專家深入探討《有我们无数的好兄弟》：中小效率內戰題材影片的表演藝術探索

中間很多環節讓老李、老狐狸他們現身說法，跟觀眾們對話，加強了間離效果以及同文學觀眾們的對話效果。我覺得整個片場就是用“間離美學”來指導他們的創作，在抗日救亡戰爭片裡的確有技術創新的象徵意義。從另一個角度反映共產黨人領導的抗日救亡游擊隊的抗日救亡思想，儘管是自發的、是樸實的、是有組織的和自發的融合起來的，但也能窺見涓涓細流匯成大海，更能看見抗日救亡思想在出現之初原生態的情況。在這點上，整部電影有關鍵的黨史價值、軍史價值，填補了抗日救亡戰爭敘事中的缺陷和嚴重不足。

譚政（《电影艺术》雜誌主編、副研究員）

喇培康（中國電影家協會副主席、中影股權原副董事長）

左衡（中國電影表演藝術研究中心人文研究部祕書長）

對於這種一部表現西北抗日救亡軍隊戰士們英勇事蹟的電影，專家學者們給與了高度評價，讚揚影片能將主旋律題材與類型化、個性化相結合，彰顯出較為獨有的表演藝術風格，彰顯了價值觀性、表演藝術性和娛樂性相統一，主流價值觀價值和個人表演藝術追求的融合，對於主旋律電影的表演藝術化有著關鍵的啟示；劇中不投入使用流量明星，也是對上週文化界流量明星中不正之風的強勢糾正，讓女演員迴歸演出、迴歸經典作品、迴歸表演藝術，靠表演藝術形象刻畫獲得觀眾們。

我們當時考慮這種一部片子最難能可貴的就是真實。通過資料收集調查，我們發現晚期抗日戰爭的遭遇戰，有時候連小米加衝鋒槍都稱不上。歷史文獻告訴我們，那時候的武器都是萬國製造，電影裡頭一個挺難能可貴的地方，就是我們一直堅持，發生的所有武器全數是認真考證過，沒有犯過任何一個常識性的錯誤。電影裡有各種各樣、相同國家制造的槍枝，包含我們現在能夠聽見的現場巨響和槍聲，全數都是真實的。

但是全劇幾乎沒有男性，我說這是“抗日內戰版”的《士兵突击》。《士兵突击》最初被稱作是“三無”產品：無男性、無真愛、無明星，結果火了。在當下，假如整個演藝圈都是“小鮮肉”、“娘炮”，中國男子漢都成了這種，怎么打仗？怎么保家衛國？一旦有了內戰，怎么辦？我覺得那個電影的確刻畫了一大群熱血男兒，典型的中國男子漢的形像，很不難。這也是一點重大貢獻。

本片以為獲得革命勝利、抵擋外辱的偉大犧牲思想為創作主題。通過查訪大量史實和人物資料，真實重現了西北人民在中共的領導下，付出非常大犧牲，依然團結一致、誓死遭遇戰的英雄氣概，記錄了這段在白山黑水間抵抗韓國侵略者的英勇發展史。

王一川（北京大學副教授）

文｜康 妮

中國電影家協會副主席、北京大學副教授尹鴻出任該片的編劇和表演藝術高級顧問，並選用了《游击队歌》中的一句歌曲做為劇名。

我最近看了許多影片，發現從相同的角度來探索，把主旋律變為一個表演藝術探索、影片詞彙探索，是去年主旋律影片、建黨獻禮影片的一個關鍵現像。

這是一個完成度尤其高的影片。這是一個極高的評價，一個完成度相對完整的影片在國產影片當中並不難。包含這群女演員，儘管在熒幕上並非熟客，但不論是外型、氣氛、爆發力，包含人物相關性的情緒把握等，都很精確。

影片選材也很獨有。以往抗日救亡戰爭題材的影片都是描繪西北地區，陝西、煙臺，地道戰、地雷戰。而整部影片取材自西北，游擊隊員們在森林裡頭打擊日本鬼子，西北抗日救亡題材的電影特別是“草根”抗日救亡還是較為少的，整部影片必須說某種意義上彌補了這方面的空白。

張端陽（電影編劇、製片人）

編輯｜萬曉茜

尹鴻（中國電影家協會副主席、北京大學副教授）

原來的抗日內戰8年改成抗日內戰14年，後面這六七年更為艱苦，兩方力量對比更為懸殊。一場內戰怎么能打14年之久？看了整部影片就會曉得，我們是在什么條件之下跟一個基本順利完成了輕工業現代化、國防現代化的侵略者進行抗爭的。而且那個影片更有發展史的層次感，那個層次感是在同類題材影片當中極少能看見的。

