5年，整整5年，中國觀眾們總算等來了《封神传奇》姊妹篇

包含《封神传奇》，後來“國師”張藝謀攝製的《长城》和那部《阿修罗》一樣。

1、內因是影片質量，國產古裝劇片已經沒落了，特別是“不中不洋”的古裝劇夢幻大片。

假如要我個人評價如果：這影片很像是“京圈”為的是捧自家新人的一次投機性，可說是是2016年，也就是5年前港圈大佬捧他們女兒那部《封神传奇》的姊妹篇。同樣是改編著名ip，圈內外強勢女演員轉投，製作水準和特技似的還行但不中不洋，故事情節劇情和配角刻畫一塌糊塗，最終會成為段子留傳在國產影片史上。

這影片假如是在2000年左右發生的，質量還能達至《末代皇帝》《面纱》《花木兰》那般也不失為一代經典，但是在現在那個環境發生嘛？實話實說嗎沒用。

我們先不駁斥這幫人的確有天賦，核心人物就是王朔，葉京，鄭曉龍，葉大鷹開始在影視文化，包含現代文學上幹出了戰績。

要說那個圈子裡現階段第二編劇還是馮小剛，為什么《图兰朵》編劇並非馮小剛呢？

那個扶植的圈內新人非關曉彤莫屬，許多人聽過關曉彤是所謂的“京圈格格”，其原因是她奶奶是是“單琴大鼓”第三代傳人，上海琴書創辦人。張藝謀編劇的影片《有话好好说》裡，姜文走在衚衕裡頭的這段相聲就是他說的。

那個圈子裡影片編劇最重要的是馮小剛（姜文有爭論），電視劇編劇就是鄭曉龍，和鄭曉龍一輩的有趙寶剛，女演員葛優，前面還有小說家石康，王珞丹等。

那個圈子裡人員是較為固定的，比如說在捧新生代專業人才下面。和較之兩年捧十幾個流量明星的網絡平臺崛起前，那些年也就捧了個出事的張某亦（徐靜蕾衍生），再接著就是關曉彤，關曉彤又帶女友鹿晗。

即便有“京圈”的保駕護航，關曉彤整部新劇《图兰朵》口碑質量過硬，影片票房大爆的機率都不高，這倒並非我個人惡意猜測什么的，那個是依照當下中國人文環境，中國影視製作產業經濟發展與影片本身前期物料上看的。

那些影片的藝術，攝影，服化道，特技等各個方面全都不中不洋，更別進一步要求影片裡反應中國人文，中國人文價值觀了。

後來馮小剛在王朔的扶植下拍去影片去，以馮氏戲劇成為內地世界頂級大編劇。鄭曉龍一直在電視劇應用領域耕耘，從《永不放弃》到《幸福像花儿一样》再到《金婚》，成為世界頂級內地電視劇編劇。

但，整部影片不論是哪個網絡平臺的預告，那個彈幕和評論家對於整部影片都很不看好。但是依照預告的質量上看，整部影片公映後口碑逆襲的機率也不太高。

5年，整整5年，中國觀眾們總算等來了《封神传奇》姊妹篇

那個就不曉得是鄭曉龍想再試一把拍戲，還是前一兩年即使王氏兄弟子公司那點事兒，馮小剛沒空和別的其原因。

導演鄭曉龍，那個圈子裡電視劇第二導演，馮小剛出位是由王朔，馬未都出任編劇的影集《编辑部的故事》，他也是編劇，鄭曉龍就是整部劇的總策畫，他第一部導演的劇是《北京人在纽约》，另一個導演也是馮小剛。

《图兰朵》那個芭蕾舞劇的確挺出名的，基本上也代表西方文明強盛時期對於古代中國文明的獵奇想像，國內上至官方下至觀眾們也算是潛移默化，即便當我們談及《图兰朵》，如果曉得的觀眾們也不能像罵《尚气》那般罵它對吧。

