《花开山乡》央一播出，勇於寫實，勇於寫醜，高希希的劇，足夠多真

只不過，不論是勇於寫實，還是勇於寫醜，都是藝術創作的必然規律使然。影視作品創作，遵從真實準則，寫下最為真實的典型環境與典型配角出來，乃至於歌劇當中，發生許多反面角色、丑角，都是無傷大雅的。歌劇越真實，歌劇最終要實現的正能量內容的傳遞，就越有運動感。高希希編劇的《花开山乡》第一集，穩穩地抓住了“真實”二字。後續質量怎樣，老編會繼續跟進追劇，寫劇評分析。（文/馬慶雲）

我們以往的農村劇和脫貧劇經典作品當中，在寫實的尺度上，遠遠不如整部《花开山乡》。忽培元大姐的《乡村第一书记》似乎是經過鄉野調查的，許多內容，也都是架得住推敲的。而且，最終呈現出到電視劇《花开山乡》當中，觀眾們會覺得，此種勇於寫實的狀態，及其此種狀態之下的故事情節內容，就是真實的，就是我們曾經的農村外貌。

但是，高希希編劇的整部《花开山乡》相同，他勇於讓許多關鍵的配角成為丑角，換句話說是反面角色配角。比如說，第一集內容當中，姜立國和姜人文三個配角人物，就是典型的丑角。那個姜立國，和建築物傾倒子公司合謀，一同禍害玫瑰谷，更是從中繳納財物，以獲取益處，且誣陷他們的村人。歌劇當中，對那個丑角醜態的揭發，是毫不客氣的。

先說勇於寫實。這只不過是農村劇和脫貧劇的起步階段。但是，即便這是起步階段，許多這一題材的電視劇都做不到。所謂的寫實，就是在電視劇內容當中，能夠讓觀眾們看見真實的地域環境，和真實地域環境之上的人物配角。很有一大批農村劇，不論在鏡頭呈現出，還是配角、故事情節呈現出上，都給觀眾們一種打著農村旗號的“休閒度假”劇的感覺。高希希編劇的整部《花开山乡》，在各式各樣細節上，都勇於寫實，與以往的這些“農村旅遊觀光”劇相同。

姜人文那個配角，也就是曹雲金出演的配角，霸佔著村莊裡面惟一能夠找出信號的地方，居然成為自家的“產業發展”，居民們打電話，還要給他交錢。這種的丑角，發生在村莊裡面，甚至於以一個居民們都不肯跟他交涉的姿態發生，足見歌劇勇於寫醜的真實能力。

比如說第一集當中，女主角走進縣城，碰到他們的老同學，兩人一同小飯館喝茶。那個系列臺詞，首先都是大背景真實的，地域大背景上的真實。高希希編劇直接把攝影機對準了真實的街道。此種場景，讓觀眾們一看，就曉得，這就是縣城的模樣。乃至於吃的食材，也就是咱們老百姓吃小飯店的東西。《花开山乡》不追求什么矮小上，就追求此種精確的真實。

再比如說，女主角步入羋月村之後，當地老百姓的衣著打扮，嗎都是很寫實的。最為典型的例子，第一集故事情節當中，一名農村阿姨正在背著噴霧器打藥，這就是非常巧妙的寫實形式。此種較為傳統的噴霧器打藥形式，就是曾經農村的普遍真實。“曾經”三個字很關鍵。我去年回家，看見鄉親們已經準備出售直升機給農作物打藥了。這是農村的新變化。不贅述。