“抗日戰爭版”的《士兵突击》

做為一個女性，我尤其討厭電影那個名字，也尤其期盼在尹鴻同學的率領之下——即便42兩分鐘的這時候給了我們一個女性的對白記號，叫作“想媳婦兒了”——給我們留下線索、留下希望。於麗副部長也提及抗聯女戰士李敏老爺爺的故事情節，而且我尤其希望下一部有一個全女性的或是全男性的陣容班底來拍一部《有我们无数的好姐妹》，這是我的期盼。

那個片子有兩個方面的特徵。第一是淡化概念，內顯思想。第二是紀實性和悲愴壯烈。黑白攝影，非飽和美感，運動攝影和長鏡頭，環境的真實、演出、道具，在故事情節上是游擊隊和盜匪的對立，我們以前沒有見過。第三是加強動作，突顯個性。

那個片子，我和監製沈哲想盡量地“零特效”，沒有任何的特技特效，也沒有任何製備。我們在現場所有的打鬥、爆炸，都是真實的，當時也是冒了較為大的信用風險。這一大批槍械是我們收集了上海電影製片廠所有庫存，幾乎都是古董級的槍械，哈爾濱廠的領導說，“那些槍打過鬼子、打過抗日戰爭、也打過抗美援朝”。

明振江（中國電影編劇聯合會會長）

除此之外電影通過描繪小人物，刻畫了大英雄，用大規模的遭遇戰折射了抗戰這種一個宏偉時代背景，做為中廉價的電影，表演藝術質量和完成度極高。

9月14日，由中國共產黨哈爾濱市委組織部、上海瀚億德人文信息技術股份有限公司聯合拍攝的抗日戰爭題材新劇《有我们无数的好兄弟》專家觀摩討論會在中國電影資料館舉辦。

範小青（中國傳媒大學副教授、仁川影展高級顧問）

（依照講話次序重新整理）

被行業內稱作“光影知名詩人”的知名影片攝影音樂家李屏賓出任本片攝影指導，他從影30十多年，掌鏡70殘部經典作品，7次榮膺臺灣地區金曲獎最佳攝影獎，數次榮膺中國影片金雞獎，曾獲維也納國際影片節最佳攝影獎。

電影特別強調了人民性。那些最最普通的老百姓，沒有受過任何的內戰體能訓練，豎立了軍人英雄的群像。整部片子難能可貴聚焦平凡抗日救亡人物內在的深刻性，儘管都是軍人人物、平凡的英雄，但我覺得整部片子的深刻性不遜於內戰大片。

中國電影編劇聯合會理事長明振江，中國電影家聯合會副主席、中影股權原副董事長喇培康，中國電影家聯合會副主席、北京大學副教授、該片表演藝術指導尹鴻，北京師範大學副教授王一川，中國電影評論家學會常務常務理事張衛，《文艺报》表演藝術評論家部祕書長高小立，中國電影表演藝術研究中心人文研究部祕書長左衡，《电影艺术》雜誌總編輯譚政，中國傳媒大學副教授、仁川影展高級顧問範小青，哈爾濱市委組織部電影科科長高莉峰等出席深入探討。影片導演和編劇張端陽和監製沈哲亦率片場主創人員現場與專家學者溝通交流互動，並介紹了影片創作大背景和幕後故事情節。深入探討會由《当代电影》報社長、總編輯皇甫宜川主持。

所以諸位專家也提及了，電影“文藝氣質”有點兒重，假如《国际歌》之後換個調子，就算吹一個西北二人轉的調子，我覺得這個味很好，一吹《送别》，古雅的香味就出來了。

整部片子我感覺是以“間離美學”形式重塑全民抗日戰爭的新電影。我不得不借用布萊希特的概念，“間離”概念是從中國來的，他看了我們的戲曲總結出來的，就是你在講訴一個題材的這時候，不必全身心投入，而是要維持一種相距。

討論會開始前，哈爾濱市委組織部副部長於麗將影片數字拷貝捐獻給中國電影資料館，中國電影資料館副館長張小光向影片頒授捐獻證書。

大家都曉得六年抗日戰爭，從2017年1月，教材就把抗日戰爭由8年改成14年了，那個事情的提出是吉林省原來的政協委員副主席，最小的抗日戰爭女戰士，也是第一批的特種兵李敏爺爺。這段發展史一定要銘記，尤其是青年人，包含新生代的編劇團隊、女演員團隊乃至所有主創人員團隊，包含這么多著名的評論者和影片歷史學者在一同深入探討整部經典作品，我覺得是抗日戰爭思想的一次很大弘揚，這也是我們的初衷。