堅信我，當下的中國觀眾們是絕對不能討厭此種“不中不洋”的古裝劇夢幻大片的，公然開發展史倒車還開成功的古裝劇夢幻大片，至少我個人第一印象中2017年後真沒有過。

導演鄭曉龍，編劇王小平，關曉彤、迪倫·斯普羅斯、胡軍、SNH48林思意、王嘉、鄒兆龍，姜文，蘇菲·瑪索、路易斯·佩雷斯等執導，故事情節改編自西方著名的古代中國的芭蕾舞劇，很的著名。

整部影片陣仗還是很大，陣容也很的強大。

只不過無論什么圈不圈的事情，古裝片曾經是中國電影最擅於的類別之一。

最後，《图兰朵》撲不撲，“京圈格格”捧不捧我壓根都不關心。即便圈內扶植一下也沒什么大不了，任何影視製作子公司和圈子裡都有關係人脈網。但是也拜託你們創能無法用小食，能無法關注下人民廣大群眾究竟討厭什么。

但這即便是個西方孤兒（文明強盛），輕而易舉就贏得中國郡主真愛的故事情節（你比不上我），我們先無論關曉彤適宜不適宜郡主這回事兒，它本身是和《西贡小姐》《蝴蝶夫人》那些故事情節挺像的。

內援自然就是外國新人迪倫·斯普羅斯、蘇菲·瑪索和路易斯·佩雷斯了。圈內大佬就是客串演出的姜文，胡軍，至於SNH48林思意、王嘉、鄒兆龍必須只是正常的女演員。

那就是也不知怎么的，不論是澳門編劇還是內地大編劇竟然能完全徹底擺脫他們自己在80，90二十世紀，甚至00二十世紀承繼弘揚的東方美學那一套，如果說《长城》還能用是英國特技團隊洗，其他影片是真想不清楚那些編劇和團隊為什么會淪落。

我個人覺得海報字體和《封神传奇》都謎之相近，特技也都有點兒“五毛特技”的既視感。

ps：所以《封神传奇》陣容更奪目得多，國內老牌新星劉德華，周潤發；中生代實力派古天樂，該文，黃曉明，某冰，當時新生代女演員頂流Angelababy，現在感覺“京圈”明星不夠啊，就一個姜文最吸引眼球。

那個“京圈”如果稍微瞭解國內影視製作產業發展圈子裡都曉得是什么回事，大概情形就是當初特殊二十世紀長大的一大批上海的大院子弟，即使自身人脈關係率先接觸到當時外國先進的盛行人文，後來開放後自己謀生，搞人文佔了先機，能參照影片《芳华》。

這兒也不妖魔化一個圈子裡，嚴格說來就是一大群志趣相投的人關係好一點（出身又有關），相互幫襯，但是十多年下來什么老師、同學、父母、好友、生意合作伙伴扯來扯去的，最終就成了親疏遠近的圈子裡。

香港電影這邊有功夫片和科幻片，而8090二十世紀內地發展史片也輝煌一時。2000年後的古裝劇大片，至少藝術審美觀還是東方美學的，比如說現在觀眾們罵聲一片的馮小剛，他的《夜宴》其他不講，藝術服化道現在看簡直是絕世經典。

她編劇的電視劇從開始的《北京人在纽约》，再到鄭曉龍首度導演的影片《刮痧》，前面編劇的也有《甄嬛传》《芈月传》等。

可能將這兒不說，許多人都沒有注意到這一兩年國產古裝劇夢幻大片越來越少了對吧。國產古裝劇夢幻大片的顛峰是張徹《狄仁杰》過後，劉德華《西游记》，鄭保瑞《西游记》和《捉妖记》那三年左右是顛峰。

2、外因大環境，《图兰朵》和《尚气》互為輝映

我個人感覺不能引發像抨擊《尚气》那般的大潮，即便做為經典芭蕾舞劇曲高和寡的知識分子認知度要高，下里巴人普通人壓根沒多少人看完，它關鍵的問題是不合乎現階段中國年長觀眾們的審美觀。

