說所言的“武行”。

但是那些效果能最終實現，靠的既並非現如今的特技建模，也並非直觀的綠幕摳像，而是武行們真刀真槍的肉搏戰。

只不過，對於香港電影而言，這不但是一種挑戰，也是隻好的選擇。

的確，拳拳到肉的動作和搏命表演是澳門驚悚片留給我們最深的記憶，也是港產動作在世界電影界造成非常大負面影響的珍貴遺產。

即使危險性過大沒有壽險公司願意提供更多壽險、攝製的須要難以佩戴護具、任何的瑕疵還要面臨NG重來一次的挑戰，此項在荷里活影片認為“誰做誰死”的工作，卻便是武行女演員們的日常。

在明天將要公映的整部送給幕後特效動作電影人的記錄片中，我們來認識一下澳門驚悚片的真正功臣——《龙虎武师》。

在記錄片中，我們能看見一連串奢華的“武行”女演員名單——張徹、袁和平、洪金寶、成龍、甄子丹、程小東、劉偉強、元華、元秋、錢小豪、錢嘉樂……

最初起源於京劇，後來在電影工業中也開始發生，自己負責管理影片中有難度動作部份，比如說功夫必殺技、槍戰效果，和動作特技。

廣義來說，龍虎武師指的就是現代電影工業中的“動作特效女演員”，但是在香港電影中，武行出身的優秀人才不但成為動作替身，也有更多走到臺前，成為著名女演員、功夫新星，從而成為動作指導和編劇。

我們也許此前已經聽說過很多在攝製劇組出現的驚險故事情節，和動作女演員們親身出賽的敬業行為，但是《龙虎武师》則第二次將那個族群總體帶回了我們面前。

從武行出身走到熒幕後面的即便是極少數，《龙虎武师》向我們展現的，也不僅僅是那些現如今已經成為明星和編劇的女演員們曾經的艱辛時代，同時也是更多沒有留下身影的武行現代人的搏命過往。

更關鍵的是，在那個一切都能走捷徑，都能靠替身、特技換臉，甚至連對白都不須要背下來的時代，曾經的龍虎武師們頭上的思想反倒變得更為關鍵。

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電影亮點多多，但重返“港味”的硬派動作戲能說是很多人打出高分的關鍵其原因。