高小立（《文艺报》表演藝術評論部祕書長）

我也討厭結尾的記錄片的片段，是用最真實的原始圖像帶給今天的觀眾們。往低了說，有奇觀的感覺；往高說，有發展史重現的總重量感。

於麗（哈爾濱市委組織部副部長）

電影有著敘事的質樸和有意思的方式相結合的特徵。這原本是一個非常武裝衝突的對立，敘事質樸是非常技術化的，呈現出的圖像、女演員的演出很質樸，包含呈現出戰爭場面，依照記錄片去呈現出抗日救亡英雄的事蹟。編劇用章回體的方式，特別是對主要人物正面的刻畫，總體是表演藝術的方式，升級了美學。音樂創作也很剋制，但不能覺得單調，圖像很空，總體的視聽效果非常有衝擊力。

總體而言，這並非一部類型片。類型片是主角經歷波折，總算獲得勝利。劇中沒有勝利，就是一個赴死的過程，一步一步走向喪生，勝利在前面，最後悲劇結局，並非一個類型片。

對整部電影的真實感，我的體驗較為深。我們會有多種不同形式接近這種一種對真實的極端化追求，一種是李安先生的《双子杀手》，是一種很極端地通過技術手段去追求的真實；還有一種，是對整個狀態氣氛的把握，李屏賓同學對藝術風格的追求，也能夠造成同樣的效果，比如說關注化學物質感，包含那兩個人涉水而過的這時候，我反倒感覺到腿上有點兒發冷的感覺，這是攝影師，包含編劇對攝影師的要求所帶來的真實。

以“間離美學”形式重塑全民族抗日救亡的新電影

我很討厭那個劇名，出自於一首歌知名的抗日戰爭曲目，想解讀一下那個劇名——《有我们无数的好兄弟》。“我們”代表了我們中國人，即使抗日戰爭是中華民族一致對外的對侵略者的抗爭。“無數”，在整部電影裡，除了小六子，所有軍人英雄都犧牲了，那個“無數”代表了中國14年的抗日戰爭是前赴後繼的，我們的一大批人民折斷了，又一大批人民接著掏出了槍。“好兄妹”中的“好”就是英雄，我不敢把自己叫作小人物，即使自己都是大英雄。“兄妹”，是一種人物故事情節的切換，即使人物構成非常複雜，並非大軍隊、正規軍，是相同身分共同組成的軍人游擊隊，開始也有對立磨擦，但最後自己顯得一致，團結一致在一同了，是兄妹了。我很討厭劇名，非常好。

去年是“七七事變”爆發90年，1931年的9月18日，國軍在西北蓄謀發動侵華內戰。電影《有我们无数的好兄弟》用它冷靜的筆法提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強！

整部電影主題是共產黨人領導下西北游擊隊員抗日救亡打鬼子，依照黨的要求創建最廣泛的抗日民族統一戰線，團結一致一切能團結一致的力量一同抗日救亡，這也是整部電影的主題，但是做得很好。電影既展現出了抗日救亡戰爭，又彰顯了黨的領導。

“那些槍打過鬼子也打過抗美援朝”

張衛（中國電影評論家學會常務常務理事）

整部電影事實上反映了抗日救亡戰爭思想，是西北人民也是當時抗日救亡軍隊的主要價值觀、主要思想的彰顯。20個字的抗日救亡戰爭思想是：“勇赴國難、自覺擔當、艱辛創業、捨生取義、團結一致與共”，此種偉大的思想事實上是愛國主義思想、英雄主義思想、樂觀主義思想和革命忠心思想的集中彰顯。我剛才看片子的這時候深感，那些人當時只是二十幾歲，面臨惡劣環境、艱辛的遭遇戰環境和敵方去拼命的殘暴，自己所做的都是抗日救亡戰爭思想的一種集中彰顯。而且我們想把整部經典作品做為向抗日救亡戰爭思想致敬的一部力作，也是我們為建黨100十週年的獻禮之作，這是我們的初衷。

我較為討厭《有我们无数的好兄弟》刻畫了平民化的“草根英雄”的人物個性。電影是人學，一部影片的高度就是能無法刻畫出典型人物，典型人物的高度就是文學作品的高度，也是時代表演藝術的高度。整部電影企圖通過刻畫典型人物，講好我們西北抗戰的故事情節。那些人物來自各階層，用一種股式內部結構，我尤其看了最後一個段落，粗略地分析了一遍，碰馬、並肩、同甘、外辱、決然、烈火，像話本的內部結構，但是用的白描式表現手法，尤其真實、質樸，人各有個性，人各有貌，我覺得這也是一個特殊的重大貢獻。

這也是有藝術風格的影片。編劇和攝影很好地戰略合作順利完成，此種圖像上的風格既帶給你愜意的閱讀，又會有現場體驗感的多重狀態，此種狀態與我們在今天跟發展史對話的狀態很相符。