整部劇的女演員在絕大多數觀眾們眼裡大概還是姜文最搶眼，即便姜文的口碑真的是太好了。胡軍在影片應用領域的成就通常，內援蘇菲·瑪索在普通中國觀眾們那兒也沒有爆棚的程度，衝著她看影片的人，可能將還比不上衝《速度与激情》範光頭看影片的多。

整部《图兰朵》很有“京圈”捧自家新人女演員攢的一部影片的感覺，我們看一看整部影片的主創人員團隊，女明星陣容就曉得了。

王朔就前期帶出了馮小剛、張元，中後期主要人物是徐靜蕾。後來馮小剛延展出來的就是某兄妹影業的王氏兄妹，姜文算是是其中一員，後來關係密切的還有耿樂，張一白，再到女王文。

2017年，吳京的《战狼2》，郭帆編劇的《流浪地球》後，古裝劇夢幻大片就選擇退出了主流影片市場（商業特技大片）。接任那個主流市場的大概是各式各樣的主旋律影片，這兒就不展開講了。

我真的都找不出整部影片的亮點，吸引年長觀眾們的點在哪裡。更何況，影片預告呈現出來的古裝劇夢幻爛片的既視感還極強。

女演員方面大概分成內援和圈內大佬扶植這三種狀態。

《图兰朵》：“京圈”捧自家新人的投機性之作

事實上，姜文的雙馬尾髮髻倒是挺合乎發展史的，但你看這個藝術，這個調色，這個服化道，這個特技所呈現發生來的觀感，實話實說比甄子丹那個《龙牌之谜》好一點，但是還是充滿著了“不中不洋”的感覺。

2010年後，在經歷澳門大導演的古裝劇夢幻大片後，早就證明了這一套沒用了。張藝謀的《长城》和《阿修罗》的“撲街”，更是證明“合拍”古裝劇片也不行，即使西方影視製作輕工業再先進，它和東方美學壓根並非一個體系啊。

2010年後，觀眾們最熟識的鄭曉龍編劇的電視劇就《甄嬛传》，再到《芈月传》和《红高粱》了，最新還有一部劇是趙麗穎執導的《幸福到万家》。

即使我這壓根就是脫離中國人民的審美觀，再來四部都不行。

中國觀眾們早對“中不不洋”的古裝劇夢幻大片審美疲勞了，很惋惜的是《图兰朵》這不中不洋的味兒，嗎太純正了。

當年“港圈”大佬向華強要捧他們女兒向佐，只好就拍了整部大片。同樣的著名人文ip翻拍，同樣的圈內外女演員和當紅女演員配搭，同樣的投資極高，那個預先宣傳十足，那個結果嘛就不必講了。

我們依照前期物料，包含海報，故事情節，再到那個已經放出來的兩版預告。

說得難聽些，《图兰朵》大背景的中國古代哪有什么女巫，魔法這套東西。現在的年長觀眾們嗎不討厭那個，不然《唐宫夜宴》，《黑神话悟空》預告和大量傳統人文電視節目不能這么火。

我個人感覺姜文發生在整部影片裡，挺像徐靜蕾編劇的影片《一个陌生女人的来信》，姜文不也在裡頭執導，只不過那個非常大程度就是有前輩新人了，著名老人家刷個臉帶一把的感覺。

這么說似的嚴重？答案是嗎沒有。

而且，整部影片的總體配置嗎挺像《封神传奇》的？

導演王小平，她是和鄭曉龍深度戰略合作的導演（鄭曉龍媳婦兒）。

最近國產片市場太冷了，除了立刻就要公映的《峰爆》，絕大多數觀眾們也只能看著國慶檔了。居然9月16日的這時候，有一部影片大片定檔國慶後，也就是正式定檔10月15日的《图兰朵：魔咒缘起》（以下簡稱《图兰朵》）。

文|令狐